窩囊的民間英雄

摘 要：《民間》一文在語言形式和情節(jié)的處理上都體現(xiàn)出強有力的張力，從靜態(tài)和動態(tài)描寫的反差中，從短小精煉的句子和段落中，給讀者以視覺上的沖擊，留給讀者想象的空間，也從中升華了小說的主題，收到較好的藝術(shù)效果。

關(guān)鍵詞：《民間》；情節(jié)；語言；張力

作者簡介：馬歡琪（1985—），女，漢族，籍貫：四川，雅安，學位：碩士，研究方向：漢語國際教育。

民間自然有形形色色的大小人物，要么是凡夫俗子成群，要么是市井小民一個；民間自會有林林總總的奇事怪談，總有油鹽醬醋茶的瑣碎，也會有爭分奪利的爭吵和斤斤計較的喋喋不休。而《民間》在作者的筆下，卻是“民間不民”，英雄似乎理所當然地出自民間。《民間》中有了民間該有的生活的點點滴滴，也不乏民間英雄的真本性。既有對平淡的現(xiàn)實生活的描寫，也有對趣聞軼事的點睛之筆。《民間》也因此體現(xiàn)出強有力的張力。無論是在語言的形式和結(jié)構(gòu)上，還是在情節(jié)的處理上，都能指導讀者閱讀，讓讀者在平淡的現(xiàn)實生活中探索其背后隱藏的另一個不平淡的人生經(jīng)歷，并將讀者的思維引導向“英雄與非英雄”的思考。正是《民間》中張力的獨特而又巧妙的運用，讓讀者們領略了小說中吃喝玩樂的日常瑣事和人間稀有的通背拳的威力。在欣賞一招致命的英雄事跡的同時，也對現(xiàn)實生活有了更深刻的思考，讓人們明白英雄出自民間這個看似風平浪靜卻也藏龍臥虎的不平世間。

一、《民間》一文在語言形式上的張力

《民間》中帶給讀者強烈張力感受的首先是表現(xiàn)在語言上。

（一）靜態(tài)描寫和動態(tài)描寫之間的張力

在尚未涉及到波瀾壯闊的情節(jié)前小說進行了一系列的靜態(tài)描寫，正是在這些靜態(tài)的語言中隱含的張力吸引著讀者。欲揚先抑，使文章的張力得到了充分的體現(xiàn)。有哪位讀者甘心讀一篇平淡無奇，一寫到底的小說。聰明的讀者們都知道越是平淡的開頭越是想讀下去探個究竟。聰明的讀者們中了作家的“圈套”。作者在文中時不時地投幾個“誘餌”，誘導他們?nèi)ハ胂筮@個人物的過去，這個故事的發(fā)展，和這篇小說的結(jié)尾。“誘餌”便是作者對主人公過去的描寫。比如于老大過去是何等的勇猛厲害，拳法是何等的驚人，經(jīng)歷頗多又是打傷人又是入獄；而今卻是何等的落魄開一家早餐店還受人欺負。由此可見文中的張力不僅體現(xiàn)在前半部分的靜態(tài)描寫和后半部分的動態(tài)描寫間極大反差上，還體現(xiàn)在前半部分靜態(tài)描寫中：主人公過去和現(xiàn)在截然不同的生活狀態(tài)的反差中。

（二）語言形式上的張力

長短句錯落，并偏向運用短小的句子，造成明顯的節(jié)奏感，是小說的一大特色。文章較長一點的句子也并不長，十六七個字一個停頓，五六個字一停是常有的事。如：“老板姓于，不言而喻。”八個字成一個自然段，這也體現(xiàn)了文章的語言結(jié)構(gòu)的另一特色即頻頻分段、段落簡短。這種長短不一并且偏向于運用短句子和短小的段落，一方面產(chǎn)生視覺上的張力引起的感受給人以新鮮感并激起讀者讀下去的強烈愿望，再有便是由此產(chǎn)生的鮮明輕快的節(jié)奏感，給人以聽覺上的感受；另一方面，雖說句子和段落短小，卻短小精悍，寥寥幾筆卻交代出了不少于老大的信息：他的營生、外貌甚至是種種對他的傳言。短篇小說不像長篇小說那樣可以用繁冗的句子曲折迂回地進行鋪墊，讓讀者邊欣賞優(yōu)美而又獨具一格的語言，邊理清小說的故事情節(jié)，從而領略故事背后的哲理。而短篇小說，要在有限的篇幅里達到驚人的效果，就得在語言形式上做文章。《民間》的作者還是運用了短小精悍的語言組成了簡短的段落道出人們意想不到的故事。小說中作者筆在語言的處理上體現(xiàn)出對張力的運用是小說的大特色，這樣的手法的運用也是在讀者的閱讀活動中收到較好的效果。

