“濕漉漉的達(dá)西”的象征意義

摘 要：小說(shuō)《傲慢與偏見(jiàn)》自問(wèn)世以來(lái)就不斷地被改編成影視作品搬上銀屏。在BBC電視版《傲慢與偏見(jiàn)》（1995）中，“濕漉漉的達(dá)西”場(chǎng)景取得了出人意料的效果。“濕漉漉的達(dá)西”的象征意義不可小覷，千萬(wàn)影迷之所以迷戀上達(dá)西，象征意義占據(jù)了一大部分的因子。“濕漉漉的達(dá)西”不僅意味著達(dá)西對(duì)伊麗莎白壓抑已久的愛(ài)慕之情的爆發(fā)，還反映了他對(duì)十九世紀(jì)初服飾及行為模式的反叛。

關(guān)鍵詞：傲慢與偏見(jiàn) 達(dá)西 象征意義

作者簡(jiǎn)介：王欣欣，出生年月：1987年1月，性別：女，籍貫：山東省臨沂市，單位：北京服裝學(xué)院，在讀碩士。

一、引言

BBC電視版《傲慢與偏見(jiàn)》（1995）被評(píng)價(jià)為最忠實(shí)原著的改編作品，場(chǎng)景處理，保留了含蓄的審美意境，最為貼近原著。 因?yàn)闊o(wú)論從人物角色塑造還是從服飾、生活風(fēng)貌都相對(duì)完美地展現(xiàn)出了原著小說(shuō)的精神。《傲慢與偏見(jiàn)》的故事為發(fā)生于英國(guó)十八世紀(jì)末十九世紀(jì)初的處于相對(duì)閉塞、保守的情境下的鄉(xiāng)鎮(zhèn)生活和世態(tài)人情，重點(diǎn)是一段理想的愛(ài)情婚姻故事。男主角達(dá)西代表“傲慢”，女主角伊麗莎白代表“偏見(jiàn)”，他們一開始都被自己的情緒所迷惑。伊麗莎白因達(dá)西傲慢的態(tài)度而產(chǎn)生厭惡并且拒絕了他的求婚，但達(dá)西沒(méi)有為了討好伊麗莎白而改變他的傲慢性情。伊麗莎白也表現(xiàn)了真實(shí)的自己，彼此都不刻意去營(yíng)造給人的印象，表現(xiàn)出了最真實(shí)的一面。最終，經(jīng)過(guò)達(dá)西的解釋和自己的判斷，才最終找到幸福的歸宿。“濕漉漉的達(dá)西”跳進(jìn)彭伯里湖的場(chǎng)景是其他影視版本所沒(méi)有的場(chǎng)景，雖然異于原著但卻更能傳達(dá)出一個(gè)有豐富內(nèi)心世界的達(dá)西，映射了達(dá)西的感情世界及反叛精神——對(duì)十九世紀(jì)初服飾及行為模式的反叛。

二、《傲慢與偏見(jiàn)》的時(shí)代背景

電影中的生活既純樸自然又愜意自得，但是英國(guó)整體的影響力還是蔓延到愜意的鄉(xiāng)鎮(zhèn)，尤其愛(ài)情、婚姻、金錢、權(quán)利也充斥在復(fù)雜微妙的關(guān)系之中。這復(fù)雜的關(guān)系暗含了英國(guó)當(dāng)代的社會(huì)背景：在十八世紀(jì)末十九世紀(jì)初，英國(guó)貴族階層中產(chǎn)階級(jí)間存在著由經(jīng)濟(jì)條件差別而引起的社會(huì)隔閡。不僅女性是這個(gè)時(shí)代的弱者，男性也禁錮在英國(guó)民族的階級(jí)固定模式之中。英國(guó)民族骨子里流露出的嚴(yán)謹(jǐn)和傳統(tǒng)也束縛了男性的自由，尤其貴族階層的男性更應(yīng)該遵守英國(guó)民族矜持的傳統(tǒng)。

十八世紀(jì)末十九世紀(jì)初正處于新古典主義思潮時(shí)期，相應(yīng)的服飾史階段劃分為新古典主義。新古典主義文藝思潮從十八世紀(jì)末到十九世紀(jì)中葉盛行于美術(shù)、建筑等視覺(jué)藝術(shù)，注重古典式的寧?kù)o與考古式的精確形式。[1]西方服飾史中，這一階段被稱為新古典主義時(shí)期，即1789年到1825年。在法國(guó)大革命后的男女裝最顯著的變化表現(xiàn)為簡(jiǎn)樸、古典風(fēng)尚，人們以古希臘服裝為典范，追求古典的、自然的人類純粹形態(tài)。[3]

