男裝的文藝復(fù)興

當(dāng)紐約還在糾結(jié)要不要推出獨(dú)立的男裝周，倫敦男裝周還不成氣候，米蘭和巴黎的男裝周在緊鑼密鼓地籌備的時(shí)候，男裝的流行趨勢(shì)卻在佛羅倫薩率先發(fā)布了。如同文藝復(fù)興的起源，對(duì)于時(shí)尚界，男裝的流行也從這座藝術(shù)之城起航。

今天，當(dāng)我們談?wù)摃r(shí)尚的時(shí)候，我們繞不開米蘭、巴黎、紐約和倫敦這四大時(shí)尚之都。但提到男裝的歷史，誰(shuí)能不提佛羅倫薩呢？佛羅倫薩一年兩次的Pitti Uomo時(shí)裝周一直被認(rèn)為是世界男裝設(shè)計(jì)和消費(fèi)潮流的“晴雨表”，盡管一直以來女裝的華麗和多樣都讓男裝失色不少，但男裝的復(fù)興，也正是始于這里。

佛羅倫薩，意大利時(shí)裝之源

據(jù)說很多外國(guó)游客，經(jīng)常會(huì)在佛羅倫薩的游覽中突然暈倒——在欣賞過太多美得讓人窒息的藝術(shù)作品之后，他們會(huì)眩暈。如果你是時(shí)尚愛好者，我們也勸你謹(jǐn)慎地進(jìn)行你的佛羅倫薩之旅——Gucci、Salvatore Ferragamo、Emilio Pucci、Patrizia Pepe、Penerai……這些如雷貫耳的大牌都出自這里，而佛羅倫薩人Roberto Cavalli，還在這兒搞了一個(gè)Caffè Giacosa，你可以一嘗Roberto Cavalli式的美味咖啡、甜點(diǎn)、伏特加和紅酒。

意大利的時(shí)尚搖籃？可以這么說，佛羅倫薩不僅曾孕育出改變歷史的文藝復(fù)興，可以與法國(guó)抗衡的意大利時(shí)尚，也正是孕育于此。

讓我們將時(shí)光倒回至上世紀(jì)四十年代，那時(shí)意大利還沒有一套完善的時(shí)裝生產(chǎn)體系。90%的時(shí)裝都是裁縫們依照客戶的要求量身定做出來的，當(dāng)時(shí)剛剛經(jīng)歷過戰(zhàn)爭(zhēng)，各處都?xì)埩糁鴳?zhàn)爭(zhēng)的痕跡，包括那些光禿禿的櫥窗。

但一場(chǎng)變革卻在醞釀。

“成衣”瞬間爆發(fā)了出來，在意大利，成衣制作者的數(shù)量很快就達(dá)到了25000人。他們?cè)诜鹆_倫薩等地用新的理念制作意大利風(fēng)格的成衣。和文藝復(fù)興的起源有些類似，那時(shí)佛羅倫薩活躍著不少藝術(shù)家和手工制作者，當(dāng)然，也不要忘了這座偉大城市豐厚的藝術(shù)、文化和手工業(yè)遺產(chǎn)。她吸引來的大批富裕、穿著考究的旅行者、學(xué)生，還有英美商人，為全世界接受意大利式時(shí)尚，打下了很好的基礎(chǔ)。

1951年2月12日，這一天注定被載入意大利時(shí)尚的史冊(cè)。那一天，在佛羅倫薩商人Giovanni Battista Giorgini的Villa Torrigiani別墅里，誕生了意大利時(shí)尚的第一場(chǎng)秀——Fontana、Jole Veneziani、Fabiani、Simonetta、Germana Marucelli、Pucci、Noberasco、Carosa、Schuberth等設(shè)計(jì)師的作品宣告著意大利高階時(shí)裝的誕生。三年之后，這里誕生了“意大利時(shí)尚中心”，也是從那時(shí)起，起源于佛羅倫薩的意大利時(shí)尚開始了帝國(guó)般的時(shí)尚統(tǒng)治。

