6月13日上午9時，著名美術家、漫畫家華君武因心臟衰竭在北京友誼醫院去世，享年95歲。

華君武是我國著名漫畫家、美術活動家。從1934年第一張漫畫作品發表到現在已近80年，一生畫過無數漫畫。他的一生，經歷過無數風雨，以漫畫作為戰斗武器，投入革命文藝事業。上中學時就曾在《浙江日報》、《論語》、《時代漫畫》、《獨立漫畫》、《上海漫畫》、《辛報》、《大美晚報》、《華美晚報》等報刊上發表漫畫作品。在延安期間，為《解放日報》畫時事漫畫，并和蔡若虹等人合辦《諷刺畫展》，曾受到毛澤東主席的接見。

華君武早年長于政治時事漫畫，富有戰斗性，作品緊扣時代脈搏、構思幽默機智、通俗而富有哲理，致力于追求漫畫的民族化和大眾化。后期以諷刺畫為主，入木三分。出版有《華君武漫畫選》、《華君武漫畫》和《我怎樣想和怎樣畫漫畫》等20余種漫畫集和兒童文學、諷刺詩的插圖集。代表作品有《磨好刀再來》、《永不走路，永不摔跤》、《死豬不怕開水燙》、《假文盲》等。

得知華君武逝世的消息后，文化界人士紛紛表達自己的悲痛和懷念之情。著名美術家、藝術評論家謝春彥大力贊譽華君武的藝術成就：“華君武是最杰出的當代漫畫家，他在文化藝術意義上超越了時代的最高標準，即使去和國際上的漫畫大家打擂臺也打不敗，是世界漫畫史永遠抹不去的瑰寶，我的老師、華君武的‘老大哥’葉淺予是畫界知名的‘倔老頭’，從不輕易溢美他人，但他曾親口對我說過，中國當代只有一位當之無愧的漫畫大師，就是華君武?！?梁 婷

人性的鏡子 睿智的力量

許 江

華君武先生的漫畫是上世紀50、60和80年代的全民閱讀，是那些時代文化生活的公共性的亮點。大約那些時代讀書讀報的人，沒有不知道華君武漫畫的，對我自己來說。最早的美術閱讀，大概也是從華先生的漫畫開始。

華君武漫畫首先是戰斗的檄文，它充滿了諷刺的匕首般的力量。在他的漫畫里，漫畫之漫不是笑的浪漫，而是憤怒的浪漫，仇切的浪漫，戰斗的浪漫，漫畫的主流根奉就是批判的。

華君武漫畫又是人性的鏡子，它真切地反映了上個世紀中期與后期中國人的政治生活，甚至其本身就是中國政治生活的某種方式，從上世紀五六十年代的《誤人青春——送給離題萬里的發言》、《杜甫檢討》、《永不走路、永不摔跤》，到80年代的《順竿爬》、 《貓虎同宗》、《自動樓梯》，他的作品既保持著與那個時代發展并行的批評精神，又充滿了直至今日都最為可貴的諷刺力量，在那個時代里，華老漫畫的教育和記憶作用大概要超過任何一位寫社論和專欄的作家。所以他的漫畫代表了那個年代里一種睿智的精神力量。

華君武漫畫又是十足的民族化的幽默。他的諷刺中所包蘊的教化的責任與思想，那變艱深之理為淺出、“虛處生根”之法，他獨幅漫畫跨古越今的成語處理，都是純中國式的。他成功地將這些方式融人當時大眾的政治生活，形成眾人公認的心中之事。所以，他可以稱得上“中國漫畫第一人”。

華君武漫畫又是精彩的人物畫，人物之神的刻畫。他巧用中國毛筆，又帶著木刻的人木三分的厚重味，寥寥數筆，一氣呵成，筆酣墨暢，最精妙處，“精而返約”，“雖簡意工”。他筆下人物，如出我們身邊，卻又凝了某種時代之神。他的筆墨既實又玄，既真實又荒誕，竟有一種別出機鋒的風格。

今日中國，動漫幾成全民事業。在浩如煙海的娛樂圖像中，有幾張能像華老漫畫那樣切人中國人的心扉，砌在中國社會的時代路口?我希望中國動漫挺直脊梁，從淺表化、低幼化的誤區中昂然走出，走向人性的丑惡鞭笞和純樸贊美，走向與時代同步的思想與精神的視野，走向與一個悠遠民族文化相稱的原創境域。

