驅邪降福 彩畫迎春

年畫是中國傳統藝術中富有民族、民間特色的畫種，是為了迎合人們歡慶年節裝飾環境的需要而制作的。它流行于民間，深入到社會底層，在長期發展中形成了樸實優美的風格和濃郁的鄉土色彩。在過去相當時期內年畫沒有受到應有的重視，甚至認為民間藝術低級粗俗，而不能和宮廷、士大夫文人的藝術比肩而列，但是它在廣大民眾中卻受到熱烈的歡迎，每逢年節從門戶到住室必裝飾年畫。年畫具有濃郁的民俗性和廣泛的群眾性，其創作者是生活在城鄉基層的民間畫師，作品表現了民眾的思想愿望和審美情趣，滿足了城鄉民眾(農村占有絕對多數)的藝術需求。從即日至4月24日，澳門藝術博物館舉辦了名為“流光瑞影——中國木板年畫展”，展品為中央美術學院薄松年教授的捐贈，是次展出作品約60件套，多數為清代、民國舊刻版或依舊版式樣重新刻制，而于20世紀末進行刷印的木版年畫。

漢代避邪圖至宋代木板雕印

中國的年畫一般是通過印刷復制普及到千家萬戶的，它的發展和版畫及雕版印刷術有著密切的關系。但是，年畫的產生卻遠在印刷術發明以前，有著更為悠久的歷史，從中國古代書籍文獻中可以了解到年畫發展的脈絡。最晚在兩千多年前的漢代，每逢新年就有在門上圖畫以驅邪避害的風俗，出現了名為神荼、郁壘的捉鬼神人及神虎、金雞畫像，反映了人們渴望在未來的一年中平安順利，因此門神畫成為年畫的早期形式。

隨著社會的發展和進步，至十世紀的宋代，城市經濟有了巨大的發展，商業繁榮，市民階層壯大，城市生活豐富多采，促進了年節民俗藝術的發展。宮廷和民間都需要富有節日特色的繪畫裝堂飾壁。當時有的畫家擅長畫城鄉風俗和美女娃娃等題材，有些傳世作品(如《百子嬉春圖》、《歲朝圖》、《九陽報喜圖》等)，內容吉祥，色彩富麗，具有明顯的節令畫特征。宋代已有了木版雕印的年畫在市場上出售，改變了完全用手繪的狀態。近代曾在內蒙黑水城古代遺址上發現宋金時期(大約在公元十二世紀左右)印制的兩幅木版墨印的版畫，一幅是《四美人圖》，另一幅是《關羽像》，墨線單色印刷，寓示那時還沒有出現彩色套印技術，畫上標明雕印地點是平陽(今山西臨汾)的民間作坊，應該是早期年畫的寶貴遺物。年畫已不僅限于辟邪的神像而開始表現美好的生活事物，從單純手繪發展到大量印刷，寓示著在一千年前年畫發展的飛躍進步。

版畫的興盛加速年畫的發展

年畫最繁榮的黃金時代是在明代中后期到清代(十五世紀至十九世紀)。明代是中國書籍版畫的盛期，書商們在營業上互相競爭，印刷力求精美，特別是社會廣泛需要的通俗讀物、小說戲曲之類，都附有插圖，至十六世紀時，套色印刷技術也成熟起來，可以非常便捷地大量印出彩色圖畫，最先是應用于文人使用的詩箋信紙，后來引進到年畫的印制，從此可以較低廉的成本大量生產色彩絢麗的年畫，十分有利于年畫的普及和提高。明代商業手工業經濟的飛躍進步，清代前期社會的長治久安，城鄉人民生活提高，特別是農業經濟有了較大的發展，農民年節的文化生活也豐富活躍起來，為年畫提供了巨大的市場。至此，年畫已成為風靡社會的民俗藝術品。俗語謂：“有錢無錢，買張畫兒過年。”買年畫張貼成了過年的重要風俗項目。民眾對年畫的需求從數量到質量有了更高的要求，導致年畫行業飛躍發展，從明代中期開始，全國各地陸續出現了許多年畫產地。北方天津附近的楊柳青鎮和江南蘇州的桃花塢是南北最大的年畫生產中心，河北武強、河南朱仙鎮、山東濰縣及平度高密、陜西鳳翔、四川綿竹、福建漳州、廣東佛山及臺灣臺南等也都成為著名的民間年畫之鄉。各地年畫形成不同的地方特色，呈現出百花爭艷的局面。

木板年畫的重要地位

民間年畫的制作有純用手工彩繪和雕版印刷等不同方式，人工彩繪主要流行于早期，雕版印刷則在宋代開始而明、清最盛，延續至近代，甚至現在猶有少量生產。其中以雕版印刷(稱為木版年畫)更具有版畫特色和民間風格，在美術史中占有重要地位。

木刻雕印年畫制作風格在各地也有差異。有先用雕版印刷后再加人工勾繪設色(半印半畫)和純粹雕版套色水印等不同品種。前者主要流行于天津楊柳青及四川綿竹等地，后者則在各年畫產地中廣泛流行運用，應是最基本的形式。因此，

年畫制作既是藝術創作，又帶有民間手工業性質，其制作分為繪稿、雕版、印刷等工序，都是由不同的工種人員分工合作完成的。

半農半藝的年畫師

年畫的作者為民間畫師，有些是半農半藝的農民。他們熟悉民眾特別是農民的生活和心態，通過師徒傳授或家族傳承學藝，有的兼長壁畫，繼承著中國唐、宋的繪畫傳統，在創作中還參考名家畫譜，又注意從生活中進行觀察，因而民間畫師有著上層社會畫家所不具備的條件和優點。明、清時期，文人們熱衷于山水畫和寫意花鳥畫，表現社會生活的人物畫形成衰落的局面，但人物畫卻在年畫里得到發展，特別是描繪農民生活場景的繪畫，表現得生動逼真，采用的形式技巧也為群眾所喜愛。畫師為畫店創作畫稿，要求內容吉祥，形象俊美，色彩鮮艷，畫稿在年畫工序中最為重要，因為一張藝術上成功的年畫才能受到群眾的認可和歡迎，也就可以大量銷售，使畫店營利。畫師在年畫發展中具有舉足輕重的地位。

年畫通過雕版印刷完成，畫稿必須考慮到雕版印刷的特點：線描簡潔明快，色彩單純艷麗，雕版線條要刻得流暢剛勁不失原畫神韻，除表現輪廓的墨線版外，還要按畫稿不同部位的色彩雕刻不同的色版，而且色版不能太多，否則會增加工序和成本，一般有黃、紅、藍三種，亦有加套粉紅及紫色者。色版與墨線版的畫面要嚴格吻合，不能錯版走樣。印刷時先印出墨線，再依次套色，調色時水分干濕濃淡、印刷時蘸色的多少，也直接關系到作品的質量，需要有豐富的經驗和技巧。

年畫以吉祥喜慶的內容，滿足民眾表達新年歡樂情緒以及向往美好生活的要求。早期年畫多為具有驅邪功能的門神像，說明那時一般人的生活愿望還僅停留在祈求平安的水平上，這和中國其他新年風俗如燃炮竹以驅鬼、喝屠蘇酒和卻鬼丸以防病等活動是一致的。單一的門神畫雖然形象上在不同時代各有創造，但不免單調，隨著社會的進步，年節習俗逐漸豐富，人們加強了對幸福生活的向往，形成極為豐富多采的題材。此次展覽的作品分為民間神、瑞獸祈福、童子呈祥、戲曲故事、生活百象五類，基本上概括了民間年畫的內容。