男裝，另一個(gè)名字叫Pitti

Pitti宮是一幢典型的佛羅倫薩文藝復(fù)興時(shí)代建筑，這曾是美第奇家族的宮殿，從1952年到1982年，Pitti宮的Sala Bianca是全世界時(shí)尚的一個(gè)中心——包括Capucci在內(nèi)的九家工作坊和16家公司都曾在這座著名宮殿里展出過作品。1952年，日后威震四方的西服品牌Brioni也正是在這里舉行自己的第一場(chǎng)發(fā)布會(huì)，贏得了全世界的關(guān)注。

意大利時(shí)尚有了對(duì)抗法國(guó)高級(jí)時(shí)裝的機(jī)會(huì)，意大利的時(shí)裝有創(chuàng)造力，有著簡(jiǎn)潔大方的剪裁，更為合身，對(duì)原料的要求精益求精，當(dāng)然，還有對(duì)色彩和裝飾物的出色把握。和法國(guó)時(shí)裝抗衡，意大利擁有的不僅僅是較低的價(jià)格，最重要的是，它代表著一種新的生活方式。

于是Pitti宮變成了時(shí)尚世界的一個(gè)神話，很多設(shè)計(jì)師帶著作品慕名前來：Galitzine、 Ken Scott、Lancetti、Valentino、Krizia、Mila Schouml;n ……1963年，這里有了第一組專門的男裝秀，而那個(gè)時(shí)候，大洋彼岸的紐約時(shí)裝周毫無影響力，倫敦的時(shí)裝周起步不久，巴黎和米蘭時(shí)裝周并未誕生，更別說獨(dú)立的男裝周了。

1967年，意大利時(shí)尚中心和意大利時(shí)尚協(xié)會(huì)簽訂了協(xié)議：那些獨(dú)立工作室的高級(jí)時(shí)裝秀搬到羅馬，但是其他的時(shí)尚留在佛羅倫薩繼續(xù)繁榮。這一決策讓男裝找到了最適合自己的土壤并迅速發(fā)展。1972年，第一屆Pitti Uomo舉行，世界上第一次有了專門的獨(dú)立的男式時(shí)裝和配飾的時(shí)尚展。

Pitti Uomo迅速吸引了世界各地的男裝時(shí)尚追隨者，哪怕是極小規(guī)模的品牌，也來到這里尋找男裝的時(shí)尚。佛羅倫薩見證了包括Armani、Albini 和Missoni在內(nèi)的一些日后大牌的出道，在米蘭之前，這些設(shè)計(jì)師都在Pitti宮里首次展現(xiàn)了他們的成衣。

80年代的初期，Pitti Uomo有了新的會(huì)場(chǎng)——Fortezza da Basso，從那時(shí)起，那里就變成了Made in Italy秀的一個(gè)地標(biāo)，但Pitti這個(gè)名字，還是被保留了下來，因?yàn)?，它已?jīng)成為了男裝的代名詞。

到Pitti Uomo朝圣男裝

和重心傾向于高級(jí)定制服和女裝的法國(guó)不同，意大利時(shí)裝在Gucci、Giorgio Armani、Prada、DolceGabbana、Ermenegildo Zegna等品牌的帶領(lǐng)下，成為了全球男裝時(shí)尚的風(fēng)向標(biāo)。此外，意大利男裝的優(yōu)勢(shì)還在于他們長(zhǎng)期以來的男裝定制傳統(tǒng)，以及以佛羅倫薩為首的手工藝人才的聚集。直至在二次世界大戰(zhàn)之前，絕大部分的意大利男人還保留著到裁縫店度身定制男裝的傳統(tǒng)，這造就了意大利男裝注重品質(zhì)和剪裁傳統(tǒng)。而在佛羅倫薩，長(zhǎng)期聚集著歐洲最頂尖的藝術(shù)家和裁縫天才，使得這里的男裝發(fā)展得天獨(dú)厚，同時(shí)，男裝設(shè)計(jì)也成為意大利時(shí)尚產(chǎn)業(yè)最寶貴的歷史遺產(chǎn)和文化傳統(tǒng)。

每年1月和6月舉辦的Pitti Uomo男裝展正是將意大利男裝的美學(xué)概念介紹到全球各地，并充分發(fā)揮意大利男裝的全球影響力和時(shí)尚話語(yǔ)權(quán)。

