百歲張樂平與七十五歲“三毛”

漫畫大師張樂平用了半個多世紀(jì)塑造的經(jīng)典藝術(shù)形象——那翹鼻、嘬嘴、額上飄著三根頭發(fā)的可愛“三毛”，影響了幾代中國人。他畫筆下的“三毛”，就如同一個真實存在的歷史人物，述說著人世間的喜怒哀樂，傳遞著人生的感慨和美好未來的向往，引得無數(shù)人與其一起品味世態(tài)炎涼，共同尋找和創(chuàng)造新的生活，半個多世紀(jì)以來始終散發(fā)著璀璨光芒。轉(zhuǎn)眼間“三毛”已成75歲的“老人”，而今年正逢樂平大師誕生百年。

此刻我又一次來到上海五原路“張樂平故居”，張樂平先生的大兒子張融融十分熱情地在此接受采訪。瞻仰著大師生前工作的畫室，望著客廳墻上懸掛的“三毛”畫像，聽張融融敘述自己父親的綿綿創(chuàng)作之路和他那不朽的作品，真是感慨萬千。大師離開我們已經(jīng)18年了，但這位充滿愛國之心、具有高尚人格人品和對藝術(shù)真善美孜孜追求的“三毛之父”，用畫筆為我們帶來的歡樂和震撼卻依然歷歷在目。

三毛生日之謎被揭開

今年7月28日，上海市文聯(lián)、上海圖書館等8家單位聯(lián)合召開“張樂平百年誕辰座談會”。為什么要選擇7月28日?原來，這是個不平常的日子——張融融告訴我，75年前的這天，“三毛”誕生了。

有關(guān)三毛的出生及張樂平在上世紀(jì)三十年代的漫畫創(chuàng)作狀況，后人知之甚少。由于多種原因，甚至連大師本人也記憶有誤。但在其子女的努力和上海圖書館的幫助下，日前，“三毛”的生日之謎終于被揭開，一大批散落在報刊雜志的三毛漫畫重新浮出水面。

張樂平當(dāng)初畫三毛時，還是個20多歲的新銳青年漫畫家。據(jù)他自己回憶，第一幅三毛漫畫誕生于1935年春夏之交，發(fā)表在上海《小晨報》上。但據(jù)后人查證，《小晨報》創(chuàng)刊于1935年9月12號，顯然日期有誤，而《小晨報》也不是三毛誕生的“搖籃”。那三毛究竟誕生于何時?又在哪一份報刊呢?

張融融說，他們知道，父親的作品主要發(fā)表在報刊上，但要尋覓散見于解放前多種報刊上的父親漫畫，這無疑于“沙里淘金”。為此，從1991年起，他的小弟張慰軍來到上海圖書館徐家匯藏書樓，開始其艱苦的查尋。1992年夏天，上圖工作人員從上世紀(jì)三十年代的報刊中發(fā)現(xiàn)了數(shù)十幅早期“三毛”漫畫。1998年后，張融融自己又親自帶領(lǐng)上海三毛形象發(fā)展有限公司員工堅守在上圖近代文獻(xiàn)閱覽室，幾乎查遍了館藏三四十年代所有報刊，又找出了一百余幅“三毛”漫畫，這極大地豐富了人們對張樂平漫畫創(chuàng)作的認(rèn)識。

這些發(fā)現(xiàn)的最大價值，是改寫了“三毛”的生日和誕生地，是上海圖書館的豐富館藏最終揭開了“三毛”的生日之謎:經(jīng)從眾多的報刊檔案資料中查悉，張樂平創(chuàng)作的三毛，最早見于1935年7月28日的《晨報》副刊《圖畫晨報》。由此，終于確定了三毛的生日。

這次大“搜尋”，使后人對知之甚少的張樂平在上世紀(jì)三十年代的漫畫創(chuàng)作狀況有了新的認(rèn)識，它不僅豐滿了“三毛”的身軀，也彌補(bǔ)了張樂平藝術(shù)創(chuàng)作生涯中缺失的珍貴資料。通過史料發(fā)掘，成立于1937年8月的救亡漫畫宣傳隊逐步完整地進(jìn)入了人們的視野，一部“三毛之父從軍記”，使這段歷史得到了再現(xiàn)。

