再探趙望云先生對黃土高原畫法的創(chuàng)造

大西北荒瘠的黃土高原自古是無人描繪的。黃土是介于土沙之間的質(zhì)地，松散而富有粘性，經(jīng)歷風雨沖刷，溝壑縱橫成為黃土高原的基本特征。歷代畫家包括關中范寬在內(nèi)，都對土質(zhì)松軟的黃土高原不屑一顧，因而在傳統(tǒng)技法中也沒有此類的畫法。而“長安畫派”創(chuàng)始人趙望云先生最擅長表現(xiàn)的，卻正是三秦人民賴以生存、勞作生息的黃土大地。他長年寫生觀察和摸索實驗，將黃土高原的風土習俗吸收進傳統(tǒng)國畫；用現(xiàn)實主義和浪漫主義表現(xiàn)手法，創(chuàng)造出具有西北地貌特點的“黃土高原皴”，開拓了現(xiàn)代中國畫題材的新領域。于是，一種粗獷、豪放、蒼茫、雄渾的黃土高原畫法，從此在中國美術史上誕生。

趙先生20世紀40年代定居西安后，即以反映西北風土人情為己任，奔走于廣袤的黃土高原上，深入到崎嶇的秦嶺山區(qū)里，跋涉在天山、祁連、草原和荒漠間，他的畫作總是緊扣著時代的脈搏跳動而新意層出不窮。在趙先生的山水畫中，很少有旅游景點和名勝風光，卻對西北平凡的景色傾注了深厚的感情，他不依名山大川為主要描繪對象，而致力于把黃土高原的自然風貌以民族繪畫形式表現(xiàn)出來。趙先生的黃土高原作品，平中寓險，風格雄奇，他常常用樹木的層次烘托出黃土山峁的氣勢，雖然沒有描繪一塊堅硬的巖石，畫面依然顯得那樣蒼勁偉岸、雄渾壯闊。八百里秦川，平疇沃野，在他的筆下，刻畫得那樣豐富多彩。趙先生用淡墨皴染及破鋒擦掃的黃土高原，淡而能厚，虛而能實，拙而能清，平而能奇，充分表現(xiàn)出了黃土高原蓬松綿厚的質(zhì)感，堪稱一絕。在現(xiàn)實生活中黃土高原那些“不入畫”、“難入畫”的平凡景物，在他的筆下，化平凡為神奇。何海霞先生說：“趙先生的作品，都帶著泥土味，這點可貴極了。比起個別專門玩弄形式的畫作，他的畫是非常真摯的，他畫得很深，生活很深，沒有名山大川，卻有泥土味，這種泥土味是多么的可貴?！?/p>

趙先生創(chuàng)造的“黃土高原皴”，是以元人黃公望《富春山居圖》的“潤筆披麻皴”為基本框架，使用書法闊鋒行筆的寬博之態(tài)，結合西北地貌創(chuàng)作而成。他用“黃土高原皴”來表現(xiàn)松軟、樸茂、渾厚的黃土地，用濃重的濕墨來畫黃土高原的特點，設色多用淡赭，或稱“淺絳”，既畫出了黃土高原的厚實溫綿，又畫出了干枯焦?jié)浞直憩F(xiàn)出黃土地的特色，在他之前從來沒有人用筆墨準確地表現(xiàn)過。趙先生畫的黃土地一片蒼茫，樹林一片蒼勁，但又墨色淋漓，溫潤如玉，創(chuàng)造了很多新的筆墨風范。如他60年代創(chuàng)作的《鄉(xiāng)間小路》，恬靜平和，渾厚質(zhì)樸，繁茂的泡桐樹，占據(jù)了畫面的絕大空間，增添了高原的春色，一條蜿蜒的黃土小路通向遠方；牽著耕牛的女孩行走在小路上，猶是一首溫馨的田園詩，抒發(fā)了對鄉(xiāng)村生活的禮贊。畫面最具特色的地方是“黃土高原皴”，先生用厚重的濕墨來畫鄉(xiāng)間小路，這種感覺正是黃土地的特色。趙先生不僅發(fā)現(xiàn)了黃土高原的美，而且開創(chuàng)了山水畫的許多新章法、新筆墨。方濟眾先生曾深有感觸地說：“趙老師很富有創(chuàng)造性，他常年摸索總結了許多造型方法。比如，泡桐樹是我們常見的樹木，但上面的花很難表現(xiàn)，趙老師根據(jù)生活實踐創(chuàng)造了泡桐樹的畫法，而且泡桐花畫得非常好看?！?/p>