跟四大時(shí)裝周不同的是，Pitti Uomo除了具備傳統(tǒng)時(shí)裝周的各個(gè)環(huán)節(jié)和內(nèi)容的同時(shí)，更具有產(chǎn)業(yè)性、商業(yè)性和全球性。它是世界上最專業(yè)、最具權(quán)威的男裝展，也是歐洲男裝與世界男裝貿(mào)易溝通的最好橋梁。來這里參展的企業(yè)都非常重視這樣一個(gè)展示平臺(tái)，不僅是時(shí)裝、配飾，就連展位設(shè)計(jì)都體現(xiàn)了世界會(huì)展設(shè)計(jì)的潮流，許多創(chuàng)新的想法隨即便會(huì)出現(xiàn)在世界各地的各種展會(huì)上。

在Pitti Uomo，你可以找到男人和男裝的多個(gè)面，多個(gè)角度：有時(shí)他們是嚴(yán)謹(jǐn)?shù)穆殘?chǎng)精英，有時(shí)他們是河邊悠閑的垂釣者，有時(shí)他們是勇敢的探險(xiǎn)家，有時(shí)他們是海邊慵懶的看客。生活中的各個(gè)場(chǎng)景在Pitti Uomo展會(huì)上都能看到，各大男裝展商，為體現(xiàn)自己的品牌風(fēng)格，也為男士生活中的各種角色設(shè)計(jì)了不同的場(chǎng)景，故事化、情景化也成為Pitti Uomo上的一大亮點(diǎn)。

在剛剛結(jié)束的第78屆Pitti Uomo男裝展上，出現(xiàn)了972個(gè)品牌或系列，包括代理商和供應(yīng)商在內(nèi)的790多家公司——在數(shù)量上的巨大優(yōu)勢(shì)這是四大時(shí)裝周所不能媲美的。

其中，參展的有325個(gè)品牌，即大概33.5 %的品牌來自世界各地，是名副其實(shí)的全球性時(shí)裝展。而參展的時(shí)尚買手和百貨供應(yīng)商，數(shù)量超過三萬(wàn)人，其中三分之一來自意大利之外的海外市場(chǎng)。這很好地證明了， 意大利時(shí)尚界在世界時(shí)尚行業(yè)中處于領(lǐng)跑地位，她擁有眾多買家：在世界時(shí)裝7.3%的出口增長(zhǎng)比例中，意大利就占有6.6%。這一數(shù)據(jù)表明，意大利時(shí)裝業(yè)能夠敏銳地捕捉到多民族群眾的口味愛好，并不斷地生產(chǎn)設(shè)計(jì)貼有“Made In Italy”標(biāo)簽的服裝。

尋找下一個(gè)Armani

巴黎藝術(shù)優(yōu)雅，倫敦前衛(wèi)創(chuàng)新，紐約商業(yè)休閑，而意大利的時(shí)尚產(chǎn)業(yè)很聰明地融合了三者的優(yōu)勢(shì)，既有藝術(shù)性又具有可穿性，既有創(chuàng)新性又具有商業(yè)性。意大利能在今天形成與法國(guó)時(shí)尚產(chǎn)業(yè)的鼎足之勢(shì)，離不開本國(guó)對(duì)時(shí)尚產(chǎn)業(yè)長(zhǎng)期的觀察和研究。

本屆Pitti Uomo男裝展的主題是“Design Watching”，通過對(duì)設(shè)計(jì)本身的再審視，對(duì)傳統(tǒng)設(shè)計(jì)和現(xiàn)在設(shè)計(jì)的再審視，重新認(rèn)識(shí)設(shè)計(jì)本身。在名為“My Factory”的新單元里，特別關(guān)注了今日的“地鐵文化”——意識(shí)到年輕人潮流文化和地下涂鴉的流行，而且越來越多的服裝品牌也和涂鴉大師跨界合作。此外，Pitti Uomo也隆重地重新介紹了來自英國(guó)的傳統(tǒng)古老品牌Daks，通過歷史的緯度和產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，重申審視品牌的發(fā)展路向。

