只因對這片土地愛得深沉

片名：《永遠的田野》

編劇：馮延飛

導演：孫沙、闞小龍

主要演員：程煜飾黃榆、王新軍飾喬海山、姜鴻波飾大美麗、周曉斌飾朱二、張延飾葉思雨、李舜飾天喜、吳軍飾幸福

這是一個很樸素、發生在東北風景如畫的農村的故事。作為田野系列的收官之作，它以“環保”為主題，流淌著一種濃濃的親情和鄉情，或許這就是激蕩起觀者內心深處感情的緣由所在。人為的破壞，讓一個生態自然保護區旁邊的小村子即將消亡，為挽救村莊，全村人加入這場保衛戰中，在此過程中，我們看到了印象里 “黑土地”的親切——在這片土地上的人和發生的事，似乎永遠都有著濃郁的、抹不淡的鄉土人情。“好大的黃榆樹，你活著千年不死，死后千年不倒，倒后千年不爛。十年九旱，旱死了多少樹木，可是你該綠的時候你就綠，該黃的時候你高高興興地黃。”劇中的這段獨白應該是全劇之寓意。

立意之實

對于“田野三部曲”的編劇馮延飛來說，做了13年農民，農村生活不僅令他人生豐富，心中更積淀了濃厚的農村情結。廣闊無垠的田野，有他最熟悉的生活。因此從創作上田野系列劇就克服了不真實、不落地這一致命傷。導演之一的孫沙說：“前兩部（《美麗的田野》、《希望的田野》）基本上是接近紀實的拍攝手法，而《永遠的田野》是新品種，有電視劇以來，很少有人這么拍過——就是一個大寫意。”所謂的大寫意指的是鄉情。

《永遠的田野》講述的是當洪水過后，望海村所在的地方由于水土流失嚴重，為了保護生態，縣里作出決定，將望海村整體遷移。人們平時不會覺得自己賴以生存的村莊有多么美，當這片村莊將被從地圖上抹去時，那種傷痛是人們不能承受的。望海村人決心恢復被破壞的環境，也是保衛家園。當農民開始關注腳下這片土地，不由得讓人不深思近20年中國農村的變化。這樣一個關于環保的話題，至少在4年前該劇還在拍攝的時候仍顯得異常突兀：農村題材電視劇作品的立意真的可以換個新鮮的了嗎？不再繼續吃飯問題、致富問題的農村劇，要怎么拍才能既有立意又不老套？當《永遠的田野》把民風淳厚的“吉林造”和特有的浪漫情懷展示在觀眾面前時，我們看到的是“當家都不在了，一切都是浮云”。人們從心底折射出的共鳴則愈發顯得真實了。馮延飛說：“我擔憂隨著外來文化的大舉進入，傳統的東西失去太多。《永遠的田野》里強調的就是讓人們記住恩情，忘記仇恨，通過災難來臨時村莊里的人們的種種表現，凸顯出我們身邊不曾被注意的家鄉實際上是那樣美，喚起人們心底那份鄉情，最終達成人與人、人與自然的和諧。”

“田野三部曲”事實上也一直貫穿一個潛在的情感脈絡：小村莊里的大人生。劇中吳軍扮演的羊倌名叫幸福，他很窮，但是從來沒有因為貧困覺得不開心，反而過得比誰都幸福。幸福每天盡心地放羊，一次，他的悉心照料使喬海山家的羊群免受損失，當王新軍扮演的喬海山提出要獎勵他時，他卻只要喬海山兒子的畫報看看。就是這樣一些看似唾手可得的東西，在幸福那里也能制造幸福的感覺。他常常說：幸福的事什么時候來，幸福的事它幸福的時候來。這也是《永遠的田野》對幸福的理解。

鏡頭之美

雖然是農村戲，但畫面依然很“講究”。看到田野系列劇的觀眾至今應該還記得詩一樣的“圣水湖”、畫一樣的“插樹嶺”，都像是在田園中講故事。在《永遠的田野》中，更是用了大量的畫面展現出了這片土地的美。一望無際的綠地和挺拔漂亮的黃榆樹林，美麗的自然風光和丹頂鶴，它們已經不僅僅是場景，更成為烘托劇中人物并襯托人物情感的手段。程煜扮演的黃榆是村里帶頭保衛村莊的支書，他總是將黃榆樹林當做傾訴心里話的對象。每當煩惱憂愁，黃榆林似乎都能帶來希望。

