廣明馬畫集序言

　　廣明喜歡畫馬，給我的印象，畫馬好像成了他的日課，又好像是他“練筆”的一個憑借。但當我看了他有關馬的全部資料以后，我的看法改變了：事情并沒有那么簡單，他不只是喜歡畫馬。對于馬，他完全是以一個研究者的姿態出現，而且這種研究并非限定在一個畫家的視角，限定在馬的外部形體特征、造型和結構、奔跑的姿態和運動規律等等。他甚至像一個動物學的學究，從馬作為一個物種的起源、進化、產地和分布開始，直至到馬睡覺的方式。就我所知，任何一個專門畫馬的畫家，都不曾涉獵過有關馬的這些專門知識。可以想見，廣明畫馬并非順手牽羊，而是對這一物種有全面、清晰的知識準備。應該說，這是作為一個嚴肅的藝術家必備的學術品格。
　　即便單從一個畫家的視角看，他對馬的造型、結構和動態的研究也是下了很多工夫的，那些造型嚴謹的素描就是證明。還有，廣明從歷代有關馬的石刻中去了解古人對馬的認識和表現，均可說明他面對一個表現對象所具有的學術態度。
　　就廣明關于馬的作品看，他更注重的還不在作為一個物種的馬本身，而在馬在飛奔中所呈現出來的氣勢。借助于飛跑中的馬來表現一種“不可擋”之“勢”，這才是他的興趣所在。如果說，在初期廣明也注重馬的造型和結構，那么到后來，他畫馬越來越不顧及馬本身，飛動的線，如筆走龍蛇，如筆底生風，畫到最后，即筆墨發揮到最佳狀態時，疾馳的線如旋風般駛過畫面，來不及讓觀者辨認何處是馬之首，何處是馬之尾，畫面留下的只有一團氣、一個氣場，一股旋風般勢不可擋的風暴，一種疾馳的快感。
　　我在另一篇文章中說，“看廣明畫的馬，你會覺得他是一個地地道道從傳統中延伸出來的水墨畫家。但在廣明的藝術生涯中，這種只是停留在畫案后面工作的傳統方式，還遠不是他藝術的主導方面。他的觀念早就越出了筆墨紙硯的物質規定，在不同材料的實驗和行為過程中實踐著他宏大的藝術計劃，驗證著他作為一個中國當代藝術家的藝術理念。因此，廣明絕不只是一個畫種意義上的水墨畫家，他是在一個更為開闊的思維領域中以一個當代藝術家的姿態活躍于中國畫壇。”而廣明的無懈可擊之處就在于，當他走向抽象時，你沒有理由說他沒有造型功力；當他以當代方式做作品時，你更無法說他不懂傳統，沒有筆墨功夫。只能說，他沒有將自己囿于造型、囿于筆墨。他從傳統文脈中一路走來，無論他走向哪里，他的藝術都會和中國本土文化保持一種上下文關系，都會在本土的堅守中呈現出一種當代色彩。
　　
　　2010年