《富春山居圖》的故事

在2010年的“兩會”記者招待會上，溫家寶總理講了這樣一個故事:“在元朝有一位畫家叫黃公望，他畫了一幅著名的《富春山居圖》，完成之后不久就去世了。幾百年來，這幅畫輾轉流失，但現在我知道，一半放在杭州的博物館，一半放在臺灣故宮博物院，我希望兩幅畫什么時候能合成一幅畫。畫是如此，人何以堪!”

總理說起的這幅畫有著怎樣離奇的故事呢?這還要從頭說起。

黃公望是中國元代畫家，有《富春山居圖》、《九峰雪霽圖》、《丹崖玉樹圖》、《天池石壁圖》、《溪山雨意圖》、《剡溪訪戴圖》、《富春大嶺圖》等畫卷傳世。后人對其山水畫有“峰巒渾厚，草木華滋”之評，尤以《富春山居圖》最為著名。

黃公望晚年隱居于浙江富春，《富春山居圖》是他78歲時的作品。歷經多年云游在外，老年時的黃公望真正走進山水的生命，懂得起承轉合皆有因，寂寞繁華皆有意，在朋友無用師的提議下開筆作《富春山居圖》。開始時，他并未刻意去畫，只在閑暇興之所至時，隨意畫上幾筆，4年后即82歲那年(1351年)才完成此畫。此時，黃公望的畫已經名聞天下，無用師唯恐別人來巧取豪奪，便要黃公望在卷末寫明是給他的。黃公望好像預知此畫將來在人世間的遭遇，興筆題道:“畫了三四年不容易啊，希望識者好好保存。”

4年后，黃公望去世。到這里，似乎故事已有結果。但是，這幅畫的傳奇經歷才剛剛開始。

100多年后的一天，畫卷到了一個人手上，他就是明代畫家沈周。名家與名畫相遇的一剎那，猶如五雷擊頂。62歲的沈周，流連畫間，身伏其中，反復欣賞，摩掌贊嘆，在畫卷上題跋，題了又題。又想，讓畫友也來題跋如何?哪知這一念之差竟惹出了意外事端，朋友的兒子見利忘義，竟然偷偷地將畫卷賣掉了。后來一個偶然的機會，沈周在古董鋪又見此畫，他仿佛不相信自己的眼睛，待確認之后，興奮異常，趕緊回家籌錢。但終因價錢過高，無果而返。畫卷最后被蘇州樊舜舉以重金獲得，還請沈周題了幾句。

又一個100多年過去了，《富春山居圖》在談志伊、周臺幕、安紹芳等人手里流轉，終于到了一個大家——明末畫家董其昌手里。當時39歲的董其昌手捧畫卷，欣喜若狂，像孩子一般驚呼:“吾師乎，吾師乎，一丘五岳，都具是矣。”

此時，《富春山居圖》歷經245年在人世流傳，由于沈周、董其昌的極度推崇，已變成了世間寶物。不管懂不懂藝術的人，都知道得到這幅畫是一件了不得的事。董其昌晚年，將《富春山居圖》以高價賣給了宜興收藏家吳之矩，后來吳之矩將《富春山居圖》傳給了他的兒子吳洪裕。

吳洪裕酷愛收藏，所得《富春山居圖》終日不離左右。不僅如此，吳洪裕還花巨資為《富春山居圖》造了一個樓，喚作“云起樓”。從此，吳洪裕將所藏珍品，都供奉于云起樓。明亡清興之初，兵荒馬亂，吳洪裕冒著生命危險攜《富春山居圖》倉皇出走。吳洪裕臨死前，心中久久放不下《富春山居圖》，生命將到盡頭的時刻，他決定要此畫為他火殉。畫被顫抖著投入火盆中，在場的人誰都知道這件寶物價值連城，他侄兒吳真度迅速偷偷撈出《富春山居圖》，同時往火中投進另一幅畫。但此時的《富春山居圖》起首一段已燒去，中間燒出幾個連珠洞，并斷成一大一小兩段殘品。從此，《富春山居圖》殘卷小段被稱作《剩山圖》，縱31.8厘米，橫51.4厘米。大段保留了原畫主體部分，被稱作《富春山居圖》無用師卷，縱33厘米，橫636.9厘米。

