左小祖咒的發達之路

　　他有很多的身份，打口碟販子、藝術家、搖滾人、小說家，如今他還是一名憂傷的老板，在藝術和商業之間游刃有余。用好人、壞人、聰明人、狂妄者等詞匯來描述他已顯得貧乏，他自己則說，“左小祖咒，就是牛×的意思”。
　　20年前，左小還叫吳紅巾。他愿意講的故事，從17年前開始。
　　1993年，吳紅巾從上海來到了北京。此前，他會彈吉他，當過五年衛生兵，曾經幫人做過割闌尾的手術，也曾經拿過刀子去追債。作為一個打口碟販子，他的最大理想是成為錢大成，傳說中的“中國打口帶教父”。左小從未料到，多年后聽遍東西方搖滾音樂的錢大成，非但信了佛，而且只喜歡聽左小一個人的歌。
　　那兩年，吳紅巾做了三件重要的事。一是把自己的名字改成左小祖咒；二是攛掇眾人把所住的大山莊改成了“北京東村”，與紐約東村遙相呼應，與圓明園畫家村分庭抗禮；三是和張洹、馬六明、孔布等人做了一個行為藝術，他們脫光了衣服，在一座無名的山丘上疊了一堆羅漢。也就是這個《為無名山增高一米》，為北京東村帶來了國際聲譽。
　　那時候左小已經是村里最酷最狠的角色之一，年紀小，脾氣卻很大，他長發披肩，喜歡穿黑皮夾克、黑牛仔褲、黑大頭靴，手指上戴著骷髏戒指，鼻梁上夾著墨鏡——他半夜也戴著，以至于很多人從未見過他的眼睛長什么樣。
　　他還組建了NO樂隊，左小天天在院子的廂房里練習叫喊，“怎么喊才能讓別人聽著感覺慘不忍睹，自己又不太費勁，才是我要練的秘笈”。
　　 對于二十出頭的歌迷來說，有關左小的這些傳說仿佛已很久遠。這不怪他們，是時代變化太快了。
　　
　　我不能悲傷地坐在你身旁
　　早在1994年，左小就對香港《明報》記者說：“中國真正的搖滾樂是從我開始的。”那時候“魔巖三杰”已經成為象征中國搖滾巔峰的符號，而左小連一張唱片都沒有出。但他認為自己的潛臺詞是：中國搖滾樂是從我開始才有了多樣性。
　　這種多樣性，也許體現在他著名的口音和跑調，也許體現在他早期專輯中絕對不讓人聽著舒服的“難聽”，也許還體現在他后期把小提琴和鋼琴摻雜進搖滾，把搖滾樂弄得比民歌還好聽。
　　不過，這些都是1999年之后的事情了。那年發行了《走失的主人》和《廟會之旅》，左小把他的“手術刀”對準了中國社會，表達他的懷疑、憤怒和對權力的反抗。
　　2001年，左小已經很窮。他離開北京，隱匿在青島，每天悠閑地逛花市，海風拂面，他看得見遠處的教堂，和身邊人們安詳的臉。也就是在那時，左小寫下了最為人所熟知的《我不能悲傷地坐在你身旁》。樂評人李皖說：“他就用這么一種方式，把難聽的歌唱得無與倫比地好聽，唱得像一罐五味雜陳的老醬壇子，充滿了一個藝術盲流、一個活躍在文化邊境的游擊戰士難以解釋的復雜心情。”
　　然后，這個賭徒為我們這個復雜的時代作了一次吊詭而貼切的注腳——他發行了同名專輯，定價是150塊錢。不可思議的是，他居然成功了。媒體日后的解讀是，那一年中國奢侈品市場虛火攻心，左小的專輯正好擊中了有錢人——別人買不起的，我買。
　　左小就是從那個時候開始發達的。
　　
　　憂傷的老板
　　在外人看來，左小已經不再是一個純粹的藝術家，“因為藝術家是不可以有錢的”；他成了一個老板，一個“憂傷的老板”。
　　接下來的專輯，《美國》是150塊錢一張，《你知道東方在哪一邊》忽然飆升到500塊錢，到了《大事》，價格又回落到150塊錢。當人們狐疑下一張專輯會是多少錢時，左小把價格定為“免費”，連同去年3月“萬事如意”個人演唱會的DVD，今年也免費送給樂迷。
　　左小說，無論是賣150還是500，其實都是在“耍性子，是撒嬌，因為他們討厭我，那我就炒作嘛，你可以恨我，但你要抓住機會”。
　　用好人、壞人、聰明人、狂妄者等等詞匯來描述左小已經顯得貧乏，左小的行事是如此出人意表，既有街頭學來的智慧，也有他對人們消費心理的精準把握，更要命的是，他還有一把難聽又好聽的嗓子，就像韓寒在博客里為他“推銷”的：“不是因為這個人為無名山增高一米，不是因為這個人在天安門露出底褲，不是因為這個人對現實的嘲笑調戲，不是因為這個人一張唱片賣五百，而是在我能接受的那部分里，他很結實地感動到了我。”
　　左小感謝韓寒，畢竟，后者的博客據說有3.5億的點擊量；但他更感謝自己，在藝術和商業之間，他始終能游刃有余。
　　“理想”，或者是歌迷粉絲理解的“理想”，早已不能束縛左小的手腳，他嘲笑擁戴者們的不清醒，“很多年輕人喜歡我，或許是因為我的歌詞深深地打動了他們，或者深深地迷惑了他們，或者深深地忽悠了他們，因為他們實在是搞不清楚我寫了些什么”。
　　在他的新書里，左小用自己的親身經歷告訴年輕人，“做搖滾可以像左小祖咒這樣做”，因為，這一切的一切，最終源于一句話——
　　“左小祖咒，就是牛×的意思。”
　　（孫文巧摘自《看天下》，本刊有刪節）