張樂平最有名的《三毛流浪記》原連載于1947年6月15日至1949年4月4日的上海《大公報》上，之后曾結(jié)集出版。新中國成立以后，由于各種原因，頻繁出版的此書畫稿被多次刪除、修改，1984年出版的《三毛流浪記全集》仍是殘缺本。為恢復(fù)這部作品的本來面目，張氏兄弟在上海圖書館完整地復(fù)印了《大公報》上連載的《三毛流浪記》，加上《大公報》未刊稿，在2000年出版了足本。至此，《三毛流浪記》才完整地呈現(xiàn)在世人面前。

百年前張樂平誕生于海鹽

1910年11月10日，張樂平出生于浙江省海鹽縣海塘鄉(xiāng)黃庵頭村。父親張舟若是一位小學(xué)教師，母親朱書善于剪紙和刺繡。張樂平耳濡目染，得到了最早的美術(shù)啟蒙。張樂平自幼就酷愛畫畫，海邊的沙灘是他的畫板，岸邊的蘆葦是他的畫筆。1923年，在小學(xué)老師陸寅生的指導(dǎo)下，張樂平創(chuàng)作了生平第一張漫畫《一豕負(fù)五千元》，諷刺當(dāng)時的軍閥曹錕賄選，在當(dāng)?shù)孛胍粫r。但因家境貧困，15歲時他就背井離鄉(xiāng)，只身到上海郊區(qū)當(dāng)學(xué)徒。

1928年，在姐夫的資助下進(jìn)入一所私立美術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)，這段短暫的正規(guī)美術(shù)教育為他日后的美術(shù)發(fā)展打下了良好基礎(chǔ)，但張樂平更多的美術(shù)功底來源于實踐和努力。他進(jìn)印刷廠當(dāng)過練習(xí)生，在維羅廣告公司繪制廣告畫和加工來稿，也為教科書畫插圖，后來又進(jìn)了三友實業(yè)社當(dāng)繪圖員……張樂平還畫過一些時裝設(shè)計畫，曾經(jīng)與葉淺予合作畫《明光麻紗》的時裝設(shè)計書。上世紀(jì)三十年代初，漫畫成為激越的時代鼓手，引人矚目，張樂平就是其中新銳的一員。年輕的張樂平成了上海灘上頗有名氣的專職漫畫家，早在1932年就有媒體將張樂平列入“海內(nèi)第一流名畫家”。1935年三毛的誕生，更確立了張樂平在漫畫界的地位。1936年為籌組全國漫畫家協(xié)會，當(dāng)時有7位知名漫畫家先行被推定為漫畫家協(xié)會上海方面的籌備委員，張樂平是其中最年輕的一員。

1937年抗戰(zhàn)爆發(fā)，漫畫界迅速成立救亡漫畫宣傳隊，由葉淺予為領(lǐng)隊，張樂平為副領(lǐng)隊，率隊離滬宣傳抗日。1938年葉淺予因公赴香港，由張樂平主持漫畫宣傳隊隊務(wù)。1939年漫畫隊在桂林兵分兩路，張樂平擔(dān)任其中奔赴前線的隊長，堅持戰(zhàn)斗至抗戰(zhàn)勝利。張樂平是當(dāng)時在中國堅持戰(zhàn)斗崗位最久、輾轉(zhuǎn)各省各地最多的漫畫家之一。他率領(lǐng)救亡漫畫宣傳隊?wèi)?zhàn)斗在滬、蘇、鄂、皖、浙、湘、桂、贛、閩、粵諸地，這是一段鮮為人知的可歌可泣的史實。

金華一見鐘情，

玉山結(jié)為伉儷

浙江金華當(dāng)時是東南五省文化和經(jīng)濟(jì)的中心。1939年春，日寇飛機(jī)狂轟亂炸浙東名城紹興及諸暨。抗敵漫畫宣傳隊隊長張樂平很快來到這里，目睹日寇的殘忍，張樂平用畫筆速寫下了劫后兩地日寇暴行的罪證，回金華后舉辦個人戰(zhàn)地素描展覽會《劫后紹興、諸暨畫展》。就在這次個人畫展上，浙江中心劇團(tuán)的一位女演員慕名前來觀展，她就是正在金華出演于伶的《夜光杯》和吳祖光的《鳳凰城》的主要演員馮雛音。

