《西風烈》一群爺們,半場好戲

《風聲》票房大賣在前，對于新作《西風烈》，高群書卯足了勁兒。

警匪片擅長于極致的環境內表現人性之善惡，純內地制造的警匪片缺席銀幕已有時日。在警匪電視劇領域頗多建樹的老高，轉戰大銀幕后，祭起自己一貫的利器，而且有著對類型與風格自覺探索的鮮明用意。從第一款預告片發布開始，《西風烈》便讓人心生期待。西部狂沙、神警悍匪，令人血脈賁張的打斗和爆破、一晃而過的激情戲碼，顯示出對商業電影編碼的熟稔掌握。

高群書曾在不同場合說起影片的訴求:就一個字——干!同為警匪類型，《西風烈》煥發出與香港警匪片卓然不同的氣質。這首先得益于故事發生地的環境。敦煌開闊而粗糲的地形地貌，使影片天然具有一種質樸而粗獷的氣質。加之導演對于“硬派”氣質的著意追求，讓身體在大漠溝壑間如豹子般奔跑、讓汽車在風沙漫卷處馳騁。逼人的雄性荷爾蒙氣質強烈而執迷地不斷迸發，使影片自始至終籠罩在一種剛性四溢的氛圍之中。

影片源自于貴州山區追逃四人組的故事，他們因各具神力、經歷傳奇而贏得“四大名捕”的美譽。《西風烈》在這一現實根基之上，進行了大刀闊斧的類型改造。有英雄就有對立面，簡單的一追一逃似乎已顯得過于簡單，于是，影片設計了一個更為繁復的三方陣營，四大名捕、亡命鴛鴦、賞金殺手，三方之間也并非你追我逃的簡單爭執，而充滿著劍拔弩張的角力快感。

影片對于警察形象的塑造很大程度上突破了國產電影的既有模式。如果說“豹子”的皮衣和“羊倌兒”的夾克還屬日常所見，“藏獒”的牛仔帽與“牦牛”的羊皮大襖則分明是類型意圖作祟使然。“四大名捕”各有各的看家本領，神槍手、飛車王、大力士等，類型設計的用心俯拾即是。但是并沒有因對類型的執意追求而墮入虛無縹緲的“超現實”中，往往只言片語，便勾連起更為廣闊的人物前史和現實背景。比如“豹子”外調湖南省局、“羊倌兒”的輔警身份，都為人物性格與動作的生成找到更為充足的合理性。

夏雨飾演張寧此次挑戰極大。年少成名的他雖然一直活躍于前臺，但“大男孩”的固有印象始終洗脫不掉，終于在《西風烈》里憑借一個在逃犯而成功晉級為“男人”。為了愛情去打黑拳、受人欺騙鋌而走險，這類“讓人看著心疼”的角色是高群書《命案十三宗》里類型人物塑造的延續。吳鎮宇飾演的境外職業殺手麥高，活脫一個《老無所依》中“哈維爾·巴登”的翻版，是影片中最為硬狠的角色。

《西風烈》里，警察和悍匪都堪稱爺們兒，在后半部分里，悍匪的氣焰之高、氣場之盛，蓋過英雄，令觀眾稍感憋屈，因而尤其期待結尾的大逆轉。經典西部片中的雙雄對決，往往是一個眾所期盼、高潮迭起的華彩段落，諸多大師在這一刻引入風格化的神來之筆，使之超越了刻板的類型而具備個性化的標識。然而在《西風烈》中，一警一匪為證明尊嚴舉槍而立，卻以一種幾乎顛覆掉“整個類型”的方法作結，令觀眾期待落空，似得不償失。