用色彩賦予滄桑感

2009年下半年，劇團(tuán)決定重排傳統(tǒng)劇目《朱弁》，參加年底的第二十四屆福建省戲劇會(huì)演。我有幸再次與著名人物造型設(shè)計(jì)師董繪合作，負(fù)責(zé)梨園戲《朱弁》的化妝造型設(shè)計(jì)工作。《朱弁》是梨園戲小梨園流派傳統(tǒng)劇目，上世紀(jì)五十年代末經(jīng)已故著名劇作家林任生老師的改編整理，刪去了諸如“過西樓”、“棄子扶姑”、“裁衣”、“花嬌報(bào)”等傳統(tǒng)場(chǎng)口，新編了諸如“壯別”、“醉園”、“同命”等新的場(chǎng)口。鑒于劇本本身的新舊結(jié)合，我們這次的化妝造型設(shè)計(jì)仍然是秉持以梨園戲劇種傳統(tǒng)的化妝樣式為本，加入現(xiàn)代人物造型的新元素。因?yàn)樵搫〉臅r(shí)間跨度長(zhǎng)達(dá)十六年之久，因而這次我們面臨的最大挑戰(zhàn)就是：如何利用化妝色彩來賦予劇中人物的滄桑感?

梨園戲《朱弁》講述：南宋初年，朱弁持節(jié)出使金國，問安徽欽二帝，被金國宰相粘罕扣留在云中。一日，秦檜邀請(qǐng)朱弁到粘罕之女、雪花公主的住處——犀園賞雪飲酒，強(qiáng)招酒醉的朱弁為駙馬。新婚洞房，雪花公主痛訴自己原為遼國后裔、被粘罕強(qiáng)搶為女的悲慘身世。兩人同命相憐，結(jié)為金蘭兄妹。朱弁得知閻進(jìn)等人欲逃歸南宋，便以密疏畫卷相托付。閻進(jìn)不幸被捉回，南向殉國，朱弁憤而血書忠義。十六年后，“壯節(jié)飄零鬢如絲”的朱弁，登上冷山。遙望故國。此時(shí)前線來報(bào)，金國小王子被朱弁故友邵青所擒。粘罕無奈，只得放歸朱弁交換。雪花公主趕到長(zhǎng)亭為朱弁送別，兩人十六年來相依為命，臨別之際，舉杯灑淚。朱弁出使金國十六年，威武不屈，高官不受，全節(jié)而歸，堪與西漢蘇武媲美。

在梨園戲的傳統(tǒng)化妝樣式中，朱弁屬官生行當(dāng)，穿黑底補(bǔ)子的蟒袍，頭戴烏紗，涂粉抹胭脂，戴長(zhǎng)須。他出使金國時(shí)大約為三十歲左右，被扣留十六年，回國時(shí)大約為四十六歲左右。服裝造型設(shè)計(jì)人員依據(jù)傳統(tǒng)，沿著朱弁的年齡線，為他設(shè)計(jì)了不同年齡段的白色、青色、灰色三個(gè)主色調(diào)服裝。我們化妝造型便跟著這三個(gè)不同年齡段的主色調(diào)走，依次為朱弁設(shè)計(jì)了三個(gè)化妝模式，借以展現(xiàn)他十六年的滄桑變化歷程。

第一場(chǎng)“壯別”、第二場(chǎng)“醉園”、第三場(chǎng)“同命”中，朱弁正當(dāng)年輕氣盛、意氣風(fēng)發(fā)之時(shí)，奉命出使金國，一身傲骨錚錚。為此我們配合服裝造型的白色蟒袍，為他設(shè)計(jì)了白凈斯文的小生妝。有別于傳統(tǒng)一出場(chǎng)就帶長(zhǎng)須髯口的官生妝。同時(shí)也與秦檜黑自相間的“奸臣臉”，形成忠奸對(duì)立的映照。第四場(chǎng)“托疏”與第五場(chǎng)“南向?qū)懼摇敝校覀兣浜戏b造型的青色蟒袍，為他設(shè)計(jì)了仍然白凈，但是已稍顯皺紋，整體色調(diào)黯淡了下來。因?yàn)榇藭r(shí)的朱弁已經(jīng)被金國扣留在云中(今山西大同)三四年了，尚未能見到徽欽二帝一面，他有辱使命。加之閻進(jìn)的南向就義，對(duì)他刺激很大，他已經(jīng)有些心灰意冷、歸國無望的心跡了，不能再像前三場(chǎng)那樣，給他一個(gè)白凈清高的臉妝。但是因?yàn)槟挲g跨度尚不是很大，所以仍然給他定格為小生妝，不帶長(zhǎng)須髯口。第六場(chǎng)“上冷山”與第七場(chǎng)“公主別”中，時(shí)間跨度一下子拉到十六年之后，這時(shí)我們配合服裝造型的灰色蟒袍，為他戴上長(zhǎng)須髯口，臉上的妝色愈加黯淡，已經(jīng)顯得神色憔悴了。登上冷山，遙望故國，他心中萌生了客死他鄉(xiāng)的不祥念頭。這時(shí)朱弁的整個(gè)人物形象是灰色的，我們還借鑒了梨園戲的傳統(tǒng)，在紗帽上為他加了一條黑紗巾。使朱弁的人物形象越發(fā)顯得蒼老，也就成功地實(shí)現(xiàn)了他由年輕力壯的小生到蒼老抑郁的官生、甚至是老生的形象轉(zhuǎn)變了。

