最初,人們對(duì)光與顏色的認(rèn)知混沌紊亂。十七世紀(jì)中葉,一位被上帝的蘋果砸到腦袋的科學(xué)家,用自制三棱鏡做了一個(gè)著名的色散實(shí)驗(yàn),證實(shí)了白光是由各種不同的色光組成的。這些色光平滑地交融在一起,肉眼無法分辨,但只要用棱鏡的折射功能,它們便能得以區(qū)隔,顯出了本來的面目。
從這個(gè)意義上說。棱鏡為人類開啟了一個(gè)全新的視野。而后,這個(gè)實(shí)體有了抽象的引申義,諸如“窺視的姿態(tài)”,“多元的事實(shí)”,“全面的觀察方式”——它一再向我們強(qiáng)調(diào):世界存在著多方位、多層面的可能性。
倘若被放置在建筑的范疇里。它又可以負(fù)載什么意義?Patterns建筑事務(wù)所給出了一個(gè)探索性的答案——“棱鏡當(dāng)代藝術(shù)畫廊”。這是一個(gè)位于美國加州西好萊塢日落大道的高端零售商店,由一個(gè)臨街的舊房子改造而成,三層高,面積700平方米,內(nèi)部空間分割為藝術(shù)展示大廳和精品書店。
在滿目琳瑯的現(xiàn)代建筑群中,“棱鏡”的外表并不特別地出眾——或者因?yàn)槠湫迯?fù)項(xiàng)目的定位。讓它的設(shè)計(jì)遇到了某些掣肘。又也許它根本志不在此,無須通過乖張的外觀來宣示自己的存在。然而,當(dāng)你凝神細(xì)看時(shí),它的與眾不同便躍然眼前。
首先,“棱鏡”的正立面完全摒棄了樹脂型復(fù)合聚碳酸酯材料的使用,彎曲的表面由3/8英寸的聚碳酸酯塑料面板制成,通過塑模和高溫加熱來控制整體的形態(tài)。條帶狀、半透明材料像蓋子一樣趴伏在內(nèi)部的玻璃架構(gòu)上,營造了干凈利落且頗有光澤的質(zhì)感。白天,它的外表面映射出多角度的周邊環(huán)境,尤其是人行道上的動(dòng)態(tài)圖景。而一到晚上,它半透明的膚質(zhì)便立即發(fā)揮作用,燈光從內(nèi)部滲透出來,融入日落大道的夜色之中。不管是從內(nèi)到外,還是從外到內(nèi),光的流動(dòng)始終流暢自如。再者,置身“棱鏡”之中,你的感官便更能深刻地體驗(yàn)多面體的活躍特性。從推門而入的瞬間,到踱步梯間,明凈的空間調(diào)性撲面而來,幾何色彩濃重的線條會(huì)將你緊緊包圍。
“棱鏡”,昭示出建筑呈現(xiàn)光影、色彩和圖像的多種可能性。有時(shí)候,它興致盎然地捕捉一個(gè)行人的神態(tài),或一部車子的背影:有時(shí)候,它溫柔地把散落在日落大道的晨曦或余暉拾掇起來:有時(shí)候。它陷入夜的沉思。在或喧囂或寂靜中發(fā)著靜默的微光。依仗著塑料材質(zhì)的巧妙運(yùn)用,這個(gè)畫廊與外界存在連為一體,而這種關(guān)聯(lián)是動(dòng)態(tài)的、即興的,乃整棟建筑物的點(diǎn)睛之筆。
作為“棱鏡”,它不僅以自身的形態(tài)闡釋了建筑領(lǐng)域里的色散效應(yīng)和空間風(fēng)格,更承載了對(duì)自身展示功能的寄望——以此為鏡,超越所謂的正統(tǒng)經(jīng)驗(yàn)和慣例,窺探藝術(shù)的多維度。