英國(guó)資產(chǎn)階級(jí)和貴族男裝的裝束是樸素、機(jī)能化的田園式。男服以夫拉克、基萊和克尤羅特的組合為基本樣式，夫拉克造型上延續(xù)大翻領(lǐng)寬?cǎi)g頭，前片從腰節(jié)處橫向切斷的燕尾服樣式，內(nèi)衣修米茲出現(xiàn)了現(xiàn)代型的白襯衫“夏次”（SHIRT）的原型，袖口的克夫用漿糊漿得很挺括。下肢宮廷貴族紳士們的正裝是用絲綢做的緊身克尤羅特，下面穿白色高筒襪，隨意些的或者一般資產(chǎn)階級(jí)穿著龐塔龍，。基萊作為在樸素色調(diào)的夫拉克和單色的龐塔龍組合中增加一塊明快色的衣服。[4]此時(shí)期的男裝比較洛可可時(shí)期的男裝雖然精簡(jiǎn)，但是細(xì)節(jié)處又不時(shí)透露出禁錮的姿態(tài)。解掉男子的層層服飾是一項(xiàng)復(fù)雜的程序，并且在室外解開服飾是英國(guó)固有的矜持所不容許的。

三、“濕漉漉的達(dá)西”暗含著達(dá)西對(duì)伊麗莎白的愛(ài)慕之情

在1995版《傲慢與偏見(jiàn)》播放之后經(jīng)過(guò)調(diào)查研究，無(wú)數(shù)女性被這一經(jīng)典之跳深深吸引并且迷戀上了“濕漉漉的達(dá)西”，甚至在2001年完全由演員科林#8226;費(fèi)爾斯拍了現(xiàn)實(shí)版中的電影《BJ單身日記》中的達(dá)西。女性之所以迷戀達(dá)西直接緣由還是歸于達(dá)西對(duì)伊麗莎白的愛(ài)意。當(dāng)達(dá)西深深地迷戀上伊麗莎白，甚至這種迷戀把高傲都比下去的時(shí)候，矛盾、魯莽而又慌張的達(dá)西似乎越發(fā)的可愛(ài)，越發(fā)的真實(shí)。“濕漉漉的達(dá)西”跳水的場(chǎng)景生動(dòng)的描寫了達(dá)西的內(nèi)心掙扎與釋放，更能讓觀眾揣摩到達(dá)西人物的感情。跳水與主動(dòng)給伊麗莎白寫信，這使他漸漸地跳出了自己感情壓抑的怪圈。英國(guó)社會(huì)學(xué)者喀萊爾說(shuō)過(guò)：“所有的聰明人，總是先看人的服裝，然后再通過(guò)服裝看到人的內(nèi)心”。伊麗莎白足夠聰明就應(yīng)該從達(dá)西濕漉漉的外表看出達(dá)西躁動(dòng)渴望愛(ài)的心。

影視中達(dá)西依次撕扯下夫拉克外套、克拉巴特領(lǐng)帶、基萊背心跳進(jìn)彭伯里Pemberley湖時(shí)，達(dá)西似乎需要冷靜下來(lái)。但是他的高傲姿態(tài)也掩飾不了他壓抑自己感情的事實(shí)，在這種傲慢的姿態(tài)下實(shí)際上是一顆火熱的心。由于第一次舞會(huì)上伊麗莎白對(duì)達(dá)西傲慢的偏見(jiàn)，趨于內(nèi)向并且出身高貴的達(dá)西在漸漸愛(ài)上伊麗莎白后感到無(wú)比的糾結(jié)痛苦，不知道如何表達(dá)自己的愛(ài)慕之意。實(shí)際上，達(dá)西一直以一種不卑不亢的君子之風(fēng)去接近伊麗莎白，而并非是依靠謙卑的動(dòng)作和溢美的辭藻去博取她的歡心。直到達(dá)西以一副濕漉漉狼狽的樣子在途中遇見(jiàn)伊麗莎白，尷尬的、緊張的接連說(shuō)了兩次問(wèn)候，陶醉在伊麗莎白的眼神之中，觀眾也許才被達(dá)西這份隱含深沉的愛(ài)意所打動(dòng)。觀眾看到的不再是那個(gè)衣冠楚楚、倨傲冷淡并且據(jù)人于千里之外的達(dá)西，而是一個(gè)流露出真性情的、意外再遇心上人時(shí)卻因?yàn)樽陨淼囊律啦徽狡取⒉恢氲哪凶印?/p>

四、“濕漉漉的達(dá)西”反映了對(duì)十九世紀(jì)初服飾及行為模式的反叛

穿著服飾是一種社會(huì)行為，人們穿著服飾扮演各自的角色，衣著本身表明了他的身份地位，反映了這個(gè)人在社會(huì)交往中對(duì)禮儀的重視程度，并且也可以說(shuō)受到他所在的社會(huì)規(guī)范和行為準(zhǔn)則的制約。在十八世紀(jì)末十九世紀(jì)初，英國(guó)社會(huì)存在森嚴(yán)的社會(huì)等級(jí)制度和等級(jí)差別。從社會(huì)意義上講，英國(guó)十九世紀(jì)初的貴族及資產(chǎn)階級(jí)的服飾呈現(xiàn)的是貴族主流階層的價(jià)值觀及文化規(guī)范，在對(duì)他意識(shí)的驅(qū)使下，通過(guò)著裝行為向他人表明自己的身份、地位、教養(yǎng)、意志、主張、感情、個(gè)性和嗜好等社會(huì)內(nèi)容的特性。社會(huì)把人分為富、貴、貧、賤各等，貴者必然在眉宇間有一種凜然不可侵犯之氣，毫無(wú)輕賤、做作的痕跡。貴當(dāng)然也要服飾的襯托，社會(huì)要求一定的階層舉止紳士、淑女，那這樣的階層就需要符合社會(huì)審美、社會(huì)價(jià)值觀的意愿。在社會(huì)團(tuán)體中，被其他成員所期待的社會(huì)角色和地位，有一套符合該角色的社會(huì)規(guī)范化的著裝行為模式。