回憶華君武其人其畫

中國美術館館長 范迪安

著名漫畫家、美術活動家華君武先生因病于2010年6月13日上午9時在北京逝世，享年95歲。華君武長期從事漫畫創作，早年以政治時事漫畫為主，后期則多創作諷刺畫。其漫畫作品緊扣時代脈搏，構思幽默機智，筆法簡練而富有民族特色，風格獨特，獲得廣泛好評。新浪讀書就此獨家電話連線中國美術館館長，中國美術家協會副主席范迪安先生，請他談談華君武的其人其畫。

華君武其畫：將漫畫藝術的社會作用

發揮到了極致

范迪安表示了對華老的深切哀悼，他說：“華老是中國家喻戶曉的漫畫藝術大師，從中學時代(上世紀30年代)發表第一步漫畫作品開始，到今天，走完了長達80年的漫畫人生，”華老將一生都貢獻給了漫畫事業。在這80年中，華老創造了無數經典漫畫作品，并將漫畫藝術的社會作用發揮到了極致。

對于華君武的漫畫作品，范迪安評價道，他作品中充滿了現實的主題，特別突出的特點是諷刺與幽默，對社會現實中的時弊和丑惡的部分，他用諷刺去揭露；對世界和人生中新的事物，他用高智慧的幽默去表現和贊美。

在民族解放戰爭時期，華老的作品展現出了政治性、革命性、戰斗性，用漫畫的方式表達了民眾對社會的心聲。在和平年代和建設時期，華老用大量漫畫反映了社會現實中的典型現象，讓社會公眾喜聞樂見。

華式風格：簡潔個性

范迪安說：“作為一個漫畫藝術家，華君武的作品有強烈的個人色彩，成功塑造了眾多充滿典型‘華式風格’的角色，簡潔又充滿個性?！?/p>

對于華君武作品在中國美術史上的地位，范迪安評價說：“他的作品是現代中國美術史上的重要組成部分，推動了中國漫畫的普及化和大眾化?！?/p>

華老其人：睿智幽默

在回憶起華老為人時，范迪安說：“華老人如其畫，睿智幽默?！彼砟晟眢w不好，但中國美術館有重要的展覽，他都積極參加，每次見到他時，他總是看起來像個快樂的老人，饒有興致地快樂地欣賞前輩、同輩和晚輩的作品，不僅睿智也非常慈祥。

范迪安最后表示，華老師一生為漫畫事業鞠躬盡瘁，在他晚年，將2200多幅漫畫作品免費捐贈給國家，由中國美術館永久珍藏。在深切悼念華君武之際，中國美術館也在考慮用展覽和研討會的方式深切紀念華老?！叭A老的漫畫充分反映了時代和生活，具有永恒的價值!”

華老精品長留深圳

梁 婷

華老一共在深圳舉辦過三次展覽，第一次是1991年在深圳美術館，第二次是1998年在關山月美術館，第三次是2005年在深圳美術館。其中，2005年展覽時候，他還給深圳美術館捐贈了150幅漫畫精品，成為深圳的一筆寶貴財富。

記者昨日致電深圳創意文化中心專職副主任、2005年時任深圳美術館館長的王小明了解當時的情況。她表示，華老多年來對年輕的深圳非常關注?！八踔粮覀兲徇^，希望將自己畢生創作的一千多幅作品都留在深圳。當時我們考慮到他在美術界的地位，建議他將作品留給中國美術館。盡管如此，他還是親自檢定了70多年間創作的150幅代表作，讓深圳美術館永久收藏?！?/p>

華老留給深圳的不僅如此。王小明回憶，在世紀之交，深圳藝術中心要改成深圳市群眾藝術館，當時想請華老題字。于是王小明等人特意前往北京與華老商量?！皼]想到華老一聽，欣然同意。他說‘深圳的事情我一定大力支持!’于是當著我們面就寫了幾幅字讓我們挑。’如今當我們走進燕南路，抬頭看到“深圳市群眾藝術館”那幾個剛勁有力的大字，正是華老的墨寶。