光的蒙太奇

研究問題：如何通過采集光線并改變其傳播方向創(chuàng)造出圖案

引言

本文首先將對光線的物理性質和輻射的基本原理作理論分析。然后，對以光作為主要元素的設計進行分析。希望通過分析，讓讀者理解如何創(chuàng)造性地利用光，使面料設計更加多樣奇特，以及如何藝術化地運用光，為觀眾帶來無窮的樂趣。在接下來的幾段中，我將就如何將光這一素材引入紡織設計中這一問題進行解答，通過分析三位不同領域的設計師如何運用光線和我的五件作品，闡釋我是如何運用激光切割為手段，將面料按照特定的方式疊加在一起，創(chuàng)造出三維立體的藝術形式；在一個立體的，三維的空間環(huán)境中，具有反光能力的面料能起到反射、折射等鏡面效果，創(chuàng)造出奇特的視覺感受。最后，我將對此材料的用途和人們?nèi)绾闻c它進行互動做出詳細的解釋，并以一小段的文字將如何進一步的發(fā)展此面料設計做出假設。

物理光學原理

光是我們?nèi)粘Ｉ畈豢苫蛉钡囊环N元素。“光線時刻在我們身邊，對其所照射的人或物以及它們所處空間的變化感知”(塞薩爾波特拉，2007)。光在不同環(huán)境下的傳播方向也各不相同。(巴特菲爾德，1993，pg9)

在牛頓時代，反射和折射等光學現(xiàn)象就已經(jīng)被發(fā)現(xiàn)了，光從一種介質射到它和另一種介質分界面時，一部分光又回到這種介質中的現(xiàn)象叫做光的反射。光由一種介質進入另一種介質或在同一種不均勻介質中傳播時，方向發(fā)生偏折的現(xiàn)象叫做光的折射。(加利亞多，2001，pg7)漫反射是一種光線遇到不平整或顆粒狀的表面時形成的，因此，一束入射光線看上去是沿著許多不同方向反射的。(維基百科)我們大部分的視覺是由反射引起的。大部分的物體主要是被漫反射，而某些被高度拋光的物體是主要的金屬鏡反射器。(R.丹尼爾，1982，pq133)

反射平面不同，所成的像也不同。例如，不同種類的金屬會產(chǎn)生不同的反射。金和銀不同，銀和銅也相異，等等。(比爾尼，2004，pg12)成像的效果也會因為材料的形狀不同而變化，經(jīng)過平面鏡反射所成的像與原像相似。(R.丹尼爾，1982，pg134)此外，透過凹透鏡或凸透鏡所成的像很有可能是放大或縮小的、正立或倒立的虛像或實相。(R.丹尼爾，1982，pg137)

把水面當做一個介質所成的像很好地闡釋了光在不同條件下產(chǎn)生的不同效果。經(jīng)水面反射所成的像，其清晰程度取決于水面的平整程度。(愛德華，2006，p32)如果沒有一絲微風，水平如鏡，根據(jù)反射原理，周圍的一切都成清晰、相反的像。然而，如果一陣風使水面泛起漣漪，任何在水面成的像都會被扭曲，而且模糊不清。因為所有的波就像不同大小的凹透鏡和凸透鏡，使像扭曲并模糊了，所以，是那陣風改變了反射的角度，讓人們享受到一種朦朧、難以捉摸的美。(見圖1)

以光為素材設計藝術作品的設計師們

越來越多的藝術家喜歡將原始的素材，如火、煙、電、光，融入他們的作品。他們相信諸如此類的元素有著不穩(wěn)定的特質，如靈活性、不可預測性，這可以使他們的作品更具可變性與多樣性。光是這些設計師和藝術家作品的主要素材，因為光有很多可變的物理特性。它的傳播方向會隨著時間的不同，材料的不同減弱或增強。觀察的角度不同，所看到的光也不同。(布盧姆，利平科特，2000，pg6)詹姆斯特勒爾試圖將落到視網(wǎng)膜上的自然光或人造光，通過空間轉換，供給人們來直接吸收。(詹姆斯特勒爾，1992，pg5)；歐文豪爾創(chuàng)造了特別的三維模型，發(fā)明了一個質量最小，與光的相互作用最多的結構。(歐文豪爾，2004，pg22)羅伯特歐文擅于將光線直接應用于圖像中。(巴特菲爾德，1993，pg21)阿尼什卡普爾專注于具有反射能力的雕塑如何反射其周圍的環(huán)境。對這些來自不同領域卻都將光作為主要元素的設計師的三件作品的分析，可以解釋光的創(chuàng)造性運用何以能夠使藝術作品具有多樣性和隆重感。阿尼什卡普爾把數(shù)千個六邊形的小鏡子相互連接于一個凹形的大圓盤中，造出了一面巨大的凹面鏡。數(shù)千個反射所成的像從六邊形鏡子的不同角度隱現(xiàn)。當人們站在鏡子前時，他們會發(fā)現(xiàn)有很多個他們的眼睛、嘴巴和臉投射在鏡面上，(見圖2)使圖象變得格外的豐富和有趣。整個環(huán)境看起來就像他們被水反射時，水面上形成的模糊輪廓，朦朧中又帶有別樣的美感。(見圖3)人們還可以用自己的肢體動作和影像互動。當人們對著這個像水波一樣的巨大魔術鏡子時，他們感覺自己似乎就站在湖邊。在焦點外的周圍物體都呈現(xiàn)出倒立的，模糊而有趣的象，圖像隨著周圍物體的改變而變化著。(見圖4)這個工程簡單地運用了反射光的原理，但卻是由數(shù)千不同的反射角組成，達到一種復雜而奇異的效果。

