打出不一樣的聲音

只希望有更多打擊樂演奏家為推廣國內主流打擊樂作品奉獻綿薄之力，“打”出不一樣的聲音，讓“會當凌絕頂”的李飚，不再寂寞。

如果說金庸筆下的獨孤求敗曾在石壁上寫道“縱橫江湖三十余載，生平求一敵手而不可得，誠寂寥難堪也”的絕句表達“高處不勝寒”之感，那李飚也應該踹懷著同樣無可奈何的感慨。被譽為“亞洲打擊樂第一人”的李飚自2005年組建李飚打擊樂團來，事業和聲望如日中天。一方面他深受作曲家寵愛，唐建平和郭文景均將自己的打擊樂協奏曲《倉才》《奧運圣火2008》和《山之祭》題獻給他，另一方面李飚憑借數年前指出“水團”的存在而在大眾和媒體建立崇高威望，成為國內每逢年底“水團打假”的宗師。李飚可謂上下貫穿，左右逢源。

李飚演出唐建平《奧運圣火2008》百多場，與不少樂團巡演此曲，履及歐洲列國。《山之祭》自首演以來，他也已演出三十余場。筆者注意到，這幾部打擊樂協奏曲，李飚至今仍是惟一的獨奏者。演奏家成為作曲家代言人，諸如施納貝爾之于貝多芬、古爾德之于巴赫、季澤金之于德彪西、科托之于肖邦、殷承宗之于《黃河》、西崎崇子之于《梁祝》，都是樂界屢見不鮮的佳話。但作曲家作品推廣，除坐擁“獨一性”外，多面性亦是作品走向國際的惟一辦法。瓦格納《帕西法爾》自創作伊始便為節慶劇院度身定制獨家授權，但也在歷史潮流下走出拜羅伊特，成為核心劇目。國內作曲家作品，若有大舉音樂家爭相上演，也是作品生命力和國際競爭力的體現。

其實國際上不乏優秀打擊樂演奏家和樂團可供參考。郭文景1996年的作品《戲》便是為辛辛那提打擊樂團創作，2004年作品《炫》則是為海牙打擊樂團創作。后者經由國外團體演奏，還向世界推廣了傳統樂器金鑼。奧地利年輕的打擊樂演奏家馬丁·格魯賓格(Martin Grubinger)現今在歐洲大紅大紫，將多項大獎囊括名下，值得強烈推薦。

當然，李飚“天下無敵”的原因各式各樣。有的作品由李飚參與委約，力盡大力推廣之善事，因此有一年左右獨家享有演奏權的保護期。也有李飚之外，大陸尚無打擊樂第二人可以挑戰李飚的權威和技巧。也有李飚的經紀和市場運作獨占鰲頭，使得其他國內打擊樂演奏家缺乏機遇。只希望有更多打擊樂演奏家為推廣國內主流打擊樂作品奉獻綿薄之力，“打”出不一樣的聲音，讓“會當凌絕頂”的李飚，不再寂寞。