十九世紀(jì)初英國(guó)貴族及資產(chǎn)階級(jí)的服飾儼然是上層主流社會(huì)的規(guī)范體現(xiàn)，夫拉克這種燕尾式大衣、似馬夾的基萊和沒(méi)有實(shí)際效用的領(lǐng)帶都是一位紳士應(yīng)該裝扮的。[5]盡管像達(dá)西貴族式的裝扮表明了自己的貴族身份及地位，但是這種裝束從社會(huì)意義的另一層面上講也寓意著限制。英國(guó)十九世紀(jì)維多利亞時(shí)代的英國(guó)上層社會(huì)，有許多禮儀講究，特別是夜里的社交活動(dòng)，男士必須穿燕尾服，需舉止文雅談吐不俗。

達(dá)西脫掉幾層外衣后跳進(jìn)湖水中，然后在優(yōu)美的彭伯里莊園以濕漉漉的狼狽之相巧遇伊麗莎白，影視中伊麗莎白的舅媽看見(jiàn)了濕漉漉的達(dá)西言“Just as handsome as in the portrait， though perhaps a little less formally attired” (跟畫里一樣英俊，就是隨意了點(diǎn))。在十九世紀(jì)初的英國(guó)，達(dá)西濕漉漉的樣子、衣冠不整實(shí)際上已經(jīng)非常隨意。“達(dá)西脫衣”跳進(jìn)湖中的行為儼然是對(duì)十九世紀(jì)初行為模式的一種侵犯，在極度講究禮儀的十九世紀(jì)的英國(guó)，這種行為破壞了一貫的準(zhǔn)則。達(dá)西脫衣的過(guò)程是一項(xiàng)繁雜的過(guò)程，他不僅需要脫掉夫拉克外套，解下克拉巴特領(lǐng)帶，還要脫掉基萊，跳進(jìn)湖水中時(shí)還穿著白襯衣（Shirt）。復(fù)雜的解衣程序在現(xiàn)代人看來(lái)似乎也含有一種對(duì)十九世紀(jì)服飾的諷刺意味。

總而言之，“濕漉漉的達(dá)西”及跳水的場(chǎng)景在1995版本《傲慢與偏見(jiàn)》中脫穎而出，它顯露出了達(dá)西魯莽可愛(ài)的一面，耐人尋味的映射出了高傲的達(dá)西對(duì)伊麗莎白真摯和熱烈的愛(ài)意。達(dá)西與伊麗莎白的愛(ài)情中高尚的成分使對(duì)方慢慢改變，并且還激發(fā)了別的美德。真性情的達(dá)西用自己真誠(chéng)的愛(ài)慕之意融化了不可化解的矛盾，雙方也由傲慢與偏見(jiàn)逐漸轉(zhuǎn)向相互理解。“濕漉漉的達(dá)西”不僅展現(xiàn)了這深沉的愛(ài)，同時(shí)他的魯莽也暗含著對(duì)英國(guó)十九世紀(jì)初服飾及行為模式的反叛精神。

注釋：

[1]劉薇 <影視的語(yǔ)言和小說(shuō)的語(yǔ)言——淺析《傲慢與偏見(jiàn)》和它的同名電影> 新聞愛(ài)好者 2010-8（下半月）P172

[2]李當(dāng)岐《西洋服裝史》第二版 2005年 P233

[3]李當(dāng)岐《西洋服裝史》第二版 2005年 P233

[4]李當(dāng)岐《西洋服裝史》第二版 2005年 P239

[5]李當(dāng)岐 《服裝學(xué)概論》2001年 高等教育出版社 P21

參考文獻(xiàn)：

[1][英]簡(jiǎn)#8226;奧斯丁．傲慢與偏見(jiàn) [M]． 孫致禮，譯．南京：譯林出版社，2010

[2]葉立誠(chéng)．服飾美學(xué)[M]．北京：中國(guó)紡織出版社，2001

[3] Austen， Jane． Pride and Prejudice[M]．上海：上海世界圖書出版公司，2003

[4]李當(dāng)岐．服裝學(xué)概論[M]．北京：高等教育出版社，1998

[5]李當(dāng)岐．西洋服裝史[M]．北京：高等教育出版社，2005

[6]劉薇 <影視的語(yǔ)言和小說(shuō)的語(yǔ)言——淺析《傲慢與偏見(jiàn)》和它的同名電影> 新聞愛(ài)好者 2010-8（下半月）P172