將兩個“橋”相對，其內(nèi)部部分留空的正式想法是由歐文豪爾首先提出的。這種“橋”沿著對角線安裝進方形磚瓦，邊緣相聯(lián)，形成單獨的個體。(見圖5)(歐文豪爾，2004，pg10)這種精巧的三維形狀可以與光相互作用。觀察者的位置變化時，它會表現(xiàn)出顯著地變化。(歐文豪爾，2004，pg10)從不同角度觀察像，屏幕也會改變其效果。經(jīng)過一個凸面的漫反射，陰影圖案會隨著光的變化而變化。如果光源是太陽，圖案會隨著時間和季節(jié)而變。(歐文豪爾，2004，pg10)自然光或人造光，甚至是周圍事物的相反反射光，都會改變?nèi)藗儗θS屏幕總體的視覺，這就是這種設計的奇妙之處。事實上，這種奇特的效果是由漫反射造成的，漫反射可以輕微地改變像，而且比完全的直接反射更溫和。

羅伯特歐文在離墻一段距離的地方安裝了一個凸形鋁合金圓盤，用一根短圓管支撐著。他用不同方向的光制造出不同的陰影圖案。例如，他用四盞泛光燈，兩盞安裝在天花板上，兩盞安裝其正下方的地面上，構造出一種對稱的圖案。(見圖7)

第一眼在網(wǎng)上看到這個作品的照片時，我無法得知這位藝術家是如何只用一塊凸形鋁合金圓盤和泛光燈達到這種生動、立體、富有想象的畫面效果的。這個設計讓我感受到光這個自然元素的無限魅力，它使我聯(lián)想到可以將光這一元素帶入面料設計中，通過光的特性使面料和圖案達到更新穎，奇異的藝術效果。

如何將光引入織物設計

選材，創(chuàng)新材料

經(jīng)過對大量材料的收集和分析后，我發(fā)現(xiàn)大多數(shù)的設計師會選用一些比較硬的材料，像是玻璃、鋁合金板等材料，作為借助光線反射的材料，但如果把這些材料帶入紡織品設計中，就會使紡織品面料失去它原有的柔軟特性，所以我必須找到一種既具有很強的反光效果，又很柔軟的面料，作為我的設計原材料。在翻閱書籍和市場調研后，我發(fā)現(xiàn)了各種各樣的軟性反光面料。因為材料性質的不同，所以它們具有的反射效果也是截然不同的。我希望運用材料的這一特性將具有不同反射率的材料結合到一起，再通過安排光線的方向、強弱來組成具有明暗層次變化的圖案。

方案一

用具有反射力的三角形銀色塑料膜組成一個立體的錐型，在每一片三角形上用鐳射切割的方式刻出由無數(shù)相同大小的小孔所構成的圖形，(見圖9)通過他們之間的相互反射，將那些小孔成兩至三倍的重復出現(xiàn)在觀賞者眼中，呈現(xiàn)出一個既豐富又立體的圖案。(見圖10)在參考了18－19世紀歐洲宮廷中流行的蕾絲皺領的形狀后，(見圖11)將每個個體的三錐形連接起來，成為一個環(huán)狀的燈罩，把五彩的燈組放入燈罩中，因不同顏色的燈泡發(fā)射出不同顏色的光線，射入小孔后再經(jīng)過小孔與小孔間的不斷反射，最后構造出一個極其奪人眼球的立體的圖案形式。

方案二

以方案一中的三錐型作為設計的基本元素，希望能設計出更具有紡織品的柔軟性的作品，我將三張用鐳射激光機器刻成的不同角度的三角形銀色薄膜，以穿插的方式連接到一起，構成無數(shù)個立體的錐形。(見圖13)在構成無數(shù)個三維立體的形式時，面料本身就起到了一個立體鏡面的效果。又因為三角形的重復排列使周圍的人和物都通過反射，折射的原理投射在面料中，形成繽紛的色彩效果。當人們在遠處觀賞這一面料時會感受到一種很尖銳的金屬感，但當人們走近它用自己人雙手去感受它時，就會發(fā)現(xiàn)材料能因手的觸動而改變形態(tài)。因為我所運用的銀色薄膜具有很強的柔韌性。

