


只有陽光即將穿透晨曦的一剎那,天地間才突然變得寂靜。
水彩畫家黃鐵山佇立著、等待著這天地渾然靜寂的消逝,迅速用手中畫筆調(diào)和色彩,在畫紙上捕捉著瞬間的感覺。他相信自己是對的。即使是世紀(jì)末遠(yuǎn)去的腳步聲中夾雜著文化轉(zhuǎn)型期的不安和喧嘩,人們更愿意在“現(xiàn)代觀念”的審美情趣中徘徊,以“前衛(wèi)的”藝術(shù)為時尚之際,黃鐵山仍然以其詩意的心境和熱情的襟懷面對著山野河流、風(fēng)雨晨昏。
他用自己的水彩畫藝術(shù)語言,抒寫、描繪心中的理想和美麗的詩。
所以,當(dāng)我們觀看黃鐵山以描繪鄉(xiāng)土田園為主的水彩畫作品時,仍然會為其癡情而感動。即使是在現(xiàn)代文明的前趨下,向往與大自然親和一體的生存狀態(tài),仍然是人類的天性?,斏场っ窢栒f:“我沒有辦法像喜歡《眾神之宴》那樣去喜歡一根黃色的線條?!蔽蚁嘈牛^大數(shù)具有藝術(shù)潛力的作品,都是以活生生的人和充滿哲理的風(fēng)景表達(dá)人類的精神。因此,我們不難理解黃鐵山何以聞雞起舞地踏進鄉(xiāng)間的泥濘,樂此不疲地展開自己的畫筆,描繪那些尚未被現(xiàn)代文明的煙霧籠罩的遠(yuǎn)山溪河、鄉(xiāng)野阡陌、茅舍牛棚。他仍然會為雞鳴犬吠所感動,從中產(chǎn)生創(chuàng)作的沖動,并驅(qū)使畫筆敘說宣泄的欲望。
黃鐵山筆下的風(fēng)景是迷人的:《湘西吊腳樓》、《山村晨炊》、《村頭月色》和《沂蒙春水》都流淌著令人陶醉神迷的詩境。在這里,心靈的希冀得到酣暢的流瀉,故鄉(xiāng)的或者更廣闊意義的山川景色,都成為畫家筆下溫馨而不乏意味的藝術(shù)之夢?!?br>