本土鄉村紀錄片敘事創作的批判性分析

王雪薇?

摘 要：敘事是影視創作的重要手法，在鄉村紀錄片創作中得到越來越多地使用。本土鄉村紀錄片是紀錄片中的重要類型，但它在敘事題材上存在的同質化、寬泛化，在敘事視角上存在偏向化、單向化，在敘事結構上存在單一化、復雜化，在敘事內容上存在模式化、夸張化等問題。本文對此進行批判性分析，以期促進本土鄉村紀錄片創作水平的提高。

關鍵詞：本土鄉村紀錄片；敘事創作；批判性分析

中圖分類號：G22 文獻標識碼：A 文章編號：1672-8122（2018）07-0064-02

在城鄉差距越拉越大的今天，研究本土化鄉村紀錄片就顯得十分重要。為了促進本土鄉村紀錄片敘事創作的發展，首先需要對于現有的本土鄉村紀錄片敘事創作進行批判性的分析，了解其所存在的不足之后再進行后續的改進。

一、敘事題材批判性分析

1.敘事題材同質化。對于本土鄉村紀錄片來說，其敘事題材往往出現同質化嚴重的現象。紀錄片敘事題材同質化指的是不同創作者在創作紀錄片的時候，會追隨市場的熱點，相互模仿，逐漸趨同的現象。筆者認為，出現此現象的原因有，悲劇的審美自古以來都是長盛不衰的話題，尤其鄉村人群天然貼有弱者的標簽，更加能引起受眾的同情心理；還有此類型的題材根深蒂固，創作者們為了減少風險，會傾向于選擇保守的題材來創作。這樣的固化創作不僅是才華的一種浪費，也是對于本土鄉村紀錄片發展的不負責。因此，筆者認為，紀錄片創作者們應該跳出描述鄉村的傳統敘事題材范圍。面對不同的受眾，紀錄片創作者們可以選擇不同的落腳點。例如電視臺針對的受眾范圍比較廣，年齡區間比較大，更適合制作播放一些有關于新農村建設的人文類紀錄片；網絡平臺針對的受眾范圍比較小，尤其是一些付費頻道，這些受眾比較集中的平臺可以根據自己觀眾的關注重點而選擇題材。

2.敘事題材寬泛化。對于現階段大火的一些紀錄片進行分析可以發現，這些紀錄片的題材要么是緊密聯系生活，反映發生在主流觀眾生活中不得不去關注的一些問題，例如描寫醫患關系的《人間世》；要么是以小切口進入主流觀眾視野的，如《我在故宮修文物》，這些都能引起主流觀眾強烈的好奇心。對比于以上這些紀錄片，現階段本土鄉村紀錄片的選題就顯得太為空泛，例如《美麗鄉村》。這部片子的主旨十分高屋建瓴，意在介紹中國各地美麗的鄉村，卻不免讓人有大而空泛之感。每一個篇章都好似蜻蜓點水一般掠過，風土人情好像都介紹過了，最終又好像什么都沒留在觀眾的腦海里。比如在《山之谷》一章中，創作者選取了山民們采摘鐵皮石斛，制作茶葉的事件來進行講述，意在通過敘事展現山民們堅韌不拔、不畏艱險的良好品質。然而看完之后，卻又不免讓人有一種尷尬的不真實感。究其原因，一是這些運用航拍所攫取的壯美景色，與真實的鄉村并不符合；二是這些描寫的并不是村民們普通的生活狀態，只是工作狀態，沒有生活細節對被攝者的塑造，山民也不過只是紙面上的符號而已。

二、敘事視角批判性分析

1.敘事視角偏向化。對于敘事來說，敘述視點對于敘事意涵的形成起著主控作用，它可以說是架構敘事論述重要的方法之一，也是操縱觀眾的機制之一。紀錄片中使用不同的視角來進行敘事，可以達到使素材內容多樣化的效果。在紀錄片創作中，有這樣的幾個視角選擇，一是采取旁觀者的視角，二是采取創作者的視角，三是使用片中主人公的視角，甚至視角還可以在三者之中輪換選擇。目前的本土鄉村紀錄片，主要會選擇旁觀者視角。其原因有，本土鄉村紀錄片本身數量就比較少，創作的拓展度還不夠；旁觀者視角比較適合本土鄉村紀錄片的創作，帶有強烈主觀色彩的本土鄉村紀錄片可能難以和城市觀眾達成共鳴。筆者認為，本土鄉村紀錄片要想得到更好地發展，就有必要改變偏向旁觀者視角的創作缺陷，在另外兩個創作類型上也進行努力挖掘，拓展記錄片的深度和寬度。

2.敘事視角單向化。本土鄉村紀錄片在創作中，往往是將視角落在鄉村本身，而非雙向地進行創作。之所以會出現這樣的現象，筆者認為，一是由于本土鄉村紀錄片這一類型的限定，因為主要針對的受眾，主要是想要了解鄉村的城市群體。二是由于現實創作上的難度限定，從雙向的、多元的敘事視角來進行拍攝，增加了工作難度。三則是由于創作者思想上的限定，認為鄉村和城市之間的對比太過明顯，并無益于創作。并非只能在紀錄片中描述鄉村的故事，也可以講述城市是怎么看待鄉村的，或者是城市中的人如何進入鄉村的。對于這方面的本土鄉村紀錄片創作乏善可陳，但是紀實類真人秀卻有一位“佼佼者”。湖南衛視的《變形計》真人秀節目，采用小切口的方式來體現雙向視角，用個體變化展現整體變化。

