千峰翠色煨瓷綿通古融今煉華年

都說(shuō)是一方水土養(yǎng)一方人，而浙江龍泉特產(chǎn)的紫金土似乎就是為煉造青瓷藝師存在的。這種土經(jīng)過(guò)1300°高溫還原后就會(huì)變成綠色，巧奪天工、享譽(yù)海內(nèi)外的各種青瓷工藝品便呈現(xiàn)在世人面前。盧偉孫就是身、心都已與家鄉(xiāng)土完美交融在一起的青瓷藝師的杰出代表。

圍著罩身的大圍裙，專注而嫻熟地把弄著手中的瓷土，這是盧偉孫年復(fù)一年的工作狀態(tài)。而在工作之余，他常常喜歡獨(dú)自到甌江邊從旖旎的風(fēng)光中尋找靈感。此外，他每年還會(huì)留出兩三個(gè)月的時(shí)間靜心思考、四處觀摩。將自我融入到自然里，將在自然中感受到的意境、收獲的思考巧妙地滲透進(jìn)瓷土作品中，是他一直堅(jiān)持的創(chuàng)作理念。由此，便誕生了《游魚》、《印象西湖》、《春逐鳥聲》、《天與地》、《山水》這一系列的青瓷杰作。這些作品器型單純、簡(jiǎn)潔，釉色清雅、古淡，厚薄相間，形成了自己獨(dú)特的田園風(fēng)格，深得自然之味。

從80年代結(jié)緣陶瓷直到現(xiàn)在，盧偉孫幾乎干過(guò)青瓷生產(chǎn)的所有工藝，從瓷土的粉碎、陳煉到釉料的配制，從制坯、上釉到裝窯、燒窯，甚至質(zhì)檢、包裝，都一一經(jīng)歷過(guò)，其中很多是繁重的體力勞動(dòng)，但盧偉孫也由此得到了全方位的鍛煉。這種扎實(shí)的基本功既帶來(lái)了他作品淳樸沉靜的藝術(shù)品格，也為他后來(lái)的開(kāi)拓創(chuàng)新打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

在藝術(shù)追求上，盧偉孫認(rèn)為自己很大程度上受到明末清初杰出畫家石濤的影響。石濤主張“借古以開(kāi)今”，反對(duì)泥古不化，所謂“搜盡奇峰打草稿”，其畫無(wú)論山水、人物還是花卉、走獸，都能做到布局新奇，意境翻新?！?br>