以新時期小說創作為例試論當代文學的消費主義特質及其產生原因

摘要：中國文學進入新時期以來，呈現出多元化的發展趨勢。究其原因，主要有意識形態在文學作品中的、淡化，網絡影響力的急速膨脹，消費主義對文學創作的影響等，其表現形或為：市場化因素占據主要地位，與影視結盟，類型化創作，嚴肅性減少，娛樂性增強等，其產生是基于客觀環境與創作主體兩方面的因素。

關鍵詞：當代文學 消靜主義 市場經濟 類型化 娛樂性 創作主體

[中圖分類號]：1206.7 [文獻標識碼]：A [文章編號]：1002-2139(2010)-12-0192-02

中國文學在進入新時期以后，由于主流意識形態對文學的制約逐漸減弱，文學視角走向多元化。大眾傳媒尤其是網絡的發展，使當代文學呈現出諸多新特點，其中消費主義是不容忽視的重要特質之一?！跋M主義”原指西方普遍流行的一種社會道德現象，即追求體面的消費，渴求無節制的物質享受和消遣，并把這些當作生活目的和人生價值。[1]改革開放以后，我國生產、消費水平都有了大幅增長，西方價值觀念在國內傳播，消費主義這一“舶來品”與中國傳統文化中“及時行樂”觀念相結合，成為中國人新的生活方式及價值體系中的一個組成部分。

“一代之治，有一代之文學。”在這種背景下，一個以消費主義為特征的、以大眾審美為主角的新的文學時代文學到來。伴隨二十世紀80年代的文學“大繁榮”而來的是文學在社會中的邊緣化，一直延續至今且有愈演愈烈之勢，在小說創作中表現得尤為明顯。筆者將以小說為例，試分析當代文學的消費主義特質及其形成原因。

一、文學的消費主義特質

1.以市場為導向

目前的小說市場上，隨處可見名目繁多的“排行榜”；傳統文學中的模仿、唱和演變為為創益而生的“跟風”之作；對小說及作者的宣傳策劃決定著作品的銷量。以上種種無不表現出市場是文學的“晴雨表”。圖書的出版、發行、流通越來越影響到文學創作領域，“今天逢迎讀者和消解讀者的寫作現象比較普遍，出版社策劃、從市場找熱點、多名槍手共同協作的‘新三結合’寫作太普遍。”[2]180頁于是，文學的生產者和消費者以大眾傳媒為中介，逐漸使文學趨于市場化：不再是社會推動文學，文學反映社會，而變成了文學追趕社會，讀者和市場選擇文學。文學生產與消費的畸形繁榮，使市場經濟成為檢驗文學的試金石。

2.與影視結盟

肖鷹先生在《后現代文學的統治》一文中寫道：“大眾傳媒代替文字成為社會文化活動壓倒一切的主導性傳媒。”圖象和聲音比文字更易于吸引受眾，電視和網絡為文學提供了新的傳播方式。如二月河的帝王系列、以《亮劍》、《歷史的天空》為代表的軍事小說、《暗算》、《潛伏》等諜戰小說為讀者耳熟能詳的首要原因是改編的電影、電視劇的熱播。池莉、海巖等人的作品莫不如此。另一種情況是作家與導演合作，劇本先于小說出現。劉震云在新浪訪談中說“《手機》是先有電影劇本。再有小說?！睆谋砻鎭砜?，文學與影視結盟拓展了表現空間，進一步塑造了人物形象。然而，當文學向影視靠攏的同時，文學思想性削弱的現實也必須引起充分重視，文學作品的精神性正面臨著被物化與商品化的危機。

3.類型化創作

與明清時期的長篇小說流傳開以后才有人為其分類不同，當代小說如同商品需要分門別類進行銷售一樣，作家選擇了類型化創作的生產模式，近年的玄幻小說、穿越小說、校園小說、恐怖小說、打工族小說、偵探小說等類型不斷涌現，并已形成了各自相對固定的讀者群，如王躍文《國畫》、閻連科《風雅頌》等以公務員為對象的官場小說，郭妮、饒雪漫、郭敬明等人的以80’后學生為對象的青春小說，還有《盜墓筆記》、《鬼吹燈》等懸疑小說。小說創作類型化的產生在于文學審美趣味的階層化，而文學審美趣味的階層化則來源于經濟市場化帶來的社會階層化。除此之外，由于網絡文學的高速發展，紙質文學載體也在不斷調整自身風格，通過類型化的道路以找到自己獨特的市場生存定位。

4.嚴肅性減少

肖霍洛夫在諾貝爾獎授獎儀式上說：“長篇小說最有條件深刻地認識我們周圍的生活，而不適合把自己的小‘我’當作世界中心來表現?！盵3]可縱觀我國當代長篇小說的創作情況。從數量上看，近10年來保持了年產量逾干部的“井噴”態勢，尤其是跟風作品，“據統計資料顯示，僅今年1至3月，中國內地圖書市場出版的“官