趙先生絕去古人蹊徑，無所依傍，那些精氣彌滿的構圖，放筆直干的用筆，水氣淋漓的墨色，無不顯示出先生充沛的創(chuàng)造力。這種用筆蒼老、用墨蓊郁的技法，達到了極高的藝術成就，也突破了前人技法的成就，至今還很少有人企及。水墨成為先生作畫的主要表現(xiàn)語言，行筆的輕重緩急，用墨的干濕濃淡，勾劃的皴擦點染，這些都構成了駕馭水墨最基本的法則。趙先生使用潤筆，出現(xiàn)“水暈墨章，空靈秀逸”之效，又應用澀筆，呈現(xiàn)“平淡天真，氣度沉雄”的境界，水墨成為主觀意念的符號。先生馳騁在傳統(tǒng)水墨的天地里，重神韻，求雅致，用渾然、質(zhì)樸手法表現(xiàn)莽莽蒼原的大地，以“黃土高原皴”層層皴擦點染，廣袤、平和而又樸素自然。先生在國畫中創(chuàng)造了“渾厚樸茂”的新風范，是源于在心靈深處對黃土地的眷戀和贊美。趙先生也創(chuàng)造了獨特的“西北高原皴法”，嘗試于西北旱燥的風貌體驗，在筆墨上總結出“瀝瀝搓搓”澀重感，使畫面既郁郁蒼蒼，老辣雄健，又墨色淋漓，溫潤如玉；并披麻皴斧劈皴干濕互用，表現(xiàn)出山川浩瀚蒼雄、草木曠野的西北氣象，達到了極高的美學境界。崔振寬先生說：“先生的作品大都是水墨、淺絳，不管是丈逾大幅還是咫尺冊頁，都是大筆揮灑，運籌自如。淋漓痛快時從不拖泥帶水，一揮而就，從一根線、一個點中表現(xiàn)出千鈞之力?！壁w先生畫作最大的特點是“干裂秋風，潤含春雨”，在蒼茫渾厚中不厭其煩地層層添加，通體是那樣的渾然，局部是那樣的豐腴，把皴擦點染的功效發(fā)揮到了極限。雄健的筆力，逼人的墨氣，淳樸無華的格調(diào)，既是他藝術修養(yǎng)和筆墨功力的體現(xiàn)，更是他剛直樸素的人格寫照。

趙先生常對學生說：“濃也好，淡也好，作畫的人和看畫的人都各有偏愛，不過要畫好一張畫，除了應注意筆墨與題材外，更重要的是使畫面具有一種意境?！壁w先生將現(xiàn)實生活導入田園詩化的藝術意境之中，那些黃土高原上不起眼的平凡景物，那些似曾見過的親切景像，在他的筆下變得那么美妙，那么神奇，充分體現(xiàn)了先生對淳樸的鄉(xiāng)村生活的熱愛，對勞動的認識和對勞動人民的真摯感情，表現(xiàn)了他對理想世界的追求和向往。趙先生運用那些既似又不似的造型，充滿意趣點線的形式符號，生成了生機盎然的藝術形象，時而靜謐，時而飛動；看似極不經(jīng)意，而自有法度在其中。先生將傳統(tǒng)山水畫變化為樸素親切的“黃土高原”風光，這是得益于他對現(xiàn)實生活的體驗和寫生方式的運用，從而變革了傳統(tǒng)山水畫的模式格局。

在大西北這片中華古文明的土地上，蘊含著黃土地的滄桑、遼闊，黃河的奔騰、咆哮，西北風的律動、怒號；在這人文地理、風土人情、歷史文化的厚土上，孕育了詩歌、音樂、舞蹈、秦腔等門類，也滋養(yǎng)出了風格雄渾的“長安畫派”藝術，有異曲同工之妙。先生是幸運的，他在生命和藝術的行程中發(fā)現(xiàn)了西北和黃土高原，就緊緊地擁抱在懷，這片遼闊、雄渾、蒼茫、悲涼、厚重、樸拙的土地，成為了他藝術生命的真正故鄉(xiāng)。