現(xiàn)代琵琶協(xié)奏曲賞析

協(xié)奏曲(concerto)一詞源自拉丁文cocertaye，原意是在一起比賽，也就是兩種因素既競(jìng)爭(zhēng)又協(xié)作的意思。協(xié)奏曲(concerto)最早是作為一種聲樂(lè)體裁出現(xiàn)的，在十六世紀(jì)是指意大利的一種有樂(lè)器伴奏的聲樂(lè)曲，一直到十八世紀(jì)以后，協(xié)奏曲才真正脫離為聲樂(lè)伴奏的地位，走向由獨(dú)奏樂(lè)器跟管弦樂(lè)團(tuán)相互對(duì)答的新型態(tài)。十九世紀(jì)的浪漫樂(lè)派，協(xié)奏曲作品的數(shù)量達(dá)到了前所未有的高峰，不但考驗(yàn)了演奏者的技巧，也將充分發(fā)揮了獨(dú)奏樂(lè)器的音色。二十世紀(jì)以來(lái)，西方作曲家不斷求新求變，以得到不同的新視聽感受。由于受到西方曲式風(fēng)格創(chuàng)新的影響，國(guó)樂(lè)逐漸走向了交響化，產(chǎn)生了許多以中國(guó)樂(lè)器為主奏，西洋管弦樂(lè)團(tuán)為協(xié)奏的作品，使得民族樂(lè)器的聲響以及技巧能夠得到較好的發(fā)揮。

其中，在琵琶領(lǐng)域中也產(chǎn)生了不少優(yōu)秀的現(xiàn)代琵琶協(xié)奏曲，一般演奏家都以能夠演奏協(xié)奏曲為最大的榮耀。現(xiàn)代琵琶協(xié)奏曲存《草原小姐妹》、《花木蘭》、《靜夜思》、《春秋》、《梁祝》、《祁連狂想》、《祝福》、《情寄長(zhǎng)白山》、《西雙版納的晚霞》、《琵琶協(xié)奏曲》等。本文將針對(duì)幾首具有代表性的樂(lè)曲進(jìn)行賞析。

一、《草原小姐妹》

琵琶協(xié)奏曲《草原小姐妹》，吳祖強(qiáng)、王燕樵、劉德海創(chuàng)作于1973年，1977年中央交響樂(lè)團(tuán)首演。由劉德海琵琶獨(dú)奏，管弦樂(lè)隊(duì)協(xié)奏，開創(chuàng)了琵琶協(xié)奏曲的先河。該曲曾被評(píng)為十大現(xiàn)代琵琶協(xié)奏曲之首。

樂(lè)曲描寫了蒙古族少女龍梅、玉榮為了保護(hù)集體羊群，與暴風(fēng)雪搏斗的英雄事跡，表現(xiàn)了新中國(guó)少年兒童熱愛(ài)集體，勇于斗爭(zhēng)，不畏風(fēng)暴的勇敢的精神和高尚風(fēng)格。樂(lè)曲的曲調(diào)素材來(lái)自吳應(yīng)炬作曲的卡通動(dòng)畫片《草原英雄小姐妹》主題歌以及蒙族歌唱家阿拉騰奧勒先生所作的一首內(nèi)蒙古風(fēng)格的歌曲。全曲構(gòu)思嚴(yán)謹(jǐn)，織體豐富。這部協(xié)奏曲采用的是民族傳統(tǒng)樂(lè)曲多段體與西洋奏鳴曲式相結(jié)合的形式，樂(lè)曲結(jié)構(gòu)比較獨(dú)特。樂(lè)曲注重琵琶與管弦樂(lè)隊(duì)的穿插配合，把琵琶與樂(lè)隊(duì)恰到好處地融合在一起，相互呼應(yīng)，相互補(bǔ)充。

全曲分為以下幾個(gè)部分：引子，草原放牧，與暴風(fēng)雪搏斗，在寒夜中前進(jìn)，黨的關(guān)懷記心問(wèn)，千萬(wàn)朵紅花遍地開。樂(lè)曲中運(yùn)用了琵琶的很多技巧，并創(chuàng)造了一些新指法，充分發(fā)揮了琵琶技巧的特長(zhǎng)。例如，用掃、拂、劃、撇構(gòu)成和聲；用摭分加強(qiáng)旋律的內(nèi)在力度感；用不同速度的雙音滑品等模擬暴風(fēng)雪：用長(zhǎng)輪表現(xiàn)歌頌、抒情性的旋律等等。整首樂(lè)曲情景交融、氣勢(shì)恢弘，音樂(lè)形象生動(dòng)、活潑，對(duì)琵琶演奏者的綜合表現(xiàn)來(lái)說(shuō)有一定的挑戰(zhàn)性。該樂(lè)曲現(xiàn)有多個(gè)版本，但總體來(lái)說(shuō)，劉德海先生與波士頓樂(lè)團(tuán)的合作更為精彩，樂(lè)團(tuán)與琵琶的配合發(fā)揮得淋漓盡致。

