用色彩賦予滄桑感

2009年下半年，劇團決定重排傳統劇目《朱弁》，參加年底的第二十四屆福建省戲劇會演。我有幸再次與著名人物造型設計師董繪合作，負責梨園戲《朱弁》的化妝造型設計工作。《朱弁》是梨園戲小梨園流派傳統劇目，上世紀五十年代末經已故著名劇作家林任生老師的改編整理，刪去了諸如“過西樓”、“棄子扶姑”、“裁衣”、“花嬌報”等傳統場口，新編了諸如“壯別”、“醉園”、“同命”等新的場口。鑒于劇本本身的新舊結合，我們這次的化妝造型設計仍然是秉持以梨園戲劇種傳統的化妝樣式為本，加入現代人物造型的新元素。因為該劇的時間跨度長達十六年之久，因而這次我們面臨的最大挑戰就是：如何利用化妝色彩來賦予劇中人物的滄桑感?

梨園戲《朱弁》講述：南宋初年，朱弁持節出使金國，問安徽欽二帝，被金國宰相粘罕扣留在云中。一日，秦檜邀請朱弁到粘罕之女、雪花公主的住處——犀園賞雪飲酒，強招酒醉的朱弁為駙馬。新婚洞房，雪花公主痛訴自己原為遼國后裔、被粘罕強搶為女的悲慘身世。兩人同命相憐，結為金蘭兄妹。朱弁得知閻進等人欲逃歸南宋，便以密疏畫卷相托付。閻進不幸被捉回，南向殉國，朱弁憤而血書忠義。十六年后，“壯節飄零鬢如絲”的朱弁，登上冷山。遙望故國。此時前線來報，金國小王子被朱弁故友邵青所擒。粘罕無奈，只得放歸朱弁交換。雪花公主趕到長亭為朱弁送別，兩人十六年來相依為命，臨別之際，舉杯灑淚。朱弁出使金國十六年，威武不屈，高官不受，全節而歸，堪與西漢蘇武媲美。

在梨園戲的傳統化妝樣式中，朱弁屬官生行當，穿黑底補子的蟒袍，頭戴烏紗，涂粉抹胭脂，戴長須。他出使金國時大約為三十歲左右，被扣留十六年，回國時大約為四十六歲左右。服裝造型設計人員依據傳統，沿著朱弁的年齡線，為他設計了不同年齡段的白色、青色、灰色三個主色調服裝。我們化妝造型便跟著這三個不同年齡段的主色調走，依次為朱弁設計了三個化妝模式，借以展現他十六年的滄桑變化歷程。

第一場“壯別”、第二場“醉園”、第三場“同命”中，朱弁正當年輕氣盛、意氣風發之時，奉命出使金國，一身傲骨錚錚。為此我們配合服裝造型的白色蟒袍，為他設計了白凈斯文的小生妝。有別于傳統一出場就帶長須髯口的官生妝。同時也與秦檜黑自相間的“奸臣臉”，形成忠奸對立的映照。第四場“托疏”與第五場“南向寫忠”中，我們配合服裝造型的青色蟒袍，為他設計了仍然白凈，但是已稍顯皺紋，整體色調黯淡了下來。因為此時的朱弁已經被金國扣留在云中(今山西大同)三四年了，尚未能見到徽欽二帝一面，他有辱使命。加之閻進的南向就義，對他刺激很大，他已經有些心灰意冷、歸國無望的心跡了，不能再像前三場那樣，給他一個白凈清高的臉妝。但是因為年齡跨度尚不是很大，所以仍然給他定格為小生妝，不帶長須髯口。第六場“上冷山”與第七場“公主別”中，時間跨度一下子拉到十六年之后，這時我們配合服裝造型的灰色蟒袍，為他戴上長須髯口，臉上的妝色愈加黯淡，已經顯得神色憔悴了。登上冷山，遙望故國，他心中萌生了客死他鄉的不祥念頭。這時朱弁的整個人物形象是灰色的，我們還借鑒了梨園戲的傳統，在紗帽上為他加了一條黑紗巾。使朱弁的人物形象越發顯得蒼老，也就成功地實現了他由年輕力壯的小生到蒼老抑郁的官生、甚至是老生的形象轉變了。

《朱弁》劇中的雪花公主是一個多情而堅強的悲劇女性，國家民族滅亡，忍辱負重地寄人籬下。她的年齡比朱弁小，大約是二十歲到三十六歲之間，正當豆蔻年華的階段。她深深地熱戀著朱弁，把他作為自己生命新的依托，但是朱弁出于對漢族士大夫氣節的堅守，始終不肯接受她。外作夫妻，內作兄妹，雪花公主的人生悲劇無甚于此了!第二場“醉園”中，她一出場便是帶有很濃異域風情的少數民族服裝，有別于梨園戲傳統的包頭、戴鳳冠的漢族服飾。這是從切實的歷史文化背景出發，畢竟她是遼國后裔、契丹族人。因此我們的化妝造型也賦予她北國少女豪放、野性的妝束。但是在她如烈火一般的紅裝素裹之外，我們又給了她一些淡白的冷色調，借以突出她亡國滅種、寄人籬下的內心哀怨。第三場“同命”中，我們去除了她所有的冷色調妝束，完全賦予她一個新婚女人的靚麗風情。她愛朱弁，能與朱弁結為夫妻，給了她新的生活憧憬。但是朱弁的可敬但又無情的拒絕，扯斷了她心中的最后一絲希望。這時再回頭看看這個女人多情、靚麗的妝束，除了可悲、不忍以外，再沒有什么了。第四場“托疏”中，我們結合淡青、淡白色調的服裝造型，給了雪花公主一個淡雅脫俗的臉妝。這時她與朱弁已經做了三四年的假夫妻、真兄妹了，她對朱弁接受她愛的可能性，已經歸于絕望。心如止水，只能在事業上盡量助朱弁一臂之力，幫他將金國情報與珍貴文物送回南宋。即使做不成夫妻，只做一對相依為命的金蘭兄妹，對她也是一種滿足與安慰吧。然而，最后一場“公主別”中，金國釋放朱弁歸宋，將相依為命了十六年的悲情男女，拆散在天南地北，形同霄壤永別，她心中最最微薄的一點安慰滿足也將破碎了。這時我們還原了梨園戲的傳統，在淡粉色鳳冠霞帔、紫青色披風的服裝造型上，給了她一個異常漂亮，但又有幾分憔悴的妝臉。這是她與自己心愛的人，共度最后時光的一刻，她應該是動人的、美麗的。這樣越發顯得朱弁對她的不舍，越發觸動觀眾對她悲劇人生的理解。一個如此美麗動人的可愛女性，十六年間從可悲的少女到可悲的少婦的可悲滄桑歷程。

梨園戲《朱弁》中的備色人物眾多，作為化妝造型設計者，我們覺得只要用色彩描繪出朱弁與雪花公主這一對男女主角、十六年間的滄桑歷程，并以此為中心點，輻射到其他角色人物。我想我們對該劇的人物化妝造型設計也便到位了。給一個舞臺人物化一個好妝并不難，關鍵是把一個人物形象十六年來的滄桑歷程給描繪出來。該劇參加福建省第二十四屆戲劇會演，榮膺包括“化妝設計獎”在內的十一項大獎，我想這就是對我們用色彩賦予人物形象以滄桑感的最好肯定。