中國近代歌劇的發展與培養初探

摘 要：歌劇作為一種音樂形式很強的藝術，有著極大極強的藝術魅力，它綜合的體現了文學中的散文、詩歌，戲劇中的情節、沖突，音樂中的旋律、聲響，美術中的意境、氛圍等，這種集中性的表現形式使歌劇成為一種獨具魅力的藝術品種。

關鍵詞：中國近代歌劇 發展 培養

“歌劇”這個名詞對所有人來說并不陌生，然而真正?？锤鑴〉倪€為少數，且懂得欣賞歌劇的觀眾在國內也較少。歌劇是個外來劇種，最早產生于意大利，無論從語言還是音樂創作手法上，它都和中國的地方戲曲有所不同，但它們都有一些共同之處，那就是創作素材的起源都來自民間，來自生活。解放以來，中國的作曲家們采用民間素材，借鑒西方的歌劇創作手法創作了大量的歌劇，如《白毛女》《原野》等，獲得了成功，在國際舞臺上頻頻上演，并得到了西方各界歌劇藝術家的認可。顯然，音樂是不分國界的，歌劇也不例外。怎樣能讓更多的人拉近與歌劇的距離、喜歡歌劇成為國內的歌劇藝術工作者們深思的問題。

中國近代歌劇發展的三個階段

20世紀初葉，西洋文化如潮水般涌入中國，中國傳統音樂受到了巨大的沖擊，中國歌劇自它產生，歷盡坎坷，同20世紀以來我國發生的歷次偉大思想解放運動緊密相關，大體可以劃分為這樣幾個階段：第一階段，

“五四”運動促使我國歌劇藝術的萌芽；第二階段，延安整風運動文藝座談會促使我國歌劇藝術獲得巨大的發展；第三階段，中國歌劇的斷層與復蘇

第一階段是“五四”運動促使我國歌劇藝術的萌芽。

“五四運動”是一次偉大的思想解放運動，它倡導新思想、新道德、新知識、新文化、新思維，并波及到思想領域的各個方面，迫使人們對當時的政治、經濟、文化、教育等領域進行深刻的反思，中國民族歌劇就是在這一時期萌芽的。

第二階段延安整風運動文藝座談會促使我國歌劇藝術獲得巨大的發展。

1943年，延安興起了通俗易懂、群眾喜聞樂見的新秧歌運動。在延安秧歌運動基礎上產生的秧歌劇《兄妹開荒》、《夫妻識字》這種載歌載舞、新穎活潑的廣場歌舞劇形式，改變了中國歌劇藝術的發展方向。

第三階段中國歌劇的斷層與復蘇

文化大革命經過了整整十個年頭，中國歌劇的發展完全中斷了。一直到七十年代末“文革”結束，中國文藝才得以復蘇。但是歌劇人才已經嚴重流失，歌劇隊伍也逐顯老化。歌劇工作者們毫不氣餒，重整旗鼓。

《江姐》是被認為繼《洪湖赤衛隊》以來又一部民族歌劇的精品。以其思想深度和較為完美的藝術性，為中國歌劇的高潮期掀起了第二個潮峰。該劇的音樂素材來源比較奇特，作曲家根據本劇音樂創作的需要，立足四川，放眼全國，在各地民間音樂中，舉凡可用者皆廣采博取，拿來為我所用，因此形成了《江姐》這部歌劇音樂內容更為豐富、更為大氣。是一部久演不衰的劇目。中國歌劇的形式就此被固定了下來。歌劇在中國擁有了中國自己的創作模式。形成了真正意義上的“中國式歌劇”。拿來后變成了真正屬于自己的東西，這是中國近現代音樂發展的一筆財富。但是也正因為如此，中國歌劇開始進入一個低迷時期，繼《江姐》以后，中國歌劇再也沒有出現任何經典或者堪稱精品的劇目。當然歌劇的低迷與當時中國的時代背景也有很大的關系?！拔母铩钡牡絹?，樣板戲的興盛，中國歌劇由此跌入低谷。