此時距《富春山居圖》誕生約300年，《富春山居圖》自此一分為二，流傳于世。

清乾隆時，《富春山居圖》無用師卷曾入內府，著錄于《石渠寶笈三編》。當時社會上摹本有十余種之多，乾隆在見到此本之前，曾得摹本，認為真跡，并在上題了詞。真本得到后，反被定為偽品，成為畫史上一大笑柄。

《富春山居圖》無用師卷真跡在清宮里靜靜安放了187年。直到1933年，日軍攻占了山海關，故宮博物院決定將館藏精品轉移，以避戰火浩劫。自此之后的15年中，《富春山居圖》與近百萬件故宮文物一起，歷盡艱辛坎坷，行程數萬公里，由北京經南京輾轉運抵四川、貴州，至抗戰結束后，陸續運回南京，于1948年底大陸解放前夕，被運至臺灣故宮博物館保存。

話分兩頭:此畫的另一部分《剩山圖》由吳家后人重新裝裱后，于1669年被清初大收藏家王廷賓購得。此后輾轉于各藏家之手，戰火硝煙中，長期湮沒無聞。再次面世，已是250多年之后了。

1938年秋，收藏名家吳湖帆臥病于上海家中。一天，汲古閣老板曹友卿前來看望他，隨身帶了剛買到的一張破舊的《剩山圖》請他鑒賞。吳湖帆捧畫賞識良久，從畫風、筆意、火燒痕跡等處反復研究，斷定這就是黃公望的傳世名作《富春山居圖》的前一部分，心中暗暗稱奇，不由得脫口而出:“亂世出奇跡，真沒想到300年后又能見到大癡道人的火中之寶。”

曹友卿一聽，知是至寶，再也不肯轉手了。幾番交涉，吳湖帆拿出家中珍藏的商周古銅器，費盡周折將這個殘卷換了下來。但很快吳湖帆發現，換下的只是殘卷中的殘卷，題跋也沒有了。后來，由曹友卿再向原賣主尋索，終于在古玩販子家中一堆廢紙中找到殘存的題跋，恢復了殘卷原貌。自此，《剩山圖》歸入吳湖帆的“梅景書屋”，他自稱“大癡富春山圖一角人家”。

據說，得此圖后，吳湖帆久治不愈的大病竟霍然痊愈了。解放后，著名書法家沙孟海得知《剩山圖》在吳湖帆手上后，內心頗為不安，擔心一旦再有天災人禍，以個人之力極難保存，只有國家收藏才是萬全之策。于是，他數次去上海與吳湖帆商洽，想將此圖收歸浙博。最后，礙于眾人愛寶護寶的一片誠摯之心，吳湖帆終于同意割愛。1956年，《剩山圖》落戶浙江博物館，成為該館“鎮館之寶”之一。由于一般人對此畫的傳奇故事所知甚少，50多年來幾乎無人問津，浙江博物館也只在極少的機會，短暫幾天公開展覽過。

世如滄海，650多年前《富春山居圖》誕生;歷經300年在人世間輾轉流傳;350多年前，該圖因火燒一分為二;60多年前，一道海峽又將《剩山圖》和《富春山居圖》(即無用師卷)分隔兩地。

一幅《富春山居圖》，不但繪盡了富春山的山水，還一路承載著悠長的人世風景，歷盡滄桑。很多知道《富春山居圖》經歷的人聽到溫家寶總理的講話，都感慨不已:650多年過去了，富春山連綿不斷，富春江水長流不絕，山水依舊，而人世盤桓回旋，到了650年后的今天。同為炎黃子孫，有朝一日，定可讓兩段畫破鏡重圓，拼合一起，讓國人一了心愿。如此，也可告慰所有作古逝去的和健在的愛她的人們。

*作者系中海基金副總經理