二、《花木蘭》

琵琶協(xié)奏曲《花木蘭》，顧冠仁創(chuàng)作于1979年。

樂(lè)曲以我國(guó)南北朝時(shí)期的一首樂(lè)府?dāng)⑹略?shī)《木蘭辭》為背景，并根據(jù)辛亥革命時(shí)期白宗巍創(chuàng)作的樂(lè)府原詞歌曲的曲調(diào)為素材，描述木蘭從軍的故事，以奏鳴曲式結(jié)構(gòu)創(chuàng)作而成。樂(lè)曲表現(xiàn)出木蘭熱愛(ài)家園，不圖榮華富貴的光輝形象。全曲具有濃厚的中國(guó)音樂(lè)色彩，被稱為二十世紀(jì)琵琶協(xié)奏曲經(jīng)典之一。

全曲共分為三個(gè)部分一、木蘭愛(ài)家鄉(xiāng)；二、奮勇殺敵頑}三、凱旋會(huì)家鄉(xiāng)。作曲家以文曲的表現(xiàn)手法刻劃花木蘭嫵媚、柔美的女性形象，如運(yùn)用左手的推、拉、吟、揉等。以武曲的表現(xiàn)手法刻劃花木蘭在戰(zhàn)場(chǎng)英勇殺敵的豪杰形象，如風(fēng)點(diǎn)頭、掃輪、拂等。該樂(lè)曲時(shí)圍繞著木蘭從軍的故事情節(jié)展開，因此被稱為“標(biāo)題性音樂(lè)”。《花木蘭》是能夠?qū)⒅袊?guó)古曲中文曲、武曲相融合的代表性作品，其在琵琶樂(lè)曲的技巧以及表現(xiàn)力上都需要很高的演奏要求。

三、《春秋》

琵琶協(xié)奏曲《春秋》，唐建平創(chuàng)作于1994年。這首樂(lè)曲入選中國(guó)二十世紀(jì)華人音樂(lè)經(jīng)典，被中國(guó)音樂(lè)界公認(rèn)為二十世紀(jì)九十年代以來(lái)最具有代表性的中國(guó)琵琶協(xié)奏曲。

春秋時(shí)代是中國(guó)歷史上的一個(gè)重要時(shí)期，常被作為中國(guó)古代文化史的代名詞，樂(lè)曲以這個(gè)時(shí)代為音樂(lè)素材加以展開，表現(xiàn)了春秋時(shí)期社會(huì)變革，風(fēng)云際會(huì)，百家爭(zhēng)鳴、雄才輩出的生動(dòng)局面，并通過(guò)“春秋”這一標(biāo)題來(lái)抒發(fā)對(duì)自己民族輝煌又博大精深的文化成就的追溯、贊頌和崇拜之情。

作品由引子、行板、快板、柔板至快板、急板五段構(gòu)成。樂(lè)曲由一聲一聲的鼓聲開始，逐漸加快，琵琶猶如驟雨般響起，逐漸加入其它樂(lè)器，仿佛把聽眾帶回了當(dāng)時(shí)。重鼓重音的快板偶爾淹沒(méi)了琵琶的聲音，但片刻后又會(huì)立刻重現(xiàn)。這首作品精彩之處在于柔板的琵琶獨(dú)奏，滑音、輪指與清徹的編磐聲相結(jié)合，充滿了古典韻昧、耐人思索。唐建平先生的創(chuàng)作，立足于本民族的文化土壤，為表達(dá)人類的情感，為音樂(lè)內(nèi)容的生動(dòng)體現(xiàn)而不斷尋求最合理、最適當(dāng)?shù)膭?chuàng)作技術(shù)，他主要以駕御宏大體裁、富有深刻思想內(nèi)涵、具有高難度演奏技巧和飽滿的情感力量而引人矚目。

優(yōu)秀的琵琶協(xié)奏曲作品還很多，這說(shuō)明了琵琶音樂(lè)正在不斷地朝著未來(lái)的新方向發(fā)展。要?jiǎng)?chuàng)造出優(yōu)秀的作品，需要不斷地打破傳統(tǒng)音樂(lè)的曲式，在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上不斷創(chuàng)新，加入新的音樂(lè)元素，使樂(lè)曲具有現(xiàn)代風(fēng)格，并且又具有中國(guó)獨(dú)特的韻味。這需要作曲家以及演奏家共同的努力，才能創(chuàng)造出更多優(yōu)秀的現(xiàn)代琵琶作品。