中國古代舞蹈的線性之美

摘 要：本文從中國古代舞蹈出發來研究舞蹈之中的線性之美，從舞蹈的動作形成流動之線、造型之中的陰柔美以及節奏韻律之線來闡釋中國古代舞蹈的線性之美。線性之美是中國古代藝術的最主要的形式追求，由此而凸顯出典型的中國獨特的審美情趣和鮮明的東方情調。中國古代舞蹈就是在空間中流動的線的藝術，樂舞精神的最終形態是線。

關鍵詞：古代舞蹈；造型；節奏；韻律

前言

線性之美是中國古代藝術的最主要的形式追求，由此而凸顯出典型的中國獨特的審美情趣和鮮明的東方情調。中國古代舞蹈是在空間中流動的線的藝術，樂舞精神的最終形態是線。中國古代舞蹈的斷代只能讓我們從大量的古代雕塑和繪畫藝術等來追溯中國古代舞蹈的線性之美，感受它的風姿流韻，中國古代舞蹈從動作、造型、節奏等方面都體現出明顯的線性之美。

一、動作的流動線美

中國古代舞蹈在動作形態上有一種勢的傾向，追求“以勢立形”，利用動作形態的勢和心理趨勢是動作的變化之中擁有著一種流動的線之美。龍圖騰崇拜決定了中國傳統文化精神中的龍意識，所以在中國古代舞蹈上也不例外，由于龍寄身于云水，因此古代的舞蹈動作造型往往如游龍之形態，呈現著龍飛騰之意象。顯然龍崇拜和龍意識的文化精神很大程度上造就了中國“線的藝術”故中國藝術對線條的欣賞與追求， 當是這種文化精神孕育出的審美心態和審美情趣。因此，與西方芭蕾相異趣，中國古代舞蹈強調的主要不是動態造型展示定型舞姿，而主要是人體運動的過程，即舞蹈在空間中的流動本身—線的運動，線的韻律。所以，造型之于中國舞蹈，是流動中的停頓，“線”中的“點”是運動中的靜，是以靜顯動的一種方式，就像音樂的休止符那樣，是“無聲勝有聲”的表現手段。

中國古代舞蹈的基本動作起承轉合以及進退旋轉都有一定的程式和定勢，都強調動作的有序性和整體性，而這有序性和整體性的動作在視覺中則呈現出千姿百態的流動的形象和“線”。

庾信的《詠舞》：“洞房花燭明，燕余雙舞輕； 頓履隨疏節， 低鬟遂上聲。步轉行初進， 衫飄曲未成； 鸞回鏡欲滿， 鶴顧市應傾。已曾天上學，詎是世上生”。從以上這富贍華美的詩賦中，我們可以窺見中國古代舞蹈動作形態方面的某種特征，雖為感悟式、印象式的描繪，且比況奇巧，難以進行科學的界定， 但正是這些奇巧的比況，使我們獲得了深刻的啟示。從中國的詩賦中，可以發現使用最多的兩個意象就是龍和鸞( 鸞即鳳)。

龍鳳意象與“線”有著天然的直接的聯系，這兩個靈動矯健、充滿生命張力的怪誕組合形象用最具有抽象意味的線來表現實在再恰當不過了。這種意象與舞蹈的體態動作的深層文化有著必然的聯系。“中國舞蹈從來就是身體的運動與頭部的運動密切配合，這種無時不表現為線性的律動顯然是民族的精神意識在形體運動中的自然反映”1。從一定程度上說，中國古代舞蹈是龍鳳形象的歷史因襲和象征性模仿，是龍鳳精神、龍鳳意蘊的隱喻和感性顯現。那些在歷史時空中的龍飛鳳舞，不正是一種流動線之美。