馮雛音(1923.4—2006.2)，浙江上虞人，出身書香門第，她父親馮步青是滬上名律師，魯迅先生的女傭阿花遭夫家虐待，魯迅曾請馮律師為阿花申訴。1929年10月31日魯迅在日記中記下了這件事。馮雛音為父親所鐘愛并寄予厚望，取名雛音，就是希望“雛鳳清于老鳳聲”。1937年抗戰(zhàn)爆發(fā)，正在上海讀中學(xué)的馮雛音參加“八一三歌詠隊”，上街游行示威，散發(fā)傳單，慰問傷員……1939年，16歲的馮雛音與父母不告而別，為宣傳抗日，她在浙江中心劇團(tuán)里當(dāng)起了演員。那年秋天，她與張樂平在畫展上相識。其實，馮雛音的腦海里早有了張樂平的影子。1936年馮雛音在上海讀書的時候，看到一本根據(jù)同名電影改編的《小孤女》連環(huán)畫，因是三毛的作者張樂平所繪，就欣然買下。同為抗日救亡，又是“上海老鄉(xiāng)”，風(fēng)度翩翩的漫畫家與秀雅柔美的女演員，就此一見鐘情。

此后，馮雛音跟隨漫畫宣傳隊參加各項救亡活動:到街頭、鄉(xiāng)鎮(zhèn)、農(nóng)村、部隊舉辦抗敵巡回畫展，開辦漫畫訓(xùn)練班，創(chuàng)辦抗戰(zhàn)特刊，將抗日漫畫宣傳品交與美軍第十四航空隊帶至敵戰(zhàn)區(qū)空投散發(fā)等等。就這樣，她和張樂平在為宣傳全民抗戰(zhàn)、爭取勝利中，從相識到相知。

1941年3月18日巴黎公社紀(jì)念日，這對戀人在江西玉山結(jié)為伉儷……

張融融笑著說，我們子女對父母這段“浪漫史”頗為欣賞，更可貴的是，之后他們患難與共50余年。母親不僅是賢內(nèi)助，而且是父親的幫手。父親去世后，她又擔(dān)當(dāng)起三毛作品的整理和出版工作。50年后——1991年3月18日，我們兒女們?yōu)檫@對飽經(jīng)磨難的父母舉辦了一個小小的金婚慶典。兩老撫今追昔，不由感慨萬千，看如今子孫滿堂，特別是三毛茁壯成長，兩老倍感欣慰。

三毛為國從軍

張樂平當(dāng)初畫三毛時，還是個20多歲的新銳青年漫畫家。1935年7月28日的《晨報》副刊《圖畫晨報》上，當(dāng)天因為發(fā)表連環(huán)漫畫《王先生》的漫畫家葉淺予生病，張樂平便以兩幅三毛漫畫補(bǔ)《王先生》之缺。至此，這位開中國一代漫畫新風(fēng)之先的“三毛”誕生了。張樂平創(chuàng)作的這一中國第一部兒童連環(huán)畫，其意義深遠(yuǎn)。1936年，張樂平又創(chuàng)作了連環(huán)畫《小孤女》，此又開創(chuàng)了我國將電影編繪成連環(huán)畫的先例。

張融融介紹說，父親最初設(shè)計的形象是光頭男孩，禿腦袋雖然有趣但在造型上較為單調(diào)。他對此仔細(xì)琢磨推敲而突發(fā)靈感，在光頭上加了三筆，人物的形象立刻變得鮮活起來。這在我國古書上也有類似的例子:《晉書·顧愷之傳》記載，顧愷之給一個名叫裴楷的人畫像，“頰上加三毛”，即加畫了三根髭須，結(jié)果“觀者覺神明殊勝”，取得了意想不到的藝術(shù)效果。

上世紀(jì)四十年代，整個中國在劇烈動蕩。戰(zhàn)爭把每個人的幸福生活碾碎， 三毛這樣的小孩又怎能幸免呢?而大師存在的意義就是使一個在漫畫上開不了口的小人物來把整個時代包容。

1945年11月20日，張樂平抗戰(zhàn)后回到上海。當(dāng)上海各報刊的編輯們得知這位10年前在上海灘大名鼎鼎的漫畫家回來時，紛紛作報道并向他約稿。

1946年1月，匿跡8年之后的三毛在《海風(fēng)》期刊上，再次與廣大讀者見面，內(nèi)容辛辣諷刺、針砭時弊，張樂平通過三毛這個小人物來揭露當(dāng)局的腐朽和社會的各種弊病。這時的三毛漫畫從早期的趣味性已發(fā)展到戰(zhàn)斗性，標(biāo)志著張樂平創(chuàng)作上的重大飛躍，也預(yù)示著傳世之作《三毛從軍記》和《三毛流浪記》的誕生。