二、《民間》一文在情節(jié)處理上的張力

小說中的張力不僅僅是體現(xiàn)在語言和結(jié)構(gòu)這些表面的層面上，隨著情節(jié)的不斷展開，文章的情節(jié)在前后也體現(xiàn)出了強有力的張力。文章中作者在花了大量的篇幅描寫于老大的平常生活，波瀾不驚，充其量就是借敘述者之外的別人之口，偶爾提到諸如：“于老人年輕的時候傷過人，并因此而入獄。”的種種“英雄”事件。這些也只是對他的過去的種種傳言，更多的是寫于老大窩窩囊囊的樣子，“除了身材高大，哪里像一個練過武術(shù)的人？”有前來討教的練家子從后面猛地一搭他的肩膀，于老大竟然一歪險些跌倒似的。最具有分量的要數(shù)混混吃飯賴賬的事情了。簡短的三句對話“幾位身上沒帶錢？”、“沒帶。”“那好，下次給。”讀者們讀到這里可能會產(chǎn)生疑惑。懷疑起于老大真正有“通背拳”這種絕活嗎？文章的情節(jié)會如何發(fā)展呢，是寫他怎么從一個身懷絕技的英雄混到現(xiàn)在的一個買早飯的。諸如此類的猜想都是文章的張力中帶給讀者的。這是傳說中的一拳致人死地的于老大嗎？何不讓吃了東西不給錢的混混兒吃一下于老大的拳頭。如果作者這么處理，那小說也就沒有任何看點了，充其量讓讀者欣賞一下通背拳，見識一下于老大是如何用通背拳嚇走白吃飯不給錢的混混兒的。也讓讀者從新認識了以英雄的身份再次出場的于老大。情節(jié)上的張力便在這“英雄與非英雄”之間強烈地顯現(xiàn)出來。并且在這一張力的指引下，作者的思維也在英雄與非英雄之間游離，最后定格在贊譽于老大是一個并不窩囊并不畏縮的民間英雄。讀者之所以能接受在文章最后于老大表現(xiàn)出的這樣一種英雄行為。正是因為作為作者前后運用在情節(jié)上的張力的作用，做出了相應的鋪墊。文章的前半部分靜態(tài)描寫即對窩囊的于老大的描寫中穿插著的種種似是而非的傳說中的 “英雄事件”。因而對于打死馬救人的事件的發(fā)生，讀者感到是情理之中的而又出乎意料的。一個曾仗著自己的通背拳的絕活到處傷人沾惹是非的人，如今也改邪歸正過起窩囊的生活，甚至會再使絕招救人了。到這里讀者們一下子醒悟過來了，原來文章中前文一直都在為這樣的結(jié)局做鋪墊，一直在英雄與非英雄之間的張力的牽引下徘徊，最后定格在于老大過去是英雄現(xiàn)在還是英雄。正是這樣的結(jié)局給了讀者一個交代，也給了于老大的真正身份定了一個準確的位，于老大真正是一個深藏不露能見死相救的民間英雄；也讓讀者一邊還沉浸在通背拳一拳致馬于死地的神奇魔力之中時，另一方面卻聯(lián)想到民間是如此之不民，總有深藏不露的高手不鳴則已，一鳴驚人。

文章的張力，無論是語言形式方面的張力，給人以視覺和聽覺上的審美享受，還是情節(jié)處理方面的張力引領讀者的閱讀中都能收到較好的藝術(shù)效果，讓讀者在閱讀的同時對現(xiàn)實生活有了更深刻的認識，民間確實并不平凡。