關于日本藝妓對東西方文化帶來的影響

大學生科研項目 編號：2009DXS070

摘 要：幕府統治時期，活躍在藝妓舞臺上的貞奴帶來對西方文化的沖擊，對本土文化束縛的解放，引發出對日本婦女傳統生活的思考，她們的忠貞和逆來順受是否迎合歷史發展潮流以及日本每一代女性所造成的影響——是摧殘人性還是時代潮流發展的需要，可以了解川上貞奴這位跨文化的先驅是如何影響東西方文化的，我們可以了解當時日本社會藝妓的苦楚甚至每一個群體生活的無奈。

關鍵詞：東西方文化，貞奴，藝妓，歷史

一、川上的簡介

貞奴（1871年——1946年），她可以說是日本第一位國際巨星。19世紀末她從舊金山到紐約、倫敦、巴黎、柏林甚至彼得堡演出。她曾在華盛頓為麥金利總統表演舞蹈，在倫敦為威爾士親王和上層社會人士跳舞，甚至曾在維也納Franz Josef國王和俄國沙皇尼古拉二世面前表演過，著名畫家畢加索畫過她的像，普契尼創作的不朽人物《蝴蝶夫人》也是以她為模特塑造的。她是一位轟動性人物，貞奴是一位叛逆者，她一無所有，卻憑美貌、智慧、天分、激情走出一條屬于她自己的路。而在日本，她卻曾是一名歌伎與演員，處于社會底層的身份受到不少凌辱。最終，迫于壓力，她不得不在尊嚴與愛情之中做出抉擇：貞奴的故事展現了日本與西方文化第一次相遇，那個消遣時代的背景，貞奴正是處于這種文化沖突中的頂峰人物。她的生活見證了日本明治到二戰后的巨大變化，貞奴真實的一生，以及她的愛情，她在那個婦女比男人卑微的年代為自己的命運抗爭。

二、當時日本的狀況

一直以來，日本是一個封閉的社會，受到德川幕府的嚴格統治，建立嚴格等級制度，即士農工商。為了不讓任何顛覆性思想滲入影響到脆弱的社會平衡，幕府將軍斷絕了與外部世界的聯系，日本人出國或者外國人來訪均屬重罪。當時的日本雖然中斷了與外部世界的交往，日本人卻推動發展了歌舞伎劇的表演，以及一種能迸進火花、烘托室內氣氛的文化，即名伎和藝伎的水上世界文化，便也出現了這位偉人的文化——川上貞奴。

三、當時東西方婦女地位的差異

1、東方婦女的地位。幕府政權統治下，政府規定婦女嚴禁登臺演出，表演就等于出賣色相。1629年起為了維護社會秩序，規定歌舞伎只能由男演員表演，女演員不會出現在舞臺上，聲色場合里助興的人，也就是后來所得的藝伎，她們也表演音樂舞蹈，不過表演的對象是個人。至于內容，則與歌舞伎差不多。她們認為婦女應當留在家里料理家務、照顧孩子，為這個家一絲不茍地負責，婦女們理當為家人奉獻自己的一生，包括應該享受的青春。

2、西方婦女的地位。西方婦女的地位是何其的高尚，她們穿著褶皺泡泡裙在浪漫的巴黎、高樓聳立的維也納，馳騁在舞池中，有撒拉#8226;貝納爾的華貴美麗，愛蓮#8226;特里的性感美麗、妖艷，艾萊諾拉#8226;杜斯的智慧光芒，她們活躍在青春的舞臺中，綻放著自己的光彩。她們與男人有著一樣的崇高地位，被擁護著。

四、她對東西方文化的沖擊

1、她對東方文化的解放

在日本的戲劇中還不曾有女人扮演旦角的先例、歌舞伎戲劇中的“女形”通過矯正步態和借助悠揚婉轉的假聲，已經具有了一整套程序化的女性做派。剛開始讓她演出的時候，阿奴運用了做藝時學到的歌舞伎技巧，并結合了更為現實的表演風格，她作為丈夫身后的小女人，協助音二郎在其先鋒戲劇中發揚光大的正是這種風格自到西方后，她利用一切機會觀摩西方著名女演員的表演，學習她們自然的演繹手法，她利用每一次的演出機會，完善自己獨特的融東西方為一體的演繹風格，她的這種演繹方式，在東方這片大陸上同樣有著深厚的影響，俄國，中國等都潛移默化的接受者日本的文化，進行一系列改革。

2、她對西方文化的沖擊

在貞奴到來之前，西方人對藝伎的意象基本停留在聯想階段，只有那些出差去過日本的人才有機會目睹藝伎的真貌，她到美國后，讓美國人見識了藝伎的神秘與精髓。

在維多利亞時代的西方國家里，舞臺上純潔接吻和擁抱的場面很多，但是從來沒有表現地如此肉欲，即使暗示也不曾有過，看到這出戲，那些自詡為公眾道德們大驚失色。教堂傳道士們公開出面指責，婦女俱樂部亦猛烈抨擊，并將之貼上“誘使少年男女的道德淪喪”的標簽。

西方觀眾由于孤陋寡聞，從沒看過日本戲劇，自然主觀認為那就是真正的藝術，在這里我們不得不佩服貞奴給西方文化所帶去的文化解放，她讓那些沉醉在本國醉生夢死的藝術中的藝術家們徹底醒悟，她讓日本的戲劇在歐洲的土地上有自己的一席之地。梵高，他們都從日本藝術中獲得了極大的啟迪，他們在自己的作品中融匯了日本的主題，對當時美術繪畫都產生深遠影響。這些大家們他們潛移默化地深受著貞奴的影響，我們不得不佩服她的能動性與力量的先驅，她的到來，給西方所有迫切希望了解日本的人送來精神糧食，她就是日本風格的使者，賦予著西方文化的解放與使命。

五、她對本土文化的解放

在當時日本，如果丈夫出門在外工作，妻子總是留在家中料理家務，照看孩子，陪男人外出的做法很出格，很新潮，然而貞奴卻勇于改變這一狀況。當時的日本是嚴禁婦女登臺演出，所有的角色均有男人扮演，而她在西方的舞臺上進行大膽的登臺演出。

在日本接吻是令人相當震驚的行為，嘴唇的相互擠壓只限于臥室之中，展現女人這一性技巧。妻子迎接丈夫歸來是向他鞠躬而不是吻他。她卻也改變了這一局面。

六、當時藝伎的無奈

藝伎的生活，我們是無法想象的，她們的苦楚，她們的命運，她們哭泣，卻沒有眼淚，我們同情，在那個年代，也許每一個群體都有著她們的無奈，即便抗爭，可是最終的結局卻有著傷心，即便是貞奴。

參考文獻：

《川上貞奴》，萊斯莉#8226;唐納著，羅順江，趙學栩，云南人民出版社