此外，Pitti Uomo還特別重視新人的培育工作，就在今年夏天，就有來自10多個(gè)不同國(guó)家和地區(qū)的新品牌首次參加Pitti Uomo男裝時(shí)裝展。除了引入新的品牌和設(shè)計(jì)師加入，選出設(shè)計(jì)天才也是Pitti Uomo的重頭戲?！癢ho is on the next?”項(xiàng)目在今年已經(jīng)舉辦了第二屆了，不同于《Project Runway》等選秀節(jié)目，“Who is on the next?”的選手們必須接受來自眾多時(shí)尚買手，設(shè)計(jì)師，時(shí)尚編輯、記者，以及時(shí)尚評(píng)論家等來自時(shí)尚產(chǎn)業(yè)多個(gè)領(lǐng)域的專家的檢視。

下季男裝的風(fēng)向標(biāo)

Pitti Uomo如同一個(gè)包羅萬(wàn)象的萬(wàn)花筒，它涵蓋了男裝產(chǎn)業(yè)的方方面面。但總的來說，本屆Pitti Uomo發(fā)布了三大風(fēng)格著裝的2011春夏趨勢(shì)：

經(jīng)典著裝

對(duì)于經(jīng)典的衣櫥來說，下季需要優(yōu)雅地全新詮釋。1951年的歌舞片《一個(gè)美國(guó)人在巴黎》曾將奧斯卡收入囊中，而對(duì)于尋求休閑時(shí)光的設(shè)計(jì)師們來說，這也是靈感的來源。輕松的，輕盈的風(fēng)格折射出上世紀(jì)六七十年代的影子：水洗的寬松外衣，微型圖案和水手條紋……此外，高科技的夾克、非常輕便的亞麻棉混紡羊毛衫、隨意的套頭衫和窄腿休閑褲也都是Must Have。一些毛織類衣服還運(yùn)用了酶，以使之變得柔軟輕盈。而在顏色方面，則呈現(xiàn)出兩個(gè)相反的趨勢(shì)，要不就大量運(yùn)用明快的色彩；要不就將米色、奶油色、灰色等暗色進(jìn)行到底。

先鋒前衛(wèi)派著裝

他的行李總是收拾整齊，好像隨時(shí)準(zhǔn)備踏上一段新的旅途。2011年的春夏，前衛(wèi)派的衣柜里將呈現(xiàn)出復(fù)雜的色彩，精細(xì)的剪裁，當(dāng)然，還有熱情。靈感來源可以概括為“前往哈瓦那”——2011年春夏你將會(huì)感受到一種撲面而來的古巴氣氛，有些堅(jiān)強(qiáng)和硬朗，比如那些精密的旅行配飾，如同被太陽(yáng)曬褪了色的衣服，灌木夾克衫，手工T恤等。你不能錯(cuò)過的Must Have包括超柔軟的納帕羊皮外套、絲質(zhì)背心、輕薄的克什米爾毛衣等。當(dāng)然，對(duì)這個(gè)風(fēng)格的男人來說，絕對(duì)不能少了郵差包，它線條簡(jiǎn)潔，有著寬敞的內(nèi)部，可以被看作是一門旅行的藝術(shù)，有些復(fù)古的意味。而對(duì)環(huán)保來說，手工手袋也充滿了認(rèn)同。最后，別忘了在頸間圍上一塊優(yōu)雅摩登的亞麻絲巾！

非正式著裝

有些男人熱愛航海、騎馬，卻也可以在繁忙的大都市過得自在。非正式著裝的趨勢(shì)再次瞄準(zhǔn)了美式生活方式，得克薩斯風(fēng)情將會(huì)再次洋溢：牛仔們的性感襯衣、牛仔褲、緊身褲，還有花色絲質(zhì)的手帕，都是關(guān)鍵元素。而學(xué)院風(fēng)也會(huì)繼續(xù)勁吹，校服、團(tuán)隊(duì)合作精神都是下季休閑服裝的靈感。那些帶著數(shù)字的馬球衫，將我們的記憶帶回到了馬球、橄欖球和棒球運(yùn)動(dòng)中。此外，Must Have還有輕薄、高科技面料的風(fēng)雨衣，泛舊復(fù)古的牛仔褲，布滿涂鴉的T恤，色彩斑斕的帆布鞋，麂皮運(yùn)動(dòng)鞋等。