《朱弁》劇中的雪花公主是一個(gè)多情而堅(jiān)強(qiáng)的悲劇女性，國家民族滅亡，忍辱負(fù)重地寄人籬下。她的年齡比朱弁小，大約是二十歲到三十六歲之間，正當(dāng)豆蔻年華的階段。她深深地?zé)釕僦燠停阉鳛樽约荷碌囊劳校侵燠统鲇趯?duì)漢族士大夫氣節(jié)的堅(jiān)守，始終不肯接受她。外作夫妻，內(nèi)作兄妹，雪花公主的人生悲劇無甚于此了!第二場(chǎng)“醉園”中，她一出場(chǎng)便是帶有很濃異域風(fēng)情的少數(shù)民族服裝，有別于梨園戲傳統(tǒng)的包頭、戴鳳冠的漢族服飾。這是從切實(shí)的歷史文化背景出發(fā)，畢竟她是遼國后裔、契丹族人。因此我們的化妝造型也賦予她北國少女豪放、野性的妝束。但是在她如烈火一般的紅裝素裹之外，我們又給了她一些淡白的冷色調(diào)，借以突出她亡國滅種、寄人籬下的內(nèi)心哀怨。第三場(chǎng)“同命”中，我們?nèi)コ怂械睦渖{(diào)妝束，完全賦予她一個(gè)新婚女人的靚麗風(fēng)情。她愛朱弁，能與朱弁結(jié)為夫妻，給了她新的生活憧憬。但是朱弁的可敬但又無情的拒絕，扯斷了她心中的最后一絲希望。這時(shí)再回頭看看這個(gè)女人多情、靚麗的妝束，除了可悲、不忍以外，再?zèng)]有什么了。第四場(chǎng)“托疏”中，我們結(jié)合淡青、淡白色調(diào)的服裝造型，給了雪花公主一個(gè)淡雅脫俗的臉妝。這時(shí)她與朱弁已經(jīng)做了三四年的假夫妻、真兄妹了，她對(duì)朱弁接受她愛的可能性，已經(jīng)歸于絕望。心如止水，只能在事業(yè)上盡量助朱弁一臂之力，幫他將金國情報(bào)與珍貴文物送回南宋。即使做不成夫妻，只做一對(duì)相依為命的金蘭兄妹，對(duì)她也是一種滿足與安慰吧。然而，最后一場(chǎng)“公主別”中，金國釋放朱弁歸宋，將相依為命了十六年的悲情男女，拆散在天南地北，形同霄壤永別，她心中最最微薄的一點(diǎn)安慰滿足也將破碎了。這時(shí)我們還原了梨園戲的傳統(tǒng)，在淡粉色鳳冠霞帔、紫青色披風(fēng)的服裝造型上，給了她一個(gè)異常漂亮，但又有幾分憔悴的妝臉。這是她與自己心愛的人，共度最后時(shí)光的一刻，她應(yīng)該是動(dòng)人的、美麗的。這樣越發(fā)顯得朱弁對(duì)她的不舍，越發(fā)觸動(dòng)觀眾對(duì)她悲劇人生的理解。一個(gè)如此美麗動(dòng)人的可愛女性，十六年間從可悲的少女到可悲的少婦的可悲滄桑歷程。

梨園戲《朱弁》中的備色人物眾多，作為化妝造型設(shè)計(jì)者，我們覺得只要用色彩描繪出朱弁與雪花公主這一對(duì)男女主角、十六年間的滄桑歷程，并以此為中心點(diǎn)，輻射到其他角色人物。我想我們對(duì)該劇的人物化妝造型設(shè)計(jì)也便到位了。給一個(gè)舞臺(tái)人物化一個(gè)好妝并不難，關(guān)鍵是把一個(gè)人物形象十六年來的滄桑歷程給描繪出來。該劇參加福建省第二十四屆戲劇會(huì)演，榮膺包括“化妝設(shè)計(jì)獎(jiǎng)”在內(nèi)的十一項(xiàng)大獎(jiǎng)，我想這就是對(duì)我們用色彩賦予人物形象以滄桑感的最好肯定。