一間從心理治療開(kāi)始的劇場(chǎng)

3月4日，陰雨，杜塞爾多夫(Dusseldorf)

中午，與貝特朗 (Bertram)有個(gè)午餐會(huì)，同行有伊沙貝爾和舞臺(tái)總監(jiān)，傾盆大雨中，貝特朗駕車帶我們到市中心一家老餐館，一看便知是好地方，質(zhì)樸優(yōu)雅，充滿老歐洲的情調(diào)，不如說(shuō)，是我們想像中的老歐洲。

顯然貝特朗特意挑選這家店款待我們倆，但我們起床不久，此時(shí)毫無(wú)食欲，真有點(diǎn)辜負(fù)如此這般優(yōu)質(zhì)午餐。

在我們的說(shuō)服下，貝特朗點(diǎn)了一份三人用的豬肘拼盤，然而端出來(lái)的菜盤子大過(guò)臉盆，讓昨晚饕餮的我們產(chǎn)生畏懼，幾分無(wú)奈地看著貝特朗用刀叉利索地切割肥大的豬肘，然后將我們面前的菜碟堆滿。

貝特朗臉頰瘦削神情冷峻，如果穿上制服戴上大蓋帽，便是電影中冷酷無(wú)情的黨衛(wèi)軍軍官形象。事實(shí)上，這位形象經(jīng)典的德國(guó)人外冷內(nèi)熱，對(duì)來(lái)自東方的我們相當(dāng)厚愛(ài)，他行動(dòng)力強(qiáng)，魄力大，對(duì)于任何新形態(tài)的劇場(chǎng)判斷敏銳，他是這一歐盟文化計(jì)劃chin-A-moves的組織者。

所謂chin-A-moves (中國(guó)動(dòng))是一項(xiàng)頗有未來(lái)意義的中歐當(dāng)代舞劇場(chǎng)的交流計(jì)劃，貝特朗主持的杜塞爾多夫舞蹈劇場(chǎng)(the tanzhaus nrw Dusseldorf )作為發(fā)起者，聯(lián)合了挪威的奧斯陸舞蹈劇場(chǎng) ( the Dansens Hus Oslo ) 、荷蘭的阿姆斯特丹夏季舞蹈節(jié)( Julidans Festival Amsterdam )、西班牙的巴塞羅那花市劇場(chǎng) (Mercat de les Flors Barcelona) 、荷蘭阿姆斯特丹的凡·巴斯邦克和柏格曼劇場(chǎng)，以及北京生活舞蹈工作室的交叉藝術(shù)節(jié)和我們的上海越界藝術(shù)節(jié)，為延伸與擴(kuò)展中國(guó)與歐洲之間的當(dāng)代劇場(chǎng)的交流與對(duì)話。

值得一提的是，四十年前，貝特朗是以心理醫(yī)生這一身份開(kāi)始他的劇場(chǎng)生涯的。他當(dāng)年的職業(yè)追求便是讓人們?nèi)グl(fā)現(xiàn)如何用自身的也就是“個(gè)人的”方式去面對(duì)生活中日復(fù)一日的挑戰(zhàn)，他認(rèn)為，為了解決你生命的內(nèi)在需求和外在環(huán)境限制的沖突，必須對(duì)你自身的能力有信心，用你的意志去尋求新的途徑并和你依存的環(huán)境產(chǎn)生互動(dòng)。

他曾在德國(guó)不同的大學(xué)接受哲學(xué)、心理和精神治療方面的訓(xùn)練，幫助那些有心理問(wèn)題無(wú)法適應(yīng)即存的文化準(zhǔn)則的人們，發(fā)展他們自身的興趣和當(dāng)下的生活方式。

基于這樣一種理念，他認(rèn)為藝術(shù)家和編舞家尤其須有更充分的自信去找尋屬于個(gè)人的藝術(shù)形態(tài)和美學(xué)。貝特朗相信，他作為心理醫(yī)生其技能和方法既然可以用來(lái)幫助有問(wèn)題的人們，同樣也可以用來(lái)發(fā)展藝術(shù)家們的創(chuàng)造力。

在西方藝術(shù)界，“觀念”總是最值錢，“觀念”可以改變藝術(shù)史，也可以改變一個(gè)人的生命歷程。

年輕的貝特朗來(lái)到這座位于德國(guó)中南部的杜塞爾多夫，戲劇性的是，他在這里與博伊斯相遇，這位聞名全世界的藝術(shù)家告訴那些為他工作的人們，“每個(gè)人都可以是藝術(shù)家”，這一名言從觀念上給貝特朗以至深影響，他在心理治療的路上走遠(yuǎn)了，直走到通過(guò)身體創(chuàng)造奇跡的舞蹈劇場(chǎng)。

那些年，他在上下午的治療中為業(yè)余和專業(yè)藝術(shù)家組織工作坊和表演，地點(diǎn)就在一間破舊的倉(cāng)庫(kù)，那間廢棄的舊倉(cāng)庫(kù)里一無(wú)所有，卻有足夠的空間給以身體的舞動(dòng)、施展，生存并發(fā)展出德國(guó)第一間舞蹈劇場(chǎng)。

