勞倫斯《馬販之女》中的象征解讀

摘 要：通過對英國作家勞倫斯的短篇小說《馬販之女》中三方面的象征手法的分析、解讀，使讀者了解象征的運用在文學(xué)作品中的重要性，作家往往通過象征將人生中的一些寓意描寫地生動而全面，讀者要善于通過象征更加深刻地領(lǐng)會作者的意圖，更加愉悅地欣賞作品，從而能夠在今后的閱讀、寫作中更多地獲益。

關(guān)鍵詞：勞倫斯；象征；意象；本能；傳統(tǒng)象征；中心象征

作者簡介：楊蕾(1978—)，女，山東金鄉(xiāng)人，廣東培正學(xué)院英語教育中心教師，碩士、講師，研究方向：英語應(yīng)用語言學(xué)，英語教學(xué)法。

《馬販之女》是英國作家戴#8226;赫#8226;勞倫斯自己十分喜歡的一篇短篇作品，也受到不少選評家的嘆賞，曾被收入多種選本。小說講述的是一個姑娘因為家業(yè)凋零，兄弟各奔東西，自謀生路，剩下她無依無靠，以致在絕望中投湖自盡。幸而被一個年輕的大夫及時將她從冰涼的池塘中救出的故事。姑娘在性的本能的驅(qū)使下，對大夫突然萌發(fā)出愛情之火，而大夫也無法抗拒自己對姑娘的迷戀。文中女主人公梅布爾和男主人公弗格森在池塘事件后，從陌路人到醫(yī)生與病人再到戀人關(guān)系所表現(xiàn)的性的覺醒和沖突隨著作者的筆鋒逐漸滲透。

此篇小說前半部分在寫實的框架里渲染勾勒，直到大夫把姑娘搶救過來后才轉(zhuǎn)而詳細描寫兩個人的心理活動。大夫為姑娘脫去濕衣、把她裹到毯子里去的行為是整篇小說的筋節(jié)，它導(dǎo)致性的覺醒，把整個故事推向高潮。男、女主人公內(nèi)心情感世界的矛盾與掙扎鮮活地呈現(xiàn)在讀者面前，人物的形象也逐漸清晰豐滿。

勞倫斯在小說中不追求情節(jié)的離奇和戲劇化的場景，而專注于細致刻畫人物的精神世界，探索人與人之間的關(guān)系，善于運用象征的手法以含蓄暗示的方式來表達傳統(tǒng)手法不易表達的無意識和潛意識活動，以異乎尋常的深度展示人們感情上的矛盾、沖突和極為復(fù)雜的內(nèi)心世界。這一特色在《馬販之女》中表現(xiàn)得一覽無遺，淋漓盡致。在此篇小說中，勞倫斯采用了象征和意象來刻畫人物和統(tǒng)一結(jié)構(gòu)，其中有事物象征，也有動作象征。本文將重點分析以下幾個象征。這些象征和意象貫穿情節(jié)的整個發(fā)展過程，象一個個環(huán)扣將故事結(jié)構(gòu)串成一個統(tǒng)一的整體，真實感人地刻畫出了男、女主人公的人物形象，并準確地傳達了小說的主題思想。

一．文章的標題是《馬販之女》，并且在文章的前半部分也多次出現(xiàn)了對“馬”的描寫，勞倫斯在這個小說的創(chuàng)作中，是非常巧妙地運用了“馬”這個象征來表現(xiàn)男、女主人公對性的本能，而且這個象征的意義還不僅僅局限在小說本身上，它也象征著整個人性的本能。加爾文#8226;豪爾認為馬力大無比、精力旺盛而且魯莽沖動，是野性動物本能的象征。因此，作者惟妙惟肖地將“馬”的象征意義與小說的主題意義統(tǒng)一在了一起。并且以點帶面，留給了讀者更為深邃的思索空間。

二．“池塘”是《馬販之女》中最重要的一個象征，它是情節(jié)發(fā)展的重要標記，也是男、女主人公生命、愛情的重大轉(zhuǎn)折點。“池塘”是文學(xué)作品中比較常見的一個象征，一般被歸為“傳統(tǒng)象征”一類，但是在不同的作家筆下，它被賦予了不同的意義。此篇小說中，“池塘”象征著生命的重獲，性的覺醒和愛情的萌芽。“池塘”這個象征出現(xiàn)在小說的后半部分，小說的前半部分為后面的象征手法起到了非常重要的鋪墊及渲染的作用，使讀者得以更好得了解并領(lǐng)會其象征意義。在“池塘”事件發(fā)生之前，女主人公梅布爾先是過早地失去了她最深愛的母親，但她仍然可以依靠她的父親，過著安逸的生活，隨著父親的去世，她的生命變得無所依托，生活毫無意義。“如今，就梅布爾來說，結(jié)局已經(jīng)到來了。”這也是她漠無表情，對周圍的人的問話無動于衷的真正原因。“她為什么要思考呢？她為什么要答復(fù)誰的問話呢？這是結(jié)局，這就夠了，并沒有一條出路。”對她來說，生命已經(jīng)無路可走，因此她把一切置之度外，只是想“接近已經(jīng)獲得榮耀的去世的母親”。她義無返顧地踏進池塘，想結(jié)束自己的生命。然而她被弗格森大夫救起，并且因此找到了愛情。當梅布爾踏入池塘的那一刻，意味著她生命的重獲，她的生命不僅沒有結(jié)束，而且她尋找到了新生的意義和力量——愛情。對于弗格森來說，“池塘”也是他獲得新生命的地方。此前，他并不喜歡自己的生活，“除了工作，單調(diào)乏味的苦差事，經(jīng)常在礦工和鐵工中從一個住處趕往另一個住處，別的什么都沒有。”這樣的生活是枯燥無聊、沒有目標的，就象池塘的“那汪死水”。隨著他走進池塘拯救梅布爾，他的生命的活力重新點燃，煥發(fā)出光彩。因此，“池塘”象征著梅布爾和弗格森生命的復(fù)活。

