小議油畫個性化語言研究的價值

摘 要：個性化油畫語言，歷來被不同時期的油畫家們所青睞。當代油畫藝術已不再是過去的一個固定審美原則一統天下了，藝術家們要想被承認，光有嫻熟的技巧那是遠遠不夠的，所以藝術家們在藝術創造的過程中需要尋求一種適合于自己的獨特的油畫個性化語言。

關鍵詞：油畫；個性化語言

作者簡介：吳波（1973—），男，漢族，四川省西昌市人，西昌學院藝術學院教師，文學學士學位。主要從事繪畫教學工作。

陳懷莉(1978—)，女，漢族，四川省瀘州市人，西昌學院藝術學院教師，文學學士學位。主要從事繪畫教學工作。

1、油畫個性化語言探索的意義

當代藝術已不再是過去的一個固定審美原則一統天下了。藝術家可以通過圖式文化、民族地域、人文思想等多元文化的角度，獲取和融合各種藝術發展和演變的信息，包括藝術審美標準的提高和藝術觀念的多元探討，都可以成為藝術家拓展其獨特繪畫語言的無限源泉。在當代藝術語言多元化和多樣化環境下，藝術家們要想被承認，光有嫻熟的技巧那是遠遠不夠的，所以藝術家們都是在藝術創造的過程中，不斷尋求一種適合于自己的獨特繪畫風格——個性化符號。同時這樣也刺激著繪畫語言的不斷的豐富和發展，加強了藝術的表現性，更加拓展了藝術家表現主觀感受和對藝術、對生活獨特理解的空間。當代藝術表現形式很多，但是藝術家并不是簡單把對社會、生活和藝術的感受加以敘述和表現，而是用自己理性的思維并通過獨特的個性語言表達和顯現出來，并對我們現實生活中的一些問題通過可視的藝術形象的進行了另一種揭露。在藝術走向多元化的今天，畫家用什么樣的繪畫語言表達，有著完全自由的選擇，關鍵是作品是否能完全展現出自己想要表達的內容，即作品的表達方式，與作品所呈現出的是否具有吻合性，不管你用什么樣的語言方式來表達，只要能準確反映出作品的思想內涵，而又不讓觀賞者不知所云甚至誤解都是應被稱道的。藝術己不再是對現實生活中事件記錄的工具和手段，藝術的魅力在于可以表達出藝術家自我感受，以及對生活和對藝術獨特的理解，那么它的表現形式就可以是多樣式的，所以，藝術家可以以自由多樣的方式尋找個性的表現方法，構建新的文化內涵，以各自獨特的藝術語言創作出中國當代杰出的油畫作品。

2、油畫語言的時代特性

油畫作為一門視覺藝術，除了表現畫家情感和思想以外，也有著其他任何學科不可替代的圖解式的繪畫語言。這其中既包含了油畫造型、色彩、筆觸、肌理等技法的運用，同時這些語言要素也體現了油畫語言的時代感和當代性。

2.1批判的繼承與創新的發展

油畫作為傳達藝術家思想的藝術媒介，可以被任何一個國家和民族的藝術家所使用，但是油畫也作為了西方傳承千年的藝術語言，又無不帶有西方文化的精髓和糟粕。因此，在我們要有選擇地區繼承西方那些傳統的油畫藝術，取其精華棄其糟粕。

眾所周知，西方現代主義藝術是在吸收了東方乃至非洲原始藝術的精華而產生的，但西方藝術并沒有被東方藝術淹沒。由此可見，我國的當代油畫藝術也只有廣泛吸納本民族及他民族藝術精華，并融會貫通形成我國獨特的繪畫語言，才能成為當代藝術的巨人。無論是藝術家還是藝術欣賞者，不僅要對本民族的藝術傳統進行有選擇的繼承，對其他民族的藝術我們也要應提倡創造性地繼承吸收。

同時，在繼承這些藝術語言的過程中，我們也應該有所創新的發展。因為，在繼承西方油畫各表現形式的同時，作為西方的藝術語言，畢竟會帶有西方的民族語言特點，如果我們只是拿來了形式，而沒有我們自己的思想內涵，那我們的創作的油畫作品無疑是好無靈魂和生命的。所以我們要注入我們本民族的文化傳統，使油畫本土化，民族化，個性化。

還有就是材料和技法，雖然西方油畫藝術經歷了幾個世紀的演變和發展，出現了大批的油畫大師及傳世名作，為我們今天學習油畫語言提供了難得寶貴的經驗，但是，我們不能一味的原版照抄，因為那些大師作品的魅力是任何時代都不能替代的，他們所表現的是那個時代的精神面貌和文化內涵，與我們現代所處的環境是有很大的區別的。

2.2油畫語言要“當隨時代”

藝術家所處的歷史背景、文化背景、時代特征的不同，以及生存環境都會使人們在不同的時期形成不同的審美準則。當看到作品《蒙娜麗莎》時，我們就會想起文藝復興；當看到作品《日出》時，就會想到“印象派”等等。這些作品帶有不同時期的烙痕，也代表這那個時期的藝術風格，而且，其表現手法和繪畫語言也有著具有所處時代的代表性。

當今中國正處在藝術多元化、形式多樣化的時期，這也給繪畫創作帶來了很大的探索和發掘適合自己繪畫語言的空間。隨著科技的發展，數碼技術被廣泛的運用到各個領域，特別是在藝術領域，借鑒影像、數碼，利用新材料等科技手段，己成為當今藝術家常用的手法，藝術家的創作過程無不以借用數碼技術為自己的創作服務，但是，藝術家在借用數碼照片素材進行創作，由于藝術家不同的生活體驗，所作出的選擇也各有不同。藝術家的生活體驗不同，選擇切入角度就各不相同，那么創作出來的作品也就會有著不同的精神指向。

“筆墨當隨時代”，油畫語言也是應該跟隨著時代的發展，來滿足大眾的多方面審美情趣和欣賞的需求，并結合我國民族的地域文化，創作出屬于藝術家自己的獨特的繪畫語言，屬于我們中華民族的語言。

2.3建立自我的個性化繪畫語言

經歷了八九十年代對繪畫語言的探索和嘗試過程，中國油畫家開始比較全面的，系統的掌握了油畫藝術本體的語言體系，才使得中國當代油畫有了現在多樣化、多元化的藝術態勢。隨著經濟的發展，我國的藝術家們有了對外交流的平臺和機會，然而在借鑒西方現代各種流派繪畫觀念和表現形式的同時，更應該融合自己民族的文化傳統，利用自己本民族幾千年積淀的豐富民族文化資源，以建立一種適合于自己的獨特的油畫個性化語言。

參考文獻：

[1]《藝術的意味》（德）莫里茨#8226;蓋格爾艾彥譯華夏出版社1999年1月

[2]《油畫語言的中國精神》，魏運成著發表于《裝飾》2003年12月

[3]《中國油畫語言背后的力量》，劉沛著刊于2002年2期《美術學》

[4]（美）魯道夫阿恩海姆著：《藝術與視知覺》[M]戶國社會科學出版社

[5]（英）貢布里希著：《藝術與錯覺》