芻議中國當代工筆人物畫的發展與創新

摘 要：當代工筆人物畫的發展，既要對本民族的政治、藝術、文化精神深入了解，又要對世界美術有清晰的認識和鑒別能力，這樣才能“知己知彼”地去創新和發展，立足于民族傳統，吸收的營養越豐厚創作潛力越大。

關鍵詞：當代工筆人物畫；發展；創新

作者簡介：陳懷莉(1978—)，女，漢族，四川省瀘州市人，西昌學院藝術學院教師，文學學士學位。主要從事繪畫教學工作。

吳波（1973—），男，漢族，四川省西昌市人，西昌學院藝術學院教師，文學學士學位。主要從事繪畫教學工作。

拓展和創新是使工筆人物畫保持旺盛生命力的重要條件，在對外開放，世界性文化交流日益頻繁的情況下，“如何對待國外藝術”、“究竟如何融合”、“如何將工筆畫置于藝術潮流更廣闊的背景上去思考它的發展”等一些似新非新的問題始終縈繞在意求改革創新的畫家腦中，這些討論歸結起來，最終是如何看待傳統與繼承，如何對待中西繪畫兩大體系的問題，青年時期的徐悲鴻曾明確提出“古法之佳者守之，垂絕者繼之，不佳者改之，未足者增之。西方畫之可采入者融之”，他強調“建立新中國畫既非改良，亦非中西合璧，僅直接師法造化而已。”【1】早年林鳳眠創辦西湖藝術院時，提出鮮明主張“介紹西洋藝術，整理中國藝術，調和中西藝術，創造時代藝術”，他立論的基礎是“繪畫本質的純粹性，東西藝術，短長相補。”【2】潘天壽主張中國畫要有“高峰意識”，即中國畫處于東方繪畫體系中最高水平的地位，在與西方繪畫體系雙峰并峙中，要有民族自豪和自尊，保持“新新不宜”的精神。中國畫的著眼點應在本民族審美觀和民族傳統基礎上通過吸收和借鑒求得創新，忽視中西繪畫的差異，無異于“丟了西瓜揀芝麻”，是對中國繪畫風格獨特性的削弱。諸多的論說，拓寬了工筆畫創新的視野，當代中國工筆畫沒必要向其它國家的繪畫風格靠攏，如果工筆畫喪失自己的畫體特征，有如人沒了姓名代號和形象性格特點，難以分辯，當今社會呼喚有獨特性風格的工筆人物畫作品。

優秀的傳統工筆線描和重彩畫蘊含著深深的民族情節，工筆畫的發展和創新要始終保持優秀的傳統審美境界和中華人文精神。當代工筆人物畫的拓展要以自身為主，本土繪畫融合吸收外來藝術，融合的結果是保持自己獨特的畫體特征。創新是在文化自信基礎上的拓展和選擇，不論創作什么，一定要有深厚的生活基礎，要跟你的周圍環境、文化有關系，這樣搞出的東西才比較自然。藝術貴在創新，隨著社會生活的變化，人們的審美觀在不斷更新，工筆人物畫也只有在不斷的更新過程中才能貼切的反映時代精神并保持永恒的生命力。

創新是技法的創新，人是復雜的、社會是復雜的，藝術不該單一，技法創新不可強求一律。處于信息全球化背景下的當代工筆畫家在觀念、意識、審美習慣等多方面趨于敏銳和開放，他們同時接受傳統繪畫和西方繪畫的教育，進行大膽的試驗和探索，使工筆畫技法創新在更深的層面展開，并賦予其新的面貌和價值。在創作實踐中，當代工筆畫家對人體造型規律及解剖透視有深刻的理解，運用寫實造型手法，提煉出的線條準確生動，直接對人像人體寫生，發揮了工筆刻畫入微的優點。當代工筆人物畫著色渲染吸收西畫色彩虛實表現和空間透視法，描寫現代人的生活，有很強的生活氣息，符合現代人的審美要求。他們從傳統的再發現中借鑒藝術表現形式，結合現代繪畫觀念，注重空間構成因素和線條色彩的裝飾性，創造了既有民族性又有現實感的工筆人物畫。這些當代工筆人物畫的發展與創新畫在造型觀念、色彩運用及構圖透視上有所突破，如用素描方法取形，人物結構準確有立體感；或以線造型，但弱化線條，采取不勾線和勾淡線的方法，著色時打破線的界線畫面呈膝潤之意。

當代工筆人物畫的發展，要根據不同的對象和體裁轉換表現手法，工筆人物畫創新不僅表現為題材內容和技法形式的不斷開拓，而且表現為推進工具材料的革新變異，繪畫材料作為傳遞繪畫精神和內容的載體，它的創新要符合人的審美情感和主題內容需求，應和現實生活相貼切，同時，技巧是為表現生活而存在，只有技巧充分地表現了作者對生活的認識，技巧才是創作的積極因素，不能離開內容談技巧。

工筆畫的“意筆”是創新的另一取向，對工筆畫“意筆”的創新拓展，要深入揣摸傳統線型結構的“寫意”用線，在滿足寫實觀念的造型功能基礎之上，還要講究線的抒情特質、書法韻味。書法藝術骨力追風，有柔有剛，是流動的、富有生命暗示與表現力的美。中國古代人民創造筆和墨是迄今為止世界藝術之林中獨一無二的藝術媒介，甲骨文字的形體結構和造字方式體現概括性極大的模擬寫實。吸收書法線性、藝術的形體姿態和情感意興對當代工筆人物畫創作有現實意義，重新認識工筆人物畫傳統，恢復追求造型韻味的發展空間，可以從明代陳洪緩入手研究傳統線型結構與運筆的味道。當代工筆人物畫的創新作品不勝枚舉，李少文的工筆畫《國瘍》線型結構具有“寫意”傾向、經過提煉、夸張，將自然與幻想世界紛紜復雜的現象相結合，發揚了工筆人物畫的裝飾風味，打破主流文化圈與大眾文化的隔閡，是很好的創新。

當代工筆畫的創新一方面可以從院畫傳統和民間畫傳統中吸取營養，沉雄渾厚的民族氣質無不沉積于悠久的歷史事物中;另一方面要以高度的熱情、直覺，從現實生活中收集素材大膽實踐。當代工筆畫既是傳統的繼承和發展，又包含新的藝術個性和時代特色，淺談當代工筆人物畫的創新，目的就是使工筆人物畫的創作能跟上時代發展的脈搏，弘揚中華民族文化，保持工筆畫獨特的藝術風格和本體規律，尋求一種單純中見豐富，凝重中見靈變，匠心經營又歸于自然的繪畫語言。當代工筆人物畫的創作應建立一條既與有民族特色的中國人物畫大傳統相通，又與當代藝術發展相協調并能充分發揮畫家個性的拓展、創新之路。

參考文獻：

【1】《美術觀察》2000年11月，第62頁一一節選以新中國畫建立之步驟》，1947年版)

【2】《美術觀察》2000年11月，第62頁一一節選(《藝術論叢》自序，1935年版)

【3】《當代中國畫創作的情勢和趨向》，郎紹君著，《美術》，1988年1月版

【4】鄭小娟：《工筆人物畫技法》，湖南美術出版社，1991年版

【5】《關于中國畫的懇考》，潘公凱，浙美出版社，1997年版

【6】《中國畫論研究豁何楚雄，中國社會科學出版社，1996年4月版