周播劇在中國的試水注定是杯具

近幾年來，國內電視劇市場的發展前景可謂一片大好。許多制作公司爭先上市，足以看出市場的繁榮和蓬勃，但是在這樣興旺的表象之下，仍掩蓋著許多亟待解決的問題：題材的同質化和單一化越來越嚴重；對于未來收視人群的剖析不夠，導致目前電視劇的主力收視群體仍然是中老年觀眾；新興制作力量能夠得到的支持很小，做來做去就是那么幾張熟面孔；制作各環節的成本參差不齊，一劇之本的編劇一天到晚叫著連飯都吃不飽，而演員的價格年頭年尾能翻個幾十倍。在這樣本身就算貧瘠的土壤上，突然叫著要做周播劇，這種有些盲目冒進的試水，到頭來只能是一個“杯具”而已。

周播劇在國外電視劇市場上是已經成熟的播出模式，日本、美國基本上全部采用周播劇的方式來進行播出，但是這也是建立在非常成熟的市場運作模式上，而且周播劇對于故事、演員、制作模式等都有著比連續劇更精準、苛刻的要求。目前中國的電視劇市場要能做出純粹的周播劇，至少還存在著幾個巨大的先天不足。

一大不足：制作模式的不成熟

周播劇對于制作有著極為苛刻的要求。因為周播的電視劇集主要以單元劇為主，每一集或者幾集獨立成篇，以周為單位進行播出。首先在故事的編排上，對編劇的要求就非常之高，單元劇要保證在故事的線索上以雙線索進行，第一線索是故事的主軸，貫穿整個劇集；第二線索是單元的故事線。這兩個故事線要互相作用和影響，將主線人物拱托出來。如著名的美劇《犯罪現場：拉斯維加斯》中，以格里森帶領的CSI犯罪現場調查小組組成的人物群像，各具性格特色，而且彼此之間也有相當充分的戲劇延伸，他們的人生經歷和變化成為故事的主線；而每個案件的發生和解決，同樣也在對這些身處罪案調查中心的鑒證人員進行沖擊。兩條線索互相作用，同樣能夠給觀眾帶來持續的吸引力。

這樣一個看似簡單的故事，卻需要極其細膩的制作模式：從前期劇本策劃，群像的人物設計，故事的主線和副線的鋪成和勾勒，再到每個故事的成形和制作，僅僅是在劇本這一層面上就有相當復雜的要求。而目前國內所謂的“周播劇”，還僅僅是拿著連續劇的劇本在做概念，說白了，就是用“周播劇”的殼來包裝，其實內容還是原有的連續劇。不是說連續劇就不能做成周播的形式，而是以連續劇的敘事模式來看的話，如果在懸念和故事節奏上沒有特別出彩的地方，根本無法讓觀眾用長達一周的時間來期待。市場上好的連續劇作品太多，如果把連續劇做周播，很可能收視一掉就永遠難以上升。要知道周播劇可是長線的持久作戰，沒有好的故事和成熟的制作模式作為依托，是很難長時間吸引觀眾眼球的。

二大不足：生存的土壤貧瘠

周播劇在中國很難生存的關鍵原因還有大環境的原因。眾所周知，國外的周播劇基本采取邊拍邊播的方法進行，按季推出，如果收視好的話可以提前續訂，這樣便產生了很多多季的周播劇經典。比如美劇中的《24小時》、《犯罪現場調查》、《迷失》等，以及日劇中的《相棒》、《冷暖人生》等劇。周播劇和連續劇最大的不同，在于觀眾可以切身參與到劇的制作和播出中來，往往在劇集播出的過程中，經常會有很多觀眾參與討論，要知道群眾的智慧是無窮的，看似不專業的建議有些時候正好是專業人士很容易忽略掉的東西。在日劇的播出中，有些時候編劇經常會跟著觀眾的建議來找故事的進展路子，所以國外的周播劇，能夠帶來非常強的互動感，這也是在長線作戰的前提下，能夠吸引觀眾的一大要素。

但是中國卻沒有這個生存的空間。中國的電視劇需要前期立項審批后才能發放拍攝許可證，所以“邊拍邊播”在中國是無法存在的，這樣周播劇的互動功效便完全被堵死；同樣，由于國內的制作標準和國外大相徑庭，演員和制作班底也不可能按照這種周播的模式來制作劇集，于是乎國內的周播劇，便成了按照傳統的電視劇制作模式來進行，但是卻按照周播的模式來播出的，這樣一種四不像的怪東西。

三大不足：收視習慣逆轉困難

周播劇在中國同樣還要挑戰的是中國觀眾長期以來約定俗成的收視習慣。從上世紀40年代中國觀眾萬人空巷同看一部電視劇，至今過去50多年，熒屏上不但百花齊放，收視群體也被分割成了無數個部分，但是不論如何，中國電視觀眾的主力軍仍然還是中老年觀眾，尤其是以女性觀眾為主體。

讓主流的觀眾群體去轉換自己長期的習慣是一件非常困難的事情。還是筆者在前文中所提到過的，本身中國電視劇的生存空間和制作模式，都不適合真正的周播劇生存，而周播劇和制作最為精良的美劇，在中國也不是第一次遭遇收視的滑鐵盧，這也與中國電視觀眾的認知層次水準有很大的關系。而且國內外的播出方式也有很大的不同，國外基本全部采用周播的模式，以日本為例，日本以每天的每檔時段劃分，各電視臺推出不同檔的周播劇，在每季最多也只有20部新劇推出，而中國則完全不同，在3個月的時間內，每一家省級衛視最少也要播出6部系列劇，尤其是在獨播越來越盛行的前提下，這個數字乘以省級衛視的基數，將是個很龐大的數字。那么試問，你如何能使你的周播劇，在如此龐大的劇集的競爭下，爭搶那少得可憐的收視空間?別人的連續劇播出兩周，收視習慣已經建立了，你如何能使你的周播劇逆轉其他劇集死忠觀眾的收視習慣呢?恐怕就連守住自己已有的收視群體，都是一個很大的問題。

周播劇在中國的實行還有很多問題，與其倉促上馬，不如慢慢去培育市場的習慣。比如像類似于《落跑甜心》(也不知道到底是中國版《緋聞女孩》還是其他什么玩意兒的東西)這樣掛羊頭賣狗肉的所謂“周播劇”，就很有可能成為一個“杯具”。其實好的題材不是沒有，罪案劇是最適合做成單元系列周播的劇集(比如美劇中就有大量的罪案劇，如《犯罪現場調查》、《犯罪心理》、《識骨尋蹤》等，日劇也有比如《相棒》、《偵探伽利略》、《SPEC》等罪案劇佳作)，也可以不用參照國外的編播模式，完全中國本土化的運作，比如像《重案六組》就是國內罪案劇的翹楚之作，只可惜就是這樣的作品，也很難純粹以周播來播出，否則一旦觀眾的收視興奮點轉移，劇集的收視豈不是“飛流直下三千尺”?

周播劇不是喊喊口號就行的，如果把一個連續劇拆成一百幾十份，然后每周拿兩份出來轉轉就叫周播劇的話，那是不是也有點太挑釁觀眾的智商了?中國可以有周播劇，但是必須是要能夠真正改變中國人收視習慣、扭轉中國人收視水平的周播劇佳作，這也是需要制作方精益求精才能夠成功的，如果只是把周播作為一個噱頭，玩空手套白狼的這套伎倆，相信觀眾也不會買賬，而周播也只會成為一個鏡花水月般的泡影。