張延扮演的保護區的環保志愿者葉思雨，非常愛向海自然保護區，她在濕地中朗誦著：這就是向海，向海不是海，卻有海的遼闊；向海不是海，它有海的胸懷；向海不是海，它是向海人胸中的一片大海。丹頂鶴從頭頂飛過，風吹動野草，如此細膩的鏡頭畫面在劇中經常出現，這大概也是作品本來想表現的：美好的東西就更不該讓它逝去。葉思雨死后，大家懷念她的情節非常真實感人。而演職員們也付出了“浪漫的代價”。在這場戲中，沒有出現人們痛哭的鏡頭，導演采用停機待拍的形式，就是攝影機不動，讓人物走進鏡頭。拍攝現場設在一片濕地中，葉思語的照片立在濕地中，讓人與丹頂鶴一一走進鏡頭。6個鏡頭拍了3個小時，演員和工作人員在刺骨的水里站了3個小時，都僵硬了。拍攝于4年前的劇，主創們都快記不清那時的情景了，但包括導演闞小龍在內的每一個演員至今仍然懷念那一大片黃榆林。

不“像”農民，就是農民

吉林農村題材電視劇塑造出了很多讓觀眾印象深刻的人物形象。這些普普通通的人物就像他們在劇中的名字一樣，散發著泥土和青草的芬芳。他們善良淳樸、樂觀向上，有優點，更有小毛病。比如《希望的田野》中的鄉書記徐大地，脾氣不好，工作時還會耍點小詭計，但在他身上，表現出了一個基層干部的諸多優秀品質。惟妙惟肖的形象，令很多農村劇中的人物不再“像“農民，而就是農民。馮延飛認為自己創作的農村題材劇和其他人最大的不同就是：要寫好農村和農民，就要抒寫農村的想象、農民的想象，而不是想象中的農民。在其創作的“田野三部曲”中，對于有瑕疵的農民，只有善意的調侃，而沒有尖銳的鞭撻，“因為他們是我的兄弟姐妹”。他說，用心體會生活，隨處都是美。“面對痛苦、面對災難時照樣快樂，別人可能會不贊成‘窮歡樂’這種提法，可我要說，如果窮得不得了再不快樂地活著，那我們還能怎么辦？東北人的骨子里就是快樂的，對生活充滿信心的，有一種豁達豪邁的精神。”馮延飛說。

劇本賦予了人物靈魂，而演員的表演給了人物真實感。 不久前播出的《兵團歲月》中，程煜飾演北大荒的高連長，性格耿直、內心柔軟，自然的表演讓觀眾感到親切。從《希望的田野》開始，程煜就擔任主演，一路走下來，他最有感觸，在發布會現場他動容地說：“這部戲我是第一個受感動的人，我希望這部戲給大家帶來更多的思考。”劇中的黃榆是個悲情英雄，有點狡黠，但也很智慧。王新軍在劇中塑造了一個脾氣暴躁的農民喬海山，與黃榆成了死對頭，兩人的摩擦總是令氣氛升級。但是兩人鮮活的表演讓劇中的兩個小人物立刻充滿了張力。爭斗歸爭斗，當家鄉保衛戰成功后，黃榆重又審視自己并慶幸：是家鄉的人讓我們的靈魂沒有離開家鄉這片土地。劇中姜鴻波飾演頭腦聰慧靈活、性格潑辣的鄉村姑娘大美麗，上演了一出“彪悍美女領導村民鬧‘革命’”的大戲。“這個女人辦事很雷厲風行，在村里可謂是呼風喚雨的‘大人物’，看她說話辦事會讓人有種很帥氣的感覺，連村里的二混子都對她唯命是從。”姜鴻波口中的“二混子”是周曉斌飾演的朱二，這個人物一出場就帶著喜感，盡管他做了很多“缺心眼”的事，卻怎樣也讓人討厭不起來。縱觀全劇，里面沒有一個是大而全的形象，都是身上有缺點和瑕疵的人物，但卻給了觀眾一個飽含真情實感的故事。