淺談中國傳統裝飾符號與現代工業設計的結合

摘 要：中國現代工業設計起步較晚，如何在功能主義和極簡風格影響下的現代工業設計浪潮中推陳出新，打造具有民族特色的“中國式設計”，又如何將中華民族傳統文化傳承和弘揚？本文以獨特的視角，將傳統裝飾符號與現代工業設計相結合，探尋中國工業設計未來之路。

關鍵詞：傳統裝飾 裝飾符號 工業設計

作者簡介：張娟娟，女，（1984—），籍貫：吉林省白山市，單位：吉林大學藝術學院08級設計藝術學專業，學歷：碩士研究生

1.中國傳統裝飾符號的魅力

從人類藝術誕生之時，就始終和“裝飾”有著某種不可割舍的關系。著名美術史學者沃爾夫林曾經提出過這樣的觀點：“美術史主要是一部裝飾史”。由此可見裝飾藝術在美術史乃至人類社會發展的歷史中都扮演著十分重要的角色。

而中國裝飾文化更加源遠流長，如果將北京周口店龍骨山山頂洞人的飾物作為中國裝飾藝術長河的源頭，那么它至少已經經歷了一萬八千年以上的歷史，在這歷史長河中積淀下的泥土是留給后人的豐厚寶藏，同時也是華夏文明的重要組成部分。

裝飾作為依附于某一主體的繪畫或雕塑工藝，可以和被裝飾主體巧妙結合，形成統一、和諧的整體，并可以起到豐富主體藝術形象，擴大藝術表現力，加強審美效果，并提高其功能性、經濟價值和社會效益的作用。此外，裝飾除了通過其“藝術性”從秩序、線條、形式、色彩等方面帶給人們以審美享受，還具有一定的“文化性”：可以從文化、理想、象征、歷史等方面滿足人們更深層次的需要。沃格林在《抽象與移情》中說到：“裝飾藝術的本質特征在于，一個民族的藝術意志在裝飾藝術中得到了最純真的表現，裝飾藝術必然構成了所有對藝術進行美學研究的出發點和基礎。”而中國傳統裝飾藝術在歷經朝代更迭與文化交融后更展現出其絢麗多彩的姿態，無論是商周時期猙獰神秘的饕餮紋，唐宋時期盛行的代表富貴吉祥的牡丹、蓮花紋樣，抑或是明清時期華麗繁縟的彩繪、雕工、鑲嵌形式，各個時期的裝飾符號無不體現出它所處時代的政治、經濟、文化背景。正因如此，中國傳統裝飾符號所蘊含的文化底蘊與中華民族的文化精神是一脈相承的，而這種帶有強烈東方色彩的文化形式所展現出的神秘感與魅力已讓世人癡迷不已。

2.現代工業設計需要注入裝飾元素

從18世紀工業革命開始，工業技術就在方方面面改變著人們的生活方式以及審美情趣，而工業化的批量生產與傳統手工藝的精雕細刻之間也不可避免的產生了矛盾。一方面人們在生活習慣與心里上對裝飾有著很強的依戀。另一方面，機械化生產追求標準化、批量化，從而不得不舍棄繁瑣的裝飾工藝。十九世紀末二十世紀初歐洲三大藝術運動就是由此問題展開，眾多設計師對于是否應該裝飾、如何裝飾的問題展開討論，足以見得裝飾藝術在那個時期對于人們日常生活的重要性。

但是20世紀20年代前后，以包豪斯為首的現代主義設計風格盛行，強調機械美、功能美，主張簡潔實用的設計思想逐漸被大眾認同，這一時期的設計作品提倡非裝飾的簡單幾何造型，即利用產品本身形態所具備的藝術感給人以美的享受。“新藝術”運動的核心人物之一，凡#8226;德#8226;威爾德在他的《為藝術清除障礙》一文中，提出“美的第一條件是，根據理性法則和合理結構造出來的符合功能的作品。”奧地利建筑師阿道夫#8226;盧斯也曾在一篇文章中寫道：“只在形式中求美而不依靠裝飾，這是整個人類希望達到的目標”……在現代主義設計風潮的影響下，人們逐漸接受注重功能性、機械感的簡約型設計，而這種思想直到今天仍然是設計界的主流。

然而潮流是一個輪回的過程，在經歷的幾十年的簡約主義之后，越來越多的消費者在追求實用功能的基礎上，還要求在產品形式上賦予其人格化，情感化的裝飾，使其更符合使用者的個性，滿足其心理需求。美國化妝品品牌安娜蘇的設計就是順應消費者需求的一個典型成功案例，當各大化妝品品牌外觀設計都以簡潔的流線為基本造型元素時，安娜蘇卻在外觀設計中融合了歐洲王室貴族風格的傳統裝飾紋樣，從梳子、鏡子，到粉餅盒、口紅，整體的華麗風格和世界大潮流背道而馳，但卻讓看慣了極簡風格的消費者們眼前一亮。安娜蘇也終于以其獨特的市場定位和與眾不同的外觀設計博得了眾多消費者的喜愛。

我們知道，市場的主宰——消費者畢竟不都是幻想著過電影中未來世界生活的人，在整天與冷冰冰的現代化機器為伍的同時，還需要情感上的溫暖與慰藉。適當的加一點裝飾，不僅可以為生活增添美感與情趣，還可以讓裝飾藝術這一獨特的藝術表現形式所帶來的文化內涵滋養我們的內心。

3.中國傳統裝飾符號與現代工業設計相結合的意義

傳統裝飾符號以其深厚的文化內涵，現如今已被廣泛的運用在視覺傳達設計、環境藝術設計、服裝設計等領域，它所展現出的文化背景、復古情懷以及深厚、悠遠、莊重的文化底蘊將中華民族傳統文化詮釋的淋漓盡致。而中國現代工業設計起步較晚，發展相對落后，在近幾十年的發展過程中一直跟隨世界工業設計浪潮隨波逐流，并沒有完全形成自己的風格與體系。而世界工業設計整體風格依然受包豪斯現代主義影響，以極簡風格為主，在這樣一個整體趨同的大環境中，中國工業設計想要推陳出新，積極發掘中華傳統文化中的元素，將傳統裝飾符號與現代工業設計相結合，不失為一個突破口。

加之近年來“中國元素”在國際設計領域備受青睞，08年奧運與10年世博的舉辦，更讓世人對古老神秘的東方國家——中國有了更深的向往，具有中國特色的傳統裝飾符號已然形成一種潮流與風尚，成為世界各大知名品牌設計師的新寵，如法拉利就于2009年推出599 GTB Fiorano中國限量版藝術典藏跑車，在車漆噴繪中融入宋代哥窯開片瓷紋，傳遞著“巧如范金，清比琢玉”的意境。而飛利浦9@ 9q+系列手機更是在造型中加入了鳳凰紋樣，使傳統裝飾紋樣與科技感十足的手機完美融合。國外設計師尚且可以發掘出中國傳統裝飾文化的魅力，作為華夏兒女的我們，將中華民族傳統文化以裝飾符號的形式融合于現代工業設計中，展現于世人面前，讓全世界感受到中國文化的獨特魅力，是我們責無旁貸的義務，更是弘揚中國傳統文化，打造中國自主品牌，并將中國品牌設計推向國際舞臺的有效途徑。

參考文獻：

[1] 英 貢布里希：秩序感 楊思梁、徐一維譯，浙江攝影出版社1987

[2] 王受之：世界現代設計史，新世紀出版社， 1995

[3] 李硯祖：造物之美，中國人民大學出版社， 2000