而今他的這間建在電車總站舊址上的舞蹈劇場(chǎng)，成了德國(guó)架構(gòu)最大最具實(shí)力的舞蹈劇場(chǎng)之一，而這一間以前衛(wèi)和實(shí)驗(yàn)著稱的當(dāng)代舞劇場(chǎng)，其開(kāi)放和撞擊藝術(shù)邊界的自由精神，像磁場(chǎng)一樣吸引著人們，每星期超過(guò)三千人次參與舞蹈藝術(shù)活動(dòng)，每年有兩百多場(chǎng)國(guó)際演出。

每每走過(guò)劇場(chǎng)側(cè)面長(zhǎng)長(zhǎng)的走廊，都會(huì)被這樣一股非同尋常的氣氛感染:水灰磚墻雪白的塑鋼窗勾勒出優(yōu)美的細(xì)長(zhǎng)條形窗戶，從這些窗口可看見(jiàn)不同工作室的景象，它們是獨(dú)具創(chuàng)意的當(dāng)代舞——如果說(shuō)現(xiàn)代舞是她的前身——編舞家們的工作坊，編舞家和舞者來(lái)自世界各地，膚色各異，他們?cè)谶@有限的空間開(kāi)拓著身體的疆界，同時(shí)這些工作室也用做其他各類舞蹈的的教習(xí)場(chǎng)所，女童芭蕾、青少年的HIP HOP，中老年交誼舞、非洲舞，印度寶萊塢舞蹈等等等等。

這些窗口既具體又抽象，如不同的風(fēng)景繽紛展現(xiàn)，互相吸引和感染，走廊上人來(lái)人往摩肩接踵，宛如舞蹈派對(duì)，天天持續(xù)。

事實(shí)上，這八間工作室每星期提供一百八十種舞蹈訓(xùn)練班，老師來(lái)自三十多個(gè)國(guó)家，除了專業(yè)舞者的工作坊，大部分舞蹈班是面向業(yè)余愛(ài)好者，在這里，專業(yè)和業(yè)余，大眾和前衛(wèi)，彼此尊敬安然相存，貝特朗認(rèn)為舞蹈訓(xùn)練班并不是讓學(xué)員學(xué)一兩種技能，而是向他們提供不同的舞蹈和動(dòng)作的選擇。

顯然這樣一個(gè)場(chǎng)景決定了來(lái)此接受古典舞、或流行舞訓(xùn)練的業(yè)余舞者，必然耳濡目染于這間舞蹈劇場(chǎng)的前衛(wèi)風(fēng)氣，對(duì)于用身體碰撞傳統(tǒng)的各種探索已經(jīng)見(jiàn)怪不怪，這使得他們有可能成為夜晚前衛(wèi)劇場(chǎng)的觀眾。而這種多元化，建立起了一個(gè)生氣勃勃的舞蹈社群，有古典和流行，才更凸現(xiàn)當(dāng)代舞的前衛(wèi)性。

貝特朗曾用他的治療幫助人們擺脫其停止不前的境地，重新恢復(fù)他們的創(chuàng)作力，如今他又通過(guò)他的劇場(chǎng)推崇不同文化背景下的藝術(shù)，讓他的觀眾共享文化上的多色彩。

我們?cè)诓妥郎仙陶勱P(guān)于“武漢德中舞蹈合作”會(huì)議，此次會(huì)議由德國(guó)駐北京的“哥德學(xué)院”資助，卻是2008年在上海召開(kāi)的chin-A-moves會(huì)議的繼續(xù)，貝特朗希望我們幫助做組織，我很遺憾自己大部分時(shí)間必須留在美國(guó)，只能交由張獻(xiàn)了。好在我們的助手依云能干勤快，重要的是，她是那類富于理想主義色彩的女生，懷著“熱愛(ài)藝術(shù)”的熱情，個(gè)子小巧玲瓏，工作效率卻遠(yuǎn)高于人高馬大的男生。

從餐館回來(lái)，我和張獻(xiàn)重新出發(fā)朝老城去，當(dāng)然第一首選的是博伊斯的藝術(shù)學(xué)院，可惜博伊斯學(xué)院關(guān)閉，在整修，工程攤得很大，對(duì)面是個(gè)藝術(shù)博物館K20，在展覽美國(guó)的畫(huà)家，不想在德國(guó)看美國(guó)人的畫(huà)展。

來(lái)到海涅故居，在老城中心一棟普通的小樓，現(xiàn)在是書(shū)店，但充滿海涅的氣息，那些畫(huà)像、明信片……他的詩(shī)集排列在書(shū)架醒目的地方，書(shū)店窄而長(zhǎng)，最深處是咖啡室，坐在此喝咖啡翻閱海涅詩(shī)集該是最好的紀(jì)念方式?

店門口的馬路很熱鬧，天未暗，人們已經(jīng)站在餐館的露天吧臺(tái)邊喝起了酒，也許喝酒念詩(shī)，更接近詩(shī)人風(fēng)格?

而我們只是匆匆的旅游者，未有時(shí)間停留便朝新城方向趕去，來(lái)到著名的媒體港，三棟構(gòu)架歪歪扭扭的房子，仿佛幼童的手畫(huà)出，被包上金屬外衣，閃閃發(fā)光，坐落在萊因河畔，無(wú)疑的，這是一組藝術(shù)作品，被稱為“軟現(xiàn)代主義”。