三、敘事結構批判性分析

1.敘事結構單一化。普林斯認為：“敘事并非單純地將發生的事情反映出來，而是積極地開采、設計可能發生的事情，敘事也不是僅述說變化狀態，而是變化狀態的構成要素，并對其指示會意流程加以注解?！睆倪@個觀點可以看出，敘事并不是僅僅沿著一條故事線向下反映，而是要找尋敘事這枝樹干上不同有趣的枝節并進行延伸和豐富。例如在《采集部落》中，主角是大巴山脈的村民吳應會。村子在哪里—介紹主角吳應會—介紹巖耳—維持生活—吳應會采摘巖耳—遇到困難—吳應會父子交流解決，這樣單一的敘事結構已經能讓觀眾預測到故事走向，索然無味。如果采用兩線并行或者多線并行的方式進行敘述，將吳應會家庭與別的采集家庭進行對比，又或者是找尋吳應會生活的另一個方面與采集巖耳方面的內容進行交替敘述。敘事結構更加豐富，人物也會更加飽滿。

2.敘事結構復雜化。與上文敘事結構單一化恰恰形成對應的，正是許多本土鄉村紀錄片中會出現的另一方面問題，就是敘事結構復雜化。電影的敘事結構有三個層面，第一個層面是指組織關系和表達方式，更為實際地說，就是影片的總策劃，只有將總體的骨干樹立好了，才能一步步地往其上覆蓋皮肉。第二個層面是指電影整體系統的組織關系，這更像是一部電影風格的建立。第三個層面則是總體結構之下，電影各個部分間的拼貼組合，就像是對于皮肉、五官等的選擇組合。因此，敘事結構看上去并不復雜，實際上卻包含有各個方面。相較于電影來說，紀錄片相對要進行排列組合的元素比較少，敘事結構會比較簡單。例如在電影中經常使用的蒙太奇剪輯鏡頭，大段的音樂鋪墊等等，在紀錄片中并不適合過多使用。但是當下的創作者為了追求新意，往往會過多地增添元素進去。尤其在紀錄片逐步走進電影院的現在，其敘事結構會出現兩極分化的狀態。即體制內電視臺多選擇單一化的敘事結構，而以走進電影院為目標的紀錄片會出現過于復雜化的敘事結構。

四、敘事內容批判性分析

1.敘事內容模式化?，F有的本土鄉村紀錄片，不僅在敘事題材上出現了同質化嚴重的問題，在敘事內容上也出現了模式化的問題。從敘事內容的選擇上來說，對待同一題材的作品，往往可以從不同的角度入手，選擇有特點的方面進行放大。例如同為描寫某一個失學兒童的紀錄片，既可以是表現雖然失學卻依舊樂觀，也可以表現失學給這個家庭所帶來的沖擊；既可以是正面塑造，也可以是反面抨擊。然而現有的本土鄉村紀錄片往往選擇打“苦情牌”，即便是描寫人物樂觀向上的內容，也是為了悲劇的主旨進行襯托。長此以往，會給觀眾留下固化的印象，將本土鄉村紀錄片與“悲劇”“苦情”“命運多舛”等等標簽聯系在一起，不利于本土鄉村紀錄片的傳播。另外，雖然在敘事的過程當中，起承轉合是必然的，也是最基本的。但是，如何對于起承轉合的節奏進行把控和設置，則是每一部紀錄片導演都會有所斟酌的地方?，F有的某些本土鄉村紀錄片，卻往往會選擇均分的方式，創作出來的片子模式化嚴重，且毫無靈氣。

2.敘事內容夸張化。在這里所說的敘事內容夸張化，主要有兩方面。一是筆者想指出的是有些紀錄片會為了增加許多看點，以及敘事上的懸疑感、緊湊感等能夠提起觀眾觀看興趣的方式，刻意將某些部分內容的放大，以至于給觀眾以錯覺。如在一部紀錄片《血字》中，兇手殺害了一對小夫妻，并在案發現場沾血寫了一些意味深長的話。這部紀錄片在敘事中，過于夸大了這部分內容所占的比例，采用反復播放的方式進行夸張。雖然能夠突出這部片子的緊張感，卻同時也損失了紀錄片的本真感。另一方面則是筆者想指出，為了滿足觀眾的期待，得到觀眾的共鳴，有些紀錄片往往會在感情色彩上加以夸張。例如對于失學兒童的悲傷情緒進行反復渲染，對于某些鄉村的貧窮落后進行反復強調。加大了對于受眾的沖擊力，卻同時也扭曲了紀錄片的本質。

本土鄉村紀錄片是紀錄片中的重要類型，但它在敘事題材上存在的同質化、寬泛化，在敘事視角上存在偏向化、單向化，在敘事結構上存在單一化、復雜化，在敘事內容上存在模式化、夸張化等問題。對于本土鄉村紀錄片的批判性分析可以發現，只有創作者認真分析解決自身的問題，針對問題進行創新性改造，本土鄉村紀錄片創作水平才能得到實質性的提高。

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