二、造型的陰柔之線

中國古代舞蹈形成了屬于它自己的基本形態特征那就是細腰長袖，這種形態是我國古代舞蹈陰柔風格的典型形態。如戰國銅壺蓋上的舞蹈畫像，楚國錦器上的彩繪舞女，漢畫像石上銘刻的多姿多彩的舞蹈圖， 漢墓中的舞俑、唐代敦煌的飛天和墓室壁畫上的舞伎等等，不勝枚舉，中國古典舞蹈的形態和造型之美，在這里一一呈現。或許，正是憑借這些直觀的圖像，現代理論家們才總結出中國古典舞的基本形態特征和審美傳統!1那就是擰、傾、圓、曲的基本體態特征，造型之中體現出子午陰陽的哲學原理。如中國古典舞最典型的腳位丁字步，身體和腳位成子午陰陽關系，而且身體還要擰與傾，上肢若順風旗位就需要手臂有弧度要圓潤。在小射雁和大射燕等舞姿造型中身體都有不同程度的傾斜。無論人體姿勢、四肢運動，還是人體在舞臺上的運動軌跡等等，都體現出“圓”的原則，以取得圓滿、圓潤、圓轉的視覺效果。正是從這個意義上，人們才把中國舞蹈稱為“劃圓的藝術”。如人體上肢大圓套小圓運動組合而成的“云手”，以腰為軸心，雙臂在前后左右走八字圓運動路線形成“風火輪”等等，都是“圓”這一特點在身法、技法上的具體化。

三、節奏韻律之線

舞蹈的節奏產生韻律，韻律才能形成風格，無形之中舞蹈時形成了一道韻律之線。聞一多先生在論及原始舞時說：“舞是生命情調最直接、最實質、最強烈、最尖銳、最單純而最充足的表現。生命的機能是動， 而舞便是節奏的動，或更準確點，有節奏的移易地點的動，所以它直是生命機能的表演”。其實，這不僅是原始舞蹈的特點，也是一切舞蹈的特點。舞蹈， 作為以人體動作和造型來表現生命形式的藝術， 其所力圖展示的正是生命的節奏。而且，從古至今的舞蹈發展史上，詩歌、音樂、舞蹈三位一體， 樂舞并稱。節奏是音樂的基本表現形式，也是舞蹈的基本表現形式。節奏是聯結舞蹈和音樂的最得力的橋梁和紐帶。中國舞蹈的節奏有著其自身的特點，中國古典舞繼承傳統的基礎之上進行發展建構，形成的節奏特點就是“滿、趕、閃”，這種節奏特點有機的組織在一起才能表達不同的情緒情感和內容。中國古代舞蹈的基本形式表現在連接中的動律美感。動律是流動中的韻律，是在節奏復雜變化中形成的，顯現出中國古代舞蹈的那種陰陽頓挫和剛柔并濟之感，節奏韻律之線使得中國古代舞蹈的韻味呈現出一種意猶未盡、循環往復的意象之美。

中國舞蹈節奏之線既是在時間中綿延的運動節律，又是在空間中展開的運動姿勢。這條線不僅在生生不息的流轉中實現了進退、往返、行止、連斷、緩急、輕重等對立因素的辯證統一， 而且活躍著生機勃勃、生意盎然的生命意象，反映出中國人的宇宙意識和生命態勢，體現出獨具中國民族特色的風格特點。

結語

中國古代舞蹈的線性之美凝聚了中國幾千年的智慧結晶，也是將來我們中國舞蹈發展的奠基石，線性之美的理論將引導我們舞蹈發展創作的發展趨向。中國古代舞蹈是中國傳統藝術中最具典型的線性藝術。

注釋：

１袁禾：《略論中國舞蹈的美學特征》，載《文藝研究》1988年第5期

２陳龍海：《中國線性藝術論》，華中師范大學出版，2005年版第209頁

參考文獻：

[1]李澤厚：《美學三書》，商務印書館出版，2006年

[2]唐滿城 、金浩 ：《中國古典舞身韻教學法》，上海音樂出版社，2004年版

[3]袁禾：《中國古代舞蹈史教程》，上海音樂出版社，2004年版

[4]陳龍海：《中國線性藝術論》，華中師范大學出版，2005年版

[5]袁禾：《略論中國舞蹈的美學特征》，載《文藝研究》1988年第5期