王俊生印象:半個世紀的堅守

王俊生，1942年出生于北京。畢業于解放軍藝術學院，師承于白雪石、于非庵、馬晉先生；精攻畫驢藝術，被譽為繼恩師黃胄之后的當代畫驢第一人，其作品多次參加國內外大型展覽并獲獎無數，被國家博物館、日本橫須賀市美術館、中國美術學院、故宮博物院、中國歷史博物館、首都博物館、中國美術館、人民大會堂和奧組委、學術收藏家等收藏。

現為國家級美術師、中國書畫家協會理事、中國書畫界聯合會會員、中國書畫研究社社員、東西方藝術家協會委員、中國翰林畫院副院長、特聘一級畫家，代表作《百驢圖》。

和王俊生先生的相識要感謝讀者朋友。大概也是在去年的這個時候，當時正在雜志社趕稿子的我，接到了一位陌生讀者的電話，電話里他向我熱心地介紹了王先生。

在我過去的印象中，對王俊生的了解也只是一個大概。他是黃胄先生的學生，平日擅長畫驢，被譽為“繼黃胄之后的當代畫驢第一人”，但未曾謀面。幾經周折，我終于見到了他。

一

1942年出生在北京的王俊生，應該說，是個地地道道的北京人。大概是由于在自然、文化、魅力和生活方面，很少有哪座城市像北京這樣接近人們的理想，所以北京成為了文人、藝術家的聚集地，文化氛圍厚重，王先生因此受到了極大的影響，“從小就喜歡畫”， 并跟隨白雪石、于非庵、馬晉、劉開渠先生學習美術。

“小時候有少年宮，那時候跟隨白雪石先生畫山水，劉開渠先生學雕塑……”王俊生平靜地說著。

提起畫毛驢的經歷，王先生說是源于小時候跟隨馬晉先生學畫馬而打下了基礎。人們都知道，馬晉擅長畫馬，宗法郎世寧，是北京畫壇傳統派里融和中西的畫馬名家。王俊生回憶說：“在過去，因為和馬晉先生住得很近，是街坊，所以我經常到他家里，幫著打水，他教我畫馬。后來，在畫馬的基礎上，我開始嘗試著畫毛驢”。

二

1962年，王俊生參軍，部隊在山西興縣。初到部隊的他積極地投身到了連隊的文化宣傳工作中，開始為《解放軍報》畫插圖，還擔任過部隊電影放映員的工作。1964年，他被部隊調到了內蒙，在內蒙的四年里，王俊生仍然為部隊的報紙畫插圖，給軍區文工團畫布景……從未放下過畫筆。

“我是在部隊的時候開始畫毛驢的。由于部隊在內蒙，所以和馬、驢常年打交道，一有時間，我就拿筆畫毛驢”王俊生說，他給自己定下了目標，“毛驢要天天畫，每天不低于30張?！币簿驮?964年，在王俊生到《解放軍報》交畫稿時，結識了黃胄。打那時起，他開始得到黃胄先生的指導。

三

現在的王先生仍然堅持著47年前定下的每天畫毛驢不低于30張的目標。他雖已年過七十，藝術上的成就卻是如日中天。直至今天，每畫毛驢之前，他仍然會將黃胄的畫鋪好，王俊生說：“黃先生的用筆是頂峰了，我是要不斷地學習的”。

我記得曾在《中國藝術的沒落與復興》這篇文章中讀到，徐悲鴻先生在主考四川省中學圖畫教員時，曾說：“治藝術，唯一的要點是觀察能力”。這些年，王俊生為了畫好毛驢，徒步走遍京郊、西北和東北的農村，了解毛驢的各種習性，每看到一頭毛驢，都像看到老朋友似的上前打量、撫摸一番。有一次，竟被一群西北老鄉誤以為是偷驢賊，他不得已拿出大量毛驢的畫稿，這才消除誤會。

王俊生說：“對于藝術，一點都不能投機取巧，就那一筆，就那兩點，點不好就錯。毛驢的蹄子就像酒盅的形狀，每次畫的時候都要考慮怎么下筆，哪一個要深，哪一個要淺；作為藝術家永遠要踏踏實實的?！?/p>

看王俊生筆下的毛驢，絨感很強，骨骼肌肉非常明顯，毛驢的眼睛、嘴、蹄子、肚子呈白色。筆法簡練，每一頭毛驢都不超過十筆，每一筆從機理開始就交代得非常清楚。倘若沒有幾十年的功力，是根本做不到這一點的。

王俊生說，毛驢是人類的朋友，作風灑脫、老實憨厚、任勞任怨，它既是中藥，又是美味……

應該說，世間沒有一幅畫是無意義，是未寄寫作者思想的。我國繪畫的特質是看畫是詩的，是寄興的，也是表現自然世界與理想生活的混合。

王俊生的毛驢圖，沒有背負任何包袱，也沒有被人呼來趕去，像是帶著爭脫的韁繩回歸到大自然中，在天地之間盡情地玩耍，生命得到了解脫、輕松自在、自然和諧；毛驢“粗糲不厭、高棲不攀、坎坷其圖、任重道遠”的精神，更是王俊生用筆極力表現的，弘揚的。

目前，中國正處在一個轉型期，商味濃郁，人也難免浮躁。旁觀王俊生，如果說是天分、緣分讓他走上了藝術之路，不如說是勤奮與本分讓他在這條道路上走得更高、也更加長遠。

半個世紀的堅守，很覺得心靜最好。

再仔細思量，不如說心境！