“池塘”也讓男、女主人公喚發(fā)了性的覺醒，產(chǎn)生了愛情。在“池塘”事件前，弗格森在梅布爾的眼里并不意味著什么，他絲毫沒有引起她的注意。面對他的時候，她“臉上毫無表情、紋風(fēng)不動”。她只封閉在自己的內(nèi)心世界中，壓抑了自己的本能。而弗格森的這種本能時隱時現(xiàn)，另他自己也難以辨明。梅布爾的“這雙眼睛一向總使他感到很不自在，打亂他外表的平靜。”“她眼睛里有一種使人懼怕的力量，吸引住了他的整個身心，就仿佛他服了什么烈性的麻醉藥似的。”他的本能潛伏在體內(nèi)，正是“池塘”事件將這種本能激發(fā)出來。這種象征的運用與“馬”的象征意義前后呼應(yīng)，交相輝映，在讀者心中引起了共鳴。“池塘”事件標志著男、女主人公性的覺醒，此前兩個人的關(guān)系像池塘的水一樣沉寂、冰冷，略微帶有戲劇色彩的是，就當他們先后踏入這死寂般的池塘中，兩個人卻點燃了愛的火花，在彼此身上尋到了愛的需要，他們在“池塘”中找到了愛情。我認為，在勞倫斯構(gòu)筑的這個看似與一般生活意象無甚分別的表層意義層面下，更表達了深層意蘊的隱喻式象征。在“寒冷、落寞而朦朧的洼地”上的“一池冰冷的死水”中，男、女主人公找到了前所沒有的愛情，這好象是冥冥中注定般不可思議。它給我們的啟示是不要懷疑幸福的存在，有時候甚至在一些讓人難以想象的惡劣生存環(huán)境的地方也會有幸福：死水中也會萌發(fā)活生生的愛情。

圍繞“池塘”這個中心象征，還有一些很重要的動作象征，顯示了人物的情感成長，主要刻畫了男主人公弗格森心里的矛盾與掙扎。弗格森“鼓起勇氣緩慢地走進池塘”，“他又不會游泳，心里十分害怕。”他害怕溺水，更害怕陷入愛情；他不會游泳，他更沒有戀愛的經(jīng)驗，因此他感到恐慌。他以為自己是出于醫(yī)生拯救病人的職責(zé)“更深入地蹚進池塘里去”，其實是出于對梅布爾無意識的愛在池塘中“聚精會神地徐徐前進”。這是他內(nèi)心激烈斗爭的根源，使他“在渾濁的泥水中窒息得透不過氣來，拼命掙扎了好一會兒工夫。”而當他對梅布爾的愛的欲望最終無可抵擋地迸發(fā)出胸膛時，“他非常高興，對于自己擺脫了池塘里的水滿心快慰。”他的快樂不僅是因為拯救了梅布爾的生命，更重要的是，他拯救了兩個人還未萌芽就可能被池水淹沒的愛情。

小說后面還多次出現(xiàn)了“那股死氣沉沉、粘粘糊糊的泥水氣味”，“池塘污水的那種令人作嘔、渾濁難聞的氣味”，“我頭發(fā)上的這股氣味實在難聞”，這種“氣味”象征了性的沖突，是男、女主人公感情發(fā)展中的矛盾所在。

三．小說最后運用了“黑紗衣服”這樣一個象征，為文章劃上了一個圓滿的結(jié)局。梅布爾脫下濕衣，換上以前從未穿過的最漂亮的黑紗新衣，象征著拋棄舊生活，開始新生活；也象征著女主人公性格和人生態(tài)度的轉(zhuǎn)變。過去的生活對她來說簡直如行尸走肉一般，而現(xiàn)在愛情令她煥發(fā)了生命的活力，她以這樣的方式表露自己的快樂和幸福，以及對新生活的渴望。她從過去一個安靜不語、固步自封的女人變成了一個行為大膽、感情外露的女人。梅布爾換上這件“黑紗衣服”，象征了男、女主人公幸福的結(jié)局。作家在結(jié)尾處精心地安排了這個事物象征，讀者很容易想象男、女主人公未來的生活會是幸福美滿的。象征讓作家省去了大量細致的文字描寫，也給讀者留下了更大的想象空間。

小說中的象征是一種“言在不言中”的話語式文字。象征和意象的運用是小說獲得成功的主要手段之一，全面地理解象征也是讀者愉悅地欣賞、品味小說的關(guān)鍵。《馬販之女》中的象征貫穿于小說的主題思想中，強有力地影響人物形象和小說的結(jié)構(gòu)方式，在讀者面前繪制了一幅完整地再現(xiàn)男、女主人公生命的轉(zhuǎn)折的畫卷。

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