一個月后，1946年5月12日，連環(huán)漫畫《三毛從軍記》問世了，在《申報》上連載至10月4日，共發(fā)表了120幅。

張樂平結(jié)合自己的抗戰(zhàn)經(jīng)歷和所見所聞，另辟蹊徑，以漫畫的獨(dú)特語言，把打日本鬼子這樣嚴(yán)肅的場面，描述得妙趣橫生、引人入勝。同時，用三毛這個小孩子的眼光，打量這個復(fù)雜的大兵營，從中窺見當(dāng)官的見利先得、以上欺下等丑惡現(xiàn)象。《三毛從軍記》秉承張樂平幽默詼諧的風(fēng)格，但幽默之中已蘊(yùn)含著深深的諷刺意味。

《三毛從軍記》是奠定張樂平大師級地位的作品。1947年2月，全套共三冊的《三毛從軍記》由大鵬書報社出版。張樂平回憶創(chuàng)作這部作品時寫道:“以虛構(gòu)的故事情節(jié)，反映冷酷的現(xiàn)實生活;以令人捧腹的笑料，表現(xiàn)引人深省的主題，這是我在創(chuàng)作上的嘗試。”他在提到《三毛從軍記》和《三毛流浪記》時曾說:“從藝術(shù)的角度上來看，我個人偏愛《三毛從軍記》。但是《三毛流浪記》這一本更為廣泛流傳。”

作家三毛在臺灣版《三毛從軍記》序中寫道:“張樂平先生的漫畫，具備了漫畫最基本的特性和要素——以畫代字，有圖無文。大師可以將一支畫筆，不利用一個語言符號，表達(dá)出一個人、一樁事件、一切社會現(xiàn)象，甚至于一個大時代的種種、等等。”

1992年，上海電影制片廠根據(jù)此書拍攝了同名電影，由張建亞(現(xiàn)為上海電影家協(xié)會主席)編導(dǎo)，贏得了第十三屆中國電影金雞獎最佳兒童片獎、最佳男配角獎、最佳化妝獎;第六屆中國童牛獎優(yōu)秀兒童片獎、優(yōu)秀導(dǎo)演獎;葡萄牙第二十二屆菲格臘達(dá)福茲國際電影節(jié)評委獎;第五十屆威尼斯電影節(jié)參議院特別獎等國內(nèi)外多項大獎。2005年12月，在中國電影誕辰百年之際，《三毛從軍記》被評選為“我最難忘的百部中國電影”之一

不朽的《三毛流浪記》

1947年初的一個風(fēng)雪交加的夜晚，張樂平回家，在一個弄堂口，發(fā)現(xiàn)有三個流浪兒身上披著麻袋，凍得簌簌發(fā)抖，正圍著一個剛熄火不久的烤紅薯用的爐子在吹火取暖。他在他們跟前站了許久，心里十分難過。由此，張樂平萌生了畫流浪兒的念頭。

也就在此時，上海《大公報》“現(xiàn)代兒童”副刊編輯陳偉球正請示該報總編輯王蕓生，擬請張樂平畫幾幅漫畫連載。王蕓生當(dāng)即表示，可以請張樂平畫一套類似《三毛從軍記》題材的漫畫，并給張樂平寫了一個便條。當(dāng)編輯來到張宅約稿時，因張樂平已有“構(gòu)思”，當(dāng)即拍板答應(yīng)。

張樂平已想好，這套漫畫該叫《三毛流浪記》。他知道上海有一個叫鄭家木橋的地方，是流浪兒的集中地，他想到那里多找些素材。但到了那里，“小阿弟”們誰也不理他。他這才發(fā)現(xiàn)，自己是穿了西裝去的，流浪兒以為他是有錢人，于是對他不予理睬。

第二天，張樂平改換上了舊衣裳，買了幾副大餅油條，又來到那里坐在地上吃起來。好幾個流浪兒圍了上來，眼睛直直盯著他手里的大餅。張樂平一邊分給他們吃，一邊與他們閑聊起來。流浪兒慢慢與他熟悉，最后成了朋友。張樂平在那里聽到了許多苦難的故事，后來一一畫進(jìn)了他的作品。

