生命的輪回 存在的意義

“我可以講真話，我也可以只講算命的話。一個不要錢，一個貴死人。雖然都是同一個人的命運……”

這是《命運之輪》的開場獨白，一個八十多歲的吉普賽老女人，守在她臨產孫女的身邊，斷斷續續回憶著她坎坷的一生。吉普賽人本來自印度，15世紀初后定居歐洲中西部，多信仰天主教，他們在歷史上向來受人歧視。二戰中，吉普賽人和猶太人一樣，成為了納粹種族清洗的犧牲品。

《命運之輪》的作者維爾納#8226;弗里茨，是德國現當代作家，亦創作過很多優秀劇本。他1960年生于德國巴伐利亞的一個普通農民家庭，在慕尼黑大學上學期間開始創作并表演行為藝術和形體戲劇。1987年，他以長篇小說《小天使》奪得瑞士著名的羅伯特#8226;瓦爾澤文學獎。弗里茨將吉普賽人的命運比喻成在苦難世界中不停旋轉的輪子，即指舊的生命存在于苦難中，新的生命誕生于苦難中，苦難就是吉普賽人的永恒命運。除了死亡的漫漫長夜，沒有什么能使他們擺脫苦難。這部作品，顯示出了德國的哲學思想，人生就像一個輪子，沒有起點，沒有終點，周而復始，循環往復，不知道何時才會停下，又或者說，這次的停下抑或是下一次的開始……

這是一部很“特殊”的單人劇，因為場上有兩位演員，一個是吉普賽老太太，一個便是她即將分娩的孫女米拉。全劇從頭到尾都是吉普賽老太太一個人在嘮嘮叨叨，而孫女米拉則沒有一句臺詞，伴隨著的只是零星的產前陣痛。這讓我不禁想到了曲藝界的“逗哏”和“捧哏”，一個主說，一個配合，兩人一唱一和。不過這種戲劇形式，在國內我還是第一次接觸到，覺得很特別也很有意思。它很考驗演員的演技，因為這類獨角戲對演員的功底有很高的要求。據主創介紹，他們在排練的過程中，為了讓演員時刻保持一種積極的狀態，會做大量的身體訓練，從熱身訓練到之后的語音訓練。畢竟，讓一個28歲的女演員去詮釋一位80多歲的老太太，太有難度。

這部戲中特別值得一提的，就是女演員的化妝技術。它采用的是好萊塢的技術，整個制作耗費約1萬元，從烤模到成型歷經了兩個多月的時間，一張臉皮的含金量絕對堪稱一流，這在國內舞臺劇演出中尚屬出現過。該劇的多媒體設計和演出結合得很好，在話劇中心演出后與觀眾互動環節中，有觀眾這樣評價：“這個戲是我看過的多媒體和整出戲結合得最好的一個。”的確，該劇的多媒體沒有以往的那種繁瑣，多了幾分簡約，卻足夠表達出主人公的內心世界。