劇院先是恢復過去的一些保留歌劇劇目，接著便啟動歌劇新作品的創作工作。特別是80年代接連不斷的全國歌劇匯演，催生了歌劇新作品的涌現。僅我們中國歌劇舞劇院，便接連推出了一大批歌劇新作品。諸如《星光啊星光》、《韋拔群》、《救救她》、《賀龍之死》、《月娘歌》、《古蘭丹姆》等等。最值得一提的是歌劇《傷逝》和《原野》的問世，開始突破了民族新歌劇原有的模式，翻開了中國歌劇新的一頁。

中國歌劇并沒有像以前那樣興盛過，主要是看歌劇的人越來越少了。但我認為現代還是有很多精品誕生的，象《黨的女兒》、《野火春風斗古城》、《原野》、《蒼原》、《玉鳥兵站》這些都不失成為中國歌劇的經典。中國歌劇在當代很多優秀作曲家的努力下又開始復活，正在朝一個較好的方向發展。但是中國社會通俗化卻是越來越嚴重，中國本土的民間音樂、民族歌劇、民間戲曲只剩下小部分的人在維持、推動。不知何時，這些傳統音樂被列入了“專業”的行列里，那個全民皆看歌劇、皆聽戲曲的時代一去不復返。到底是社會進步了，還是我們的傳統音樂真的落伍了呢？那如果真是這樣，這些在我們國內年青一代眼里土得掉渣的傳統音樂為何在國外如此的受歡迎。真正代表中國的是什么，到底是周杰倫還是《茉莉花》？值得我們去深思。中國人聰明，創作了很多很美好的事物，但是全然不懂得珍惜。曲藝里面的說唱被人家外國人借去，與他們的音樂結合、改變就成了如今風靡全球的RB。中國人也會借，而且成功地創作了屬于中國自己的“中國式歌劇”，但是中國大眾懂得欣賞的人越來越少。中國歌劇正在不斷地發展，還有待進步。作為一個中國人，我們不能活活地將我們的傳統音樂扼殺在搖籃里。推崇傳統音樂的發展，不單單是專業人士的責任，更是每個中國人的義務。2008年“維也納．中國新年音樂會”將上演一場“中國詠嘆”，為世界人民唱響中國歌劇的經典唱段。這對于中國音樂界來說又是一件值得驕傲的事情，這將是一次為世人展示中國歌劇魅力難得的機會。中國歌劇需要進步、需要重視、需要越來越好。

中國近代歌劇的文化培養

今日中國歌劇的藝術建設和發展應該走一條什么樣的道路？新歌劇必須繼承與發揚我國民族戲劇、音樂的傳統，利用已有的歌劇創作的藝術成果，同時適當地吸收外國歌劇藝術的經驗，創造性地發展為我國群眾喜聞樂見的、具有不同流派和風格的社會主義的民族的新歌劇。歌劇應該被視為一個充滿個性的獨立的藝術品類。以本土文化為根基，指的是它的基本精神風貌，比如向戲曲學習，不等于被戲曲所同化。建設中國歌劇不是要使中國歌劇成為戲曲系統中的一個分支。它要走自己的路，保持自己的獨立品格，這樣，歌劇的發展過程、完備程度就勢必緩慢。延安時期和以后的歌劇藝術建設也是力避戲曲化的。這是一個難點。要別于戲曲，不被戲曲所化。社會轉型時期，為歌劇藝術的發展創造了新的機運。培養觀眾是當前藝術積累的一項重要內容。創作演出高雅的劇目以培養觀眾高層次的審美能力，這是一種方式；另一種方式是從中小學生入手，在青少年時代培養他們對歌劇藝術的欣賞熱情，我們稱之為“打基礎”。21世紀是青少年們的世紀，然而，我們能夠交給他們美好的精神財富不是要等到21世紀，而是從今天的基礎積累工作開始的。

總結：中國歌劇以后的發展和以后中國歌劇文化的培養是不可分割的。以后我們要從小培養中國歌劇的文化，對歌劇藝術的欣賞熱情，為中國歌劇以后的發展打下好基礎。21世紀是青少年們的世紀，然而，我們能夠交給他們美好的精神財富不是要等到21世紀，而是從今天的基礎積累工作開始的。