張愛玲與《紅樓夢》

正因為她是小說家和散文家，她似乎不太重視抽象思維的規(guī)律，沒有很好地進行歸納和整合。

張愛玲從小與《紅樓夢》結緣，后來“每隔幾年又從頭看一遍”，而且是各種版本都看，一直看到“不同的本子不用留神看，稍微眼生點的字自會蹦出來”。同時，但凡見到有關《紅樓夢》的考據(jù)文章，她“都是站著看”——竟然心情急切到“來不及坐下”。

既然對《紅樓夢》有如此濃厚的興趣，很自然地就想到了模仿。年僅14歲的張愛玲，利用課余時間，竟寫出了一本《摩登紅樓夢》。在這部章回體長篇小說中，她用頗為神似曹雪芹的行文風格，描寫一個類似“鴛鴦蝴蝶派”的現(xiàn)代故事；請出《紅樓夢》中一大幫活靈活現(xiàn)的古代人物，來演繹一段摩登上海灘的時髦生活。書中居然有秦鐘與智能兒坐火車私奔到杭州；賈寶玉偕眾姐妹在西湖看水上運動會；主席夫人賈元春主持新生活時裝表演；芳官、藕官加入歌舞團；寶玉與黛玉吵架，最后竟負氣單身出國而去……諸如此類看似荒唐的描述，卻初步表現(xiàn)出少年張愛玲聰慧、幽默的文學才華。

當1943年張愛玲迎來創(chuàng)作高潮的時候，《紅樓夢》對她的巨大影響更從她的作品中展現(xiàn)出來。她自己說過，對她影響較大的作品包括許多中國古代小說、英國作家毛姆和美國作家歐·亨利的小說，還有老舍、張恨水等人的現(xiàn)代小說，但有“兩本書在我是一切的泉源，尤其是《紅樓夢》”。（另一本書是《金瓶梅》）在她所有的優(yōu)秀小說和散文中，那種現(xiàn)實主義的創(chuàng)作方法，深入細致的心理刻畫，形象生動的人物語言，乃至作家本人獨具一格、經(jīng)常標新立異的敘述語言，還有那種婉轉纏綿的情調和陰冷蒼涼的氣氛，都顯示出《紅樓夢》風格與她自己獨特風格的一種融合。