舞劇《紅樓夢》中的女性視野

摘 要：《紅樓夢》作為一部經典的現實主義文學作品，在當今不同的藝術形式下，闡發出許多深刻的社會性。它崇尚女性，甚至將女性神化，是我國優秀傳統文化中極為寶貴的財富。本文著重從由趙明編導的舞劇《紅樓夢》入手，解讀其中所蘊含的女性崇拜意識，并發掘其對當代中國現代女性的啟示意義。

關鍵詞：舞劇《紅樓夢》、女性視野、肢體語言、戲劇化

《紅樓夢》作為一部經典的現實主義文學作品，在當今不同的藝術形式下，闡發出許多深刻的社會性。中國歷史上素有重男輕女、男尊女卑的主流文化傳統，視女性為禍水，因此文學創作中，能把女性尊奉到至尚至神的境地者，當數曹雪芹的《紅樓夢》了。它崇尚女性，甚至將女性神化，是我國優秀傳統文化中極為寶貴的財富，梳理、繼承、弘揚這筆財富，對正確認識文化傳統，有力推進現實的文學乃至文化事業的發展都是大有脾益的。舞劇《紅樓夢》版本已有許多，本文著重以由趙明 編導的舞劇《紅樓夢》為例，從該舞劇的肢體語言、戲劇化以及對現代女性的啟示意義入手，解讀其中所蘊含的女性崇拜意識，并發掘其對當代中國現代女性的啟示意義。

一、肢體語言

舊版舞劇《紅樓夢》是二十世紀八十年代的產物，它受到了自清代以來各階段發展起來的紅樓戲曲的影響，雖然它不像紅樓戲曲那樣已經普及，但其傳播的優勢已經體現出來。隨著時間的推移，至今由趙明編導的舞劇《紅樓夢》已有好幾個版本。除了八十年代的版本以外，其他新版舞劇《紅樓夢》則更加順應時代的要求，在該舞劇中，充分利用了舞臺、戲劇、舞蹈、音樂、現代多媒體的優勢，使其藝術表現手法更加的趨于豐富多彩。八十年代的舞劇《紅樓夢》以文學文本《紅樓夢》為基調，以各地方紅樓戲曲為參照，表現出《紅樓夢》作為一個完整的有機體所表達的情感。在肢體語言方面，為了表現封建家庭對愛情的束縛，編排了一段寶玉、黛玉、寶釵、賈母、賈政的五人舞，每個人用自己的肢體語言展示給觀眾，五人復雜的情感和相互之間的關系。在表現寶玉、黛玉之間的愛情時，則常常出現一段優美的男女雙人舞。在該舞劇中，把二度空間的表現手法運用在了寶玉與寶釵的婚禮上，這種手法在話劇和電影中是難以想象的，在舞劇中卻很常用，讓黛玉形象化地出現以阻攔這段受封建禮教壓迫下的婚姻。在最新版本的舞劇《紅樓夢》中，雖然浪漫、唯美、時尚成為舞劇新的藝術標簽，但是為了達到新的藝術高度和更高層次的視覺享受，舞劇《紅樓夢》的肢體語言更加豐富創新，力求用身體的語言體現出“用現代的眼光來品味過去生活”的創作理念。動作大多力求突出東方古代女性的獨特氣質及形象，形成動作的內在節奏，諸如剛柔、動靜、緩急、放收、吞吐……抑揚頓挫、點線結合等。

二、戲劇化

小說《紅樓夢》，故事情節豐富多彩，人物眾多，要想在有限的時間內通過小小的舞臺演出完成，是不可能的，不光是演員吃不消，觀眾也受不了，因此必須根據舞臺傳播的獨特性進行簡潔化處理。八十年代的舊版《紅樓夢》中，以講述封建大家庭中男女愛情為輔，戲劇化沖突主要集中在寶玉、黛玉這對青年男女對封建禮教的抗爭上。而在新版《紅樓夢》中，編導為了突出愛情舞蹈思想，這部九十分鐘舞劇，除寶玉、黛玉、寶釵外，只保留了最具貫穿性和象征意義的人物王熙鳳、賈母、王夫人、賈政、劉姥姥，眾望所矚的其他人物被美輪美奐的十二金釵等大場面群舞的象征性手法取代。在場景取舍上，舞劇《紅樓夢》選取保留了在寶玉與黛玉的情感交匯中最具代表的經典場景：隱喻前世姻緣的太虛幻境、黛玉入府、寶黛初會、劉姥姥進大觀園、海棠詩社、黛玉葬花、鞭笞寶玉、婚禮驚變等。這些經典的場景營造了他們愛情悲劇的歷程，最終在的“寶黛天上重逢”——這一開放式尾聲得到突破和升華。

三、對現代女性的啟示意義

小說《紅樓夢》旨在對封建社會和封建文化中以男性為中心的封建社會之下，女性對男性的崇拜意識顛覆性的沖擊。事實上，這都源于女性崇拜和男性批判的核心意識。舞劇《紅樓夢》在充分利用舞臺魅力帶給觀眾美得享受的同時，同樣為現代女性帶來了一些啟示：“千紅一哭”、“萬艷同悲”的中國古代女性的悲苦命運已經一去不復返了。女子不僅是人，而且是豐富的人，不可等閑視之的人?，F代女性雖然相較之封建社會的婦女，已經人格獨立、經濟獨立，能夠廣泛的參與社會活動。但在現代社會中，快節奏、高強度所造成的激烈競爭之下，仍然使她們很容易陷入困境。在現代化、多元化社會中如何自我實現，謀求更好的發展，提高女性自身素質呢？最有效途徑之一就是借鑒傳統。舞劇《紅樓夢》就是借鑒傳統的最好佐證。劇中對女性詮釋的意義早已不再只停留在打破“男尊女卑”的傳統觀念、追求女性自由、解放的層面上了，而是啟示和促進女性正視自己的身份，力圖排除萬難，追求個性的全面發展。劇中女性們對外處理各種復雜的人際關系，對內善于保持自身心理狀態的平衡，對自然、對人生、對藝術總具有女性獨有的敏銳的感受和豐富的想象。這些細膩、獨特的品格，處處彰顯出女性自身良好的素質和巨大的潛力。現代女性完全可以從紅樓女性身上更好地發現自己、完善自己，提高自身素質，砥礪個性品德。

總之，本文以舞劇《紅樓夢》為磚，嘗試將女性的視角帶入舞劇之中。但筆者能力有限，使得以上論述很可能不夠準確和全面，在此望各位專家同行給予指正，以期拋磚引玉之效。

參考文獻：

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