時(shí)裝塵

“塵是我對(duì)那溫暖的，輕柔的灰色的稱呼，悄悄的鉆近我無意識(shí)里的空間里”。

Ann Demeulemeester

1986年Ann DemeuIemeester跟著她的5個(gè)同學(xué)跳上了時(shí)尚舞臺(tái)，至今她依然堅(jiān)定的沉浸在她無可救藥的黑色浪漫當(dāng)中。她不希望自己的衣服是完美的因?yàn)槿瞬皇峭昝赖摹ＫX得一件衣服跟人一樣都是擁有一個(gè)靈魂的，衣服是要給有靈魂人穿著的而不是像大多數(shù)設(shè)計(jì)師們那樣熱衷于給名人穿戴。

她那間令人驚嘆的經(jīng)典店對(duì)面是美術(shù)博物館的19世紀(jì)建筑巨大的空間是完全開放的所有的家具也是白色的，就像在她的工作室，Ann Demeulemeester說:“我希望有一個(gè)相當(dāng)長的時(shí)間商店我夢(mèng)想著一個(gè)地方可以充分描述我們的宇宙。一天晚上我吃過晚飯?jiān)谶@個(gè)廣場散步看到這個(gè)老建筑欲出售的標(biāo)志。我立刻知道我想這樣做，我想要一個(gè)大的空間，一個(gè)花園大化妝問。我想到了我的衣服會(huì)怎樣被人對(duì)待我想真正的奢侈一個(gè)屬于自己的空間。”

Damir Doma

10SS Damir Doma依舊是簡約的線條，雌雄同體的結(jié)構(gòu)，使其身體和服裝構(gòu)成完美的碰撞在達(dá)成服裝的最基本功能上升華為藝術(shù)，運(yùn)用黑白紅三大主題。禪味十足的服裝哲學(xué)讓我們想起前期的Yohji Yamamoto。Damir Doma的設(shè)計(jì)風(fēng)格是詩意憂郁、敏感的 仿佛 經(jīng)觸碰就會(huì)凋零。走的一種松散而凝神的風(fēng)范就像一篇散文形散而神不散。他本人是一個(gè)極其關(guān)注身體與情感的設(shè)計(jì)師，身體是他所有設(shè)計(jì)的根源，每一季靈感來源于對(duì)身體的深入研究及對(duì)面料的瞬時(shí)敏感性。

Rick Owens

在Rick Owens那里你能感受到什么?科幻的風(fēng)格，歌德式極簡主義?多元化的布料選取?充滿強(qiáng)調(diào)建筑架構(gòu)的外套和著名的斜紋剪裁低調(diào)的包裹著身形，利落的訊息在完邊處傳達(dá)出來他的服裝把情緒化格調(diào)化褶皺化和解構(gòu)化的設(shè)計(jì)結(jié)合起來包括那些非對(duì)稱服裝。

慵懶的編織及褶邊凹凸不平的合身夾克。

而Rick Owens本身除了當(dāng)年變幻莫測的性向后就再無話題，貌似他的生活里只有忠于服裝，忠于他的最低限度的調(diào)色板和戲劇結(jié)構(gòu)的美感。雖然他常常被外界打上為哥特式的標(biāo)記Rick Owens認(rèn)為自己更多的是小題大做并沒有明顯的方式，我看是對(duì)青少年焦慮的贊賞，實(shí)際上不具有焦慮。