方案三

在一塊已經(jīng)加工過的面料上，用鐳射切割的方式刻出兩道開口，再在兩道開口之間插入一塊比它直徑大一些的銀色圓形薄膜，插入后銀色薄膜微微弓起，模擬了一個小的凹面鏡的形狀。通過反射，將面料背后所涂的顏色反射到凹面鏡中。(見圖15)利用這一原理重復操作，使面料背后的色彩通過很多很多個小小的凹面鏡反射到人們的視線中，最后發(fā)現(xiàn)面料背面的漸變的色彩設計。為了使反射后的圖形更具有多樣性，我設計了兩種不同形式的圓形銀色塑料膜，第一種是完全平面的薄膜，反射出一個比實體小一點的圖案。第二種是經(jīng)過很多次折疊后具有立體效果的圓形，當顏色反射到這個立體圓形時，顏色則會隨著我所折的角度發(fā)射開去。(見圖16)將這兩種具有不同反射效果的圓形薄膜按照圖案的形式組合排列起來，人們則能清晰的看出一個完全通過反射出的顏色所構成的圖案，人們站在不同的視角里，感受到的反射出的顏色的面積也是不同的。

方案四

首先準備好一塊一面為銀色薄膜和另一塊一面具有豐富色彩的面料，將這兩塊面料用鐳射刻花機雕刻出無數(shù)個放射式星狀的圖形。(見圖18)再用手工將這些星狀圖形折疊成一個個小的凹面鏡的形狀。將一塊面料的銀色面和另一塊面料的彩色面以將小凹面鏡面對面的形式粘合到一起。彩色的那面則通過銀色薄膜以反射和折射的形式回到人們的眼睛，被反射后的色彩比原本的色彩更加鮮艷。(見圖19)人們站在不同的角度，看到反射出的色彩的強弱也是不同的。

方案五

用鐳射雕刻的方式將兩張完全相同的一邊為銀色薄膜，一邊為銀色萊拉面料的材料刻成一個個與人的手指相似粗細的，五邊開口一邊連接的六邊形。(見圖21)再將這兩塊刻好的面料以一塊連接處向上，另一塊連接處向下的方向把銀色薄膜面部分翻向外面，這樣穿插的方法能使兩塊面料不使用任何粘合劑就結合到一起，組成一塊碩大的軟性魚鱗狀鏡面。再在六邊形的內(nèi)側一面上貼入不同顏色的面料。在人們沒有觸碰這一面料時，它就像是一塊與上文中所提到的阿尼什卡普爾的設計極其相似的大鏡面，能以特殊效果反射周圍的物體。但當人們用手指去捅開每個六邊形的“小窗戶”時，才會驚訝地發(fā)現(xiàn)里面暗藏著的顏色。顏色通過“小窗戶”銀色的一面像鏡子般的反射另一面的色彩。(見圖22)直到有越來越多的人對這個暗藏機關的“小窗戶”產(chǎn)生興趣時，人們才會驚奇的發(fā)現(xiàn)將所有的“小窗戶”都打開后，反射出的色彩能組成一個完整的圖案，并且構成一個非常獨特的三維立體效果。

面料的運用

對于任何一個設計師來說，如何運用面料，也是設計的一個重要環(huán)節(jié)。我認為一塊柔軟的，兩面都具有很強反射效果的面料，非常適合做為一種特殊的室內(nèi)隔斷，它可以使室內(nèi)空間具有更強的視覺沖擊力。另外，我希望室內(nèi)有交替的色彩和不同強度的光線。經(jīng)過一些研究和實地調查，我發(fā)現(xiàn)這些隔段更適合用于燈光華麗的俱樂部和餐廳。當色彩豐富的光線照射在面料上，它不僅能反射出本身所具有的顏色，同時，也能反射出周圍燈光及其他布景的色彩，達到令人眼花繚亂、不可思議的效果。另外，面料能與環(huán)境中來往的人群產(chǎn)生互動。例如，運用方案五的設計，人們可以透過“小窗戶”觀察別人，而自己卻可以不被發(fā)現(xiàn)。

總結

當今社會越來越注重設計師的創(chuàng)新能力，對于設計師來說，如何將新的點子與高端科技融入設計中是一個極大的挑戰(zhàn)。以紡織品設計為例，許多設計師試著用自然資源、高新技術材料代替?zhèn)鹘y(tǒng)的染料或紗，使紡織品設計進入更加富于情感、可持續(xù)和奇特的階段。我對把光作為設計的主要元素很感興趣，對光巨大潛力的無限好奇讓我開始研究如何掌握光并將其運用于紡織設計中。我希望可以采集各種來源的光，為我的設計創(chuàng)造出更奇妙的圖案，我也希望人們不僅可以從我的設計中感受到光的魅力，而且能在光與面料的相互作用中享受到無窮的樂趣和視覺沖擊。

在今后的設計生涯中，我會進一步研究光的各種物理現(xiàn)象，也會將更多的反射性強的高科技面料引入我的設計，運用更加富有創(chuàng)意的反射和折射方式，讓人們看到肉眼看不到的色彩。當人們花更多時間思考光源的時候，我的設計會達到更加奇特、令人炫目的效果。