場小說“就達123種之多”[4]；從內容來看，作品的思想性、文學藝術性和詩性漸漸減少，從媚俗小說到“美女作家”的下半身寫作，從王朔的“玩主”到80’后的高產寫手，要么敘寫個人私密體驗，要么對歷史、市民進行瑣碎、無聊地敘寫，追求感觀刺激、嘩眾取寵或顛覆傳統，帶給讀者的是“眩惑”及以“甜食蜜餌”或“玉。體橫陳”來滿足人的欲望?？陀^地說，在消費主義時代，文學的嚴肅性正在流行文化的影響下日趨減少。

5.娛樂性增強

文學的作用，除古代的“言志、載道、忠君、仁民”之外，還有“使觀聽之人，為之必感怡悅”[5]73頁即怡情悅性的娛樂功能。文學的娛樂性取代政治、道德的傳聲筒，固然有一定進步性，然而盲目娛樂、過度娛樂則易引起低俗化的弊病。首先表現在將經濟運作、商品推銷的“炒作”方式用于文學領域，運用多種媒體手段為某個作家及其作品造勢宣傳：其次表現在炮制奇事緋聞，將文學活動、文藝爭論、文化批評擴大演化為娛樂產品：最后，文學中以調侃、戲說、搞笑、滑稽取勝的作品層出不窮，還有更多戲弄人生、曲解歷史、誤讀名著、展示欲望的小說，以迎合讀者的閱讀要求。

二、文學消費主義特質的形成原因

任一種文學的產生，必有相應的主、客觀因素。筆者在文章開頭已分析了經濟、政治等背景條件，在此不再贅述。“文學應該保全我們從事個人的改進、賦予我們向改進的道德突進的力量和堅定性。”[6]437頁被賦予嚴肅和崇高的社會使命的文學“應當展現為人類現實生存所需要的情感、價值和信仰的實現與生長，生活或世界，它必須是一個充滿意義、有情而且美麗的世界。作家需要具備博大而深沉的現實關懷。但是當前文學創作正在喪失這個前提?！盵7]這一點可以從以下三方面來理解：

1.文學的邊緣化所產生的一系列問題

現當代文學在社會生活中占據了非常重要的地位，有相當一段時間文學甚至成為人們關注的焦點，乃至中心，文學與社會意識形態的緊密聯系隨著市場經濟的確立和不斷發展越來越松散，一方面這種變化固然給作家的創作帶來了許多自由，但另一方面，文學的不斷邊緣化又嚴重影響了文學創作的發展方向和價值選擇。隨著各種刊物的改革，稿贊制度的不斷完善以及作家協會的變化，文學創作首先要面向市場，作家們為了生存，為了作品的發行量，文學走向世俗化和消費化有其不得已的原因，時代重心的轉移無時無刻不在影響著文學的生存環境。

2.部分作家創作重在“賣點”而忽略“經典”

市場經濟顯現了文化生產的效益原則。南京大學王彬彬說，作家“與市場之間已經建立起良好的戰略伙伴關系，愜意地書寫著，愜意地賺取著?！弊骷谊P注流行文化與大眾要求，如作家海巖在其作品《永不瞑目代后記》中所言：“為了讓人愛看，我在寫的時候就采取了戲不夠、愛情湊，愛情不夠，景來湊的辦法。讓這個故事的許多情節，都發生在好看的風景勝地?！边@種只圖好看的寫作方式被許多作家屢試不爽。試想，如果文壇重心像這樣向流行、世俗文學偏移，僅以好看、好賣為標準，那么20世紀上半葉的張恨水、下半葉的金庸，豈不遠遠超過了梁啟超、魯迅、茅盾、沈從文的貢獻?因此說，只重“賣點”而忽略“經典”的寫作觀是庸俗的悖論。

3.部分作家社會責任感，道德意識的缺失

艾爾默·莫德在《托爾斯泰傳》中說：托爾斯泰“最深刻地激起群眾的興趣，值得他們愛戴的，就是他正視人生問題，給予人生以指引。”索爾仁尼琴在《牛犢頂橡樹》的自傳中表示，作為一個作家，“我不屬于我自己，我的文學命運是所有那千百萬人的命運……我的一生都在于沖破阻攔而能夠公開地向公眾講出真話?！倍弋惽ぶ谟谥赋鲎骷沂侨嗣瘛⑷松驼胬淼拇匀?。而當今文壇上充斥著多種缺乏道德嚴肅性和責任感的小說，使讀者既讀不到優秀的知識和思想，更缺乏使人走向完善的熱情和力量?！叭嗣裥浴痹谧髌分腥諠u缺失，嚴肅文學與純寫作被擱置在尷尬的境地。

總結

總之，無論時代和市場如何發展，文學自由地表達自由和美是最根本的道理，人性的發展豐富、人的審美追求是文學存在的至高理由。消費主義特質是當代文學繁榮的外表與其弊病相互交織的一種表現形式，處于這個特定的時代中，文學的生產、流通、消費各界需要正視文學的積極作用，使文學給讀者一個現實生存的心靈理由，而不是僅僅給文學一個消費品的存在理由。