筆歌墨舞弄清影 一枝一葉總關情

白駒過隙，光陰荏苒，二十多年過去了，他的軍人風度、文人氣質、豁達誠善的品格同他的畫一樣，都給人留下了深刻的印象。

有著悠久歷史文化、人杰地靈的安徽亳州是養育馮燕的熱土，軍營和警營給予了他成長成熟的雨露。故鄉豐厚的傳統文化培育了他濃濃的翰墨情緣，即使在多年的從戎生涯中，他也未丟下這份情愫。

馮燕繪畫是從臨摹古今花鳥名畫入手的，多年來，公務再忙，他也從未停下手中的畫筆，他把自己所有公務以外的時間全部用在了練就筆、墨、色的基本功上，冬去春來，年復一年，其滴水穿石的進取精神令人嘆服；他虛心好學，常有習作請我指教、點評，每次登門都有新作。其作品自然，造型構圖不拘一格，用色用墨均承師法有度，畫中頗有天然韻味，富有生命氣息。畫面講究虛實相間，舒卷有度，能照顧到遠近呼喚的關系，很好地利用了水墨的濃淡干濕，尤其是他的花鳥畫，具有鮮明的現代意趣，充滿激情，其牡丹，用色鮮而不艷、雅而不俗，較好地表現了牡丹花開的紅艷和燦爛，展示了花開季節盎然生機和無限活力，流露出高雅的氣質，清新可感、雍容華貴之氣溢滿畫面。他在《霜葉紅于二月花》這幅畫中，較好的再現了大自然的無限美好和寧靜恬淡，此圖取楓葉一枝，枝條柔韌有力，用濃淡變化之筆側鋒拖出，霜后的楓葉紅黃相間，風情萬種，隨風飄蕩，兩只白頭翁并排佇立枝頭小憩，只寥寥數筆，寓意白頭偕老、雙鳥相伴為生的神態呼之欲出。他作品中的荷花，荷葉高潔、莊重、和諧，筆墨在不經意的揮灑中顯示出較為嚴密的法度，舒展大方，情趣盎然，荷葉高低相互呼應，布局較為嚴謹，留白之處洋溢著雅逸之氣，在視覺上使墨荷產生出淤泥而不染的高潔姿態。

馮燕的花鳥畫多來自生活，都是自然界所常見的動植物，所以人們感到他的作品意境生動活潑、格調清新，因為他很注重形與神的意趣，墨與色的交融，常以詩為韻、以書入畫，善于從神思飛揚中落墨，作品工而不膩、寫而不泛，筆墨酣暢淋漓，畫面奔放瀟灑，既有傳統的筆墨韻味，又有質樸的現代生活情感。

能看出，馮燕在多年對藝術孜孜以求中，也在不斷完善自己的創作技巧和風格，憑著這種執著的精神，他一定有望把筆墨升華到一個新的境界。

但馮燕不論是在他的軍旅生涯、還是他的警官生活，仰或他的潑墨藝術都給人以從容和真實。因此，畫家馮燕自謙道：“繪畫之于我，純屬余事。自從和筆墨結緣后，筆耕墨種，春涌夏弦，悠忽已二十余載。然由于公務繁忙，加之性情散淡，信手涂鴉，每每不求甚解，自覺尚未得筆墨之道。今誠惶誠恐，將今年習作整理刊印，除以期獲教于諸君外，便是想給自己所從事的緊張工作和生活增添一點別樣色彩，并希翼人生變得豐富一些，僅此而已！”。