Jil Sander

那場(chǎng)浪漫到落淚的秀

Pitti Uomo從來不缺少大牌，也不缺乏別出心裁的秀。這次Jil Sander來到了佛羅倫薩，在這座百花之城的古典花園里，Raf Simons五周年的秀，如夢(mèng)如幻，浪漫至死。

當(dāng)Jil Sander傳出缺席米蘭時(shí)裝周的消息時(shí)，那些大都市里的粉絲們失望透了！

創(chuàng)意總監(jiān)Raf Simons帶著他的2011春夏新作來到了遠(yuǎn)離米蘭三百多公里的佛羅倫薩，確切說，是在Villa Gamberaia——一個(gè)位于山丘之上、被認(rèn)為是佛羅倫薩最漂亮的中世紀(jì)別墅的花園里，英俊陰柔的男模們率先于全球揭示了下個(gè)春夏的時(shí)尚動(dòng)態(tài)，也為Raf Simons擔(dān)任Jil Sander男裝設(shè)計(jì)師五周年，做個(gè)紀(jì)念。

當(dāng)佛羅倫薩夏日的夕陽(yáng)抹盡最后一絲余輝，Raf Simons的舞臺(tái)開始煥發(fā)出彩虹般的色彩活力，他擅長(zhǎng)使用鮮明的單色，讓它們大塊對(duì)撞，簡(jiǎn)單，卻極能震撼人心：以藍(lán)色與橙色的對(duì)比色搭配作為開場(chǎng)，之后便是晴空藍(lán)，奶油粉，寶石藍(lán)，玫瑰紅，翡翠綠的天馬行空……每一種色彩都洋溢著快樂的穿衣熱情。

深灰色的圓頭皮鞋則有效克制了過多色彩帶來的輕浮感，不規(guī)則幾何條紋和出現(xiàn)在白襯衫上的彩色花卉更具視覺吸引力，同時(shí)帶著高科技感。不能忽視的還有Jil Sander標(biāo)志性的精湛剪裁手法，修身的西褲和挺括的西裝、風(fēng)衣版型極佳。西裝百褶效果的袖子，還藏有柔美氣質(zhì)，讓西裝看起來呈現(xiàn)剛?cè)岵?jì)的獨(dú)特中性風(fēng)格。而“內(nèi)短外長(zhǎng)”的層次感穿衣方式也有可能改變下個(gè)春夏。

如果說這是Jil Sander在Pitti Uomo的首場(chǎng)演出，那么對(duì)Raf Simons來說，這完全是次“回歸”，之前他曾在這里慶祝過自己同名品牌的十歲生日。“當(dāng)我得到要到Pitti Uomo走秀的消息時(shí)，我就迫不及待地想要回到佛羅倫薩”，Raf如是說，“我曾在這兒有過美妙的展現(xiàn)自己作品的回憶?！?/p>

Raf Simons的目標(biāo)依然和五年前一樣，“把Jil Sander釋放出來”，他認(rèn)為，Jil Sander 不僅僅是人們印象中的開司米和白襯衣。對(duì)于Raf Simons來說，接手前任設(shè)計(jì)師甚至是品牌創(chuàng)始人的工作，并不是簡(jiǎn)單的重復(fù)，而是為品牌開創(chuàng)更多的可能。這次參與Pitti Uomo男裝時(shí)裝展也是其中一個(gè)可能和創(chuàng)舉。

鮮艷的顏色如同灑落一地的甜蜜糖果，就連白色襯衫上的嬌艷花朵，搭配上皺褶和寬松的廓型，也羅曼蒂克得讓人感動(dòng)，當(dāng)一眾模特轉(zhuǎn)身離去，頃刻間，天降下雨。真是浪漫得讓人心碎。一位時(shí)尚記者在雨水喊道：“嗨，忘記那些倉(cāng)庫(kù)里不透氣的時(shí)裝秀吧！”

明年，Jil Sander將回歸米蘭時(shí)裝周。但對(duì)Raf Simons來說，總有一天，他會(huì)再次回到Pitti Uomo，回到佛羅倫薩。因?yàn)槟抢寺铰錅I的秀，只可能屬于佛羅倫薩——那樣一個(gè)美到讓人眩暈的城市。