用筆勾勒出一個現實生活

滕肖瀾的小說大多為一個個曲折的悲情故事，她講述的多為人世間執著追求卻并不如意的情愛人生，在對社會諸多弱勢群體生活的描述中，塑造了不少頗具個性的人物形象，以頗為流暢細膩的寫實筆觸，建構其小說悲婉寫實的風格。她強調“小說應該是悲天憫人的……應該有一點責任感，把目光放遠放寬，關注弱勢群體，關注廣大老百姓，用筆勾勒出一個現實生活”(滕肖瀾《十朵玫瑰·后記》)。

滕肖瀾的小說大多關注男女之間的戀情，她以其對于生活的細致觀察與想象，將一個個戀情故事寫得曲曲折折哀怨悱惻，有情人難成眷屬成為其小說基本模式:無論是《四人行》中的財務科科長謝寧與臨時工馮佑的戀情，還是《美女杜蕓》中研究所美女杜蕓與同事朱老剛欲說還休的情感;無論是《來得及愛你》中路修遠與大學同學岳霖曲折坎坷的戀情，還是《煩惱是一種感覺》中雜志社編輯錢小芬與工程師程巖難以為繼的關系，抑或下崗工人老陶與發廊女有名無實的交往(《老陶的煩心事》)，都展現出現實生活中曲折的悲情故事，男女人物之間的關系總是在曲折矛盾中分道揚鑣。在對于男女戀情的描寫中，滕肖瀾常常敘寫有頭無尾不了了之的婚外戀，成熟男性的魅力常常吸引著率真年輕的女性，又往往注定了這幕愛情故事的不幸結局:丁文摯愛著已婚的丁戈，單戀式的關系導致了丁文的割腕自盡(《我的愛，和我一樣》);于勝麗與總經理劉文貴同居，她終于被有婦之夫所拋棄(《月亮里沒有人》);保姆楊艷與東家老總江浦有染，江浦卻因貪污被公訴(《夢里的老鼠》);林芳在情人節與讀詩男子的邂逅，只不過是對尋花問柳的丈夫的報復(《十朵玫瑰》);女學生杜美美追求老師江泓，杜美美的追求只不過是她與同學的打賭(《我是好人》)，在婚外戀中或尋覓情感的寄托，或尋求欲望的滿足，卻總是沒有完滿的結局。

滕肖瀾的小說大多描寫社會弱勢群體的生活，工廠女工、下崗工人、女保姆、臨時工、雜志編輯等，他們總是在不盡如人意的環境中生活，卻又遭遇到種種情感波折與不幸。她在行云流水引人入勝的故事中，刻畫了一些頗具個性的人物形象，其中最為突出的是美麗聰慧善良要強的年輕女性形象，她們大多出身于普通百姓家庭，具有本質的善良與樸素，在人生的磨難中她們往往形成了一種要強執著的個性，為達到目的她們會施展心計與小手腕，在社會漩渦中尋求自己的位置與利益，嬌媚外表善解人意使她們讓人憐愛，善于鉆營孤注一擲使她們又令人懼怕。《月亮里沒有人》中的于勝麗，頂替工傷致殘的父親進了化工廠，機靈乖巧的她成為缺少家庭溫暖的劉總經理的情婦，于勝麗暗暗給化工廠事故中受傷的工人送錢，她將偷錄的與劉總做愛的錄像帶寄劉總的夫人，善良與精明、寬厚與偏執等構成其性格的復雜與鮮明。丁文、謝寧、林芳、楊艷、岳霖、杜芳等年輕女性身上，都有著與于勝麗相近的個性，作為弱者的她們雖然處于弱勢的地位，但總會用心計耍手腕去努力改變自身的處境。《我是好人》中的講師江泓是一個頗為獨特的形象，善良而懦弱、聰慧而無奈，在家庭、事業、感情中一再碰壁。他期望妻子給他生個孩子，妻子卻移情別戀與他離婚;他替系主任寫學術著作，卻未能晉升副教授;女學生杜美美追求他，只不過是為了與同學打賭。他全力幫助一個患白血病的孩子，自己卻十分不幸。他對這孩子說:“等你長大了，別做好人，要做一個開心的人。”《老陶的煩心事》中祈望擺脫孤寂的獨身老人老陶、《來得及愛你》中執著于初戀的外資公司職員路修遠，都是頗具個性的人物。

滕肖瀾的小說基本運用寫實手法，如其所說“我希望走寫實路線。力爭用一個個細節撐起故事，刻畫人物形象”(滕肖瀾《十朵玫瑰·后記》)，以頗為流暢細膩的寫實筆觸，建構其小說悲婉寫實的風格。她的小說寫的幾乎都是俗人俗事，她以貼近生活的寫實筆觸敘寫故事，沒有陌生化的生澀與跳躍，沒有結構上時空的錯亂與跌宕，有的只是行云流水般的流暢敘述，不作大段的議論抒情，精心敘寫人物的復雜情感心理心態，在人物之間曲折復雜情感糾葛描寫中，使其作品具有引人入勝之處。將有價值的東西毀滅給人看，成為滕肖瀾小說悲婉寫實風格的根本，她的作品并不在意美與丑、善與惡的矛盾沖突，而努力展示的是好人并非有好報、真情并非永遠的尷尬:路修遠與岳霖真情相愛，卻始終曲曲折折磕磕絆絆，在有情人終成眷屬時岳霖卻遭車禍(《來得及愛你》);于勝麗對于劉文貴一往情深，卻仍然為劉文貴所拋棄(《月亮里沒有人》);無論是錢小芬在事業、愛情中的煩惱纏身(《煩惱是一種感覺》)，還是老陶祈望擺脫孤寂努力的落空(《老陶的煩心事》)，都寫出了有價值東西的被毀滅，這些都形成了滕肖瀾小說的悲婉寫實風格。

滕肖瀾小說起點較高，其處女作《夢里的老鼠》就顯示出創作實力。在短短幾年的創作中，其小說已形成了獨特的風格，具有濃郁的生活氣息，在對于弱勢群體生活與情感的描寫中，具有悲天憫人的意味。倘若克服年輕女性形象的類同化、拓寬小說的敘事手法，滕肖瀾的小說創作會拓展出一個新的天地。