從1947年6月15日開始，《三毛流浪記》在《大公報》上連載，前后達(dá)8個月。讀者由此認(rèn)識了三毛:他雖生活在凄苦無依困境中，但他還會在一切可能的機(jī)會下幫助別人;他意志堅強(qiáng)、樂觀、善良、機(jī)敏、幽默，這就是張樂平頌揚(yáng)的“三毛精神”。這部充滿人道主義的作品最終成為三毛作品中最負(fù)盛名的一部。流浪兒三毛所擁有的歷史厚度和文化底蘊(yùn)，在世界漫畫史上堪稱獨(dú)一無二。

連載漫畫，引起了廣大善良讀者的同情和共鳴，反響強(qiáng)烈。讀者紛紛給《大公報》寫信，甚至給“三毛”寄去衣服和捐款，托報社轉(zhuǎn)交。當(dāng)時的《大公報》已擁有滬版、津版、渝版和港版，所以，“三毛”很快流傳全國，并被海外華僑所知。

隨著《三毛流浪記》的連載，1948年3月初，《大公報》在最短的時間內(nèi)，將《三毛流浪記》結(jié)集成冊出版。至1950年2月，已陸續(xù)出版了四冊單行本。

解放后，《三毛流浪記》繼續(xù)受到歡迎。華東人民出版社、少年兒童出版社等相繼出版了選集本。后來，又有十多家出版社出版了選集和全集本，除在中國內(nèi)地和港臺地區(qū)發(fā)行之外，還發(fā)行至英國、美國、法國、加拿大、日本、韓國和東南亞等地。

從上世紀(jì)五十年代至六十年代中期，《三毛流浪記》成為我國印數(shù)最多、最暢銷的兒童讀物之一。1978年，《三毛流浪記》在“文革”后再度露面，人們爭相購買，供不應(yīng)求，上海最大的新華書店——南京路新華書店甚至出現(xiàn)了因爭先購買而把柜臺擠壞的場面。據(jù)不完全統(tǒng)計，《三毛流浪記》總出版數(shù)早已超過1千萬冊，而且以多種外文版本在國外發(fā)行。

國母舉辦“三毛生活展覽會”

《三毛流浪記》的問世，當(dāng)時更驚動了“國母”，她就是孫中山夫人宋慶齡。宋慶齡看了在《大公報》上連載的《三毛流浪記》后，非常感動，為使更多的人了解“三毛”的困苦生活，她決定舉辦“三毛生活展覽會”。

而這時的張樂平，卻“躲”到了嘉興。張樂平因為替窮苦老百姓說話，為老百姓喊冤叫屈、伸張正義，收到了恐嚇信，信中揚(yáng)言，如果不停止《三毛流浪記》的創(chuàng)作，“將予以不利”。 為躲避干擾，同時也為了節(jié)省家庭開支，全家搬到了與家鄉(xiāng)海鹽縣毗鄰的嘉興。《三毛流浪記》的一大半畫稿就是在這里創(chuàng)作的，每過幾天由他或夫人馮雛音帶到火車站郵局寄到上海大公報館。也就在這里，由于生活拮據(jù)，過度勞累，加上缺乏營養(yǎng)，張樂平得了肺病。但一聽到宋慶齡要為兒童辦展覽的事后，他支撐著病體，不僅提出了籌備方案，又精心趕作了30多幅三毛水彩畫。

宋慶齡特地在上海燕云樓宴請張樂平。宋慶齡對張樂平說:“你為流浪兒童做了一件大好事，真該感謝你，三毛不會忘記你。”3月下旬，宋慶齡先在林森中路(今淮海中路)的一幢弄堂房子里舉辦了預(yù)展，后又借匯豐銀行禮堂向在滬的外國朋友展出。她將張樂平介紹給大家，還幫他做起了翻譯。在這次活動中，當(dāng)場有一位前蘇聯(lián)駐滬記者拿出800美元買下了一幅《苦三毛拉黃包車》的畫。也就在這個展覽上，宋慶齡得知張樂平患了肺病，回去后特意讓人送來當(dāng)時極為昂貴和稀少的“治肺”藥品“雷米封”。

畫展于1949年4月4日(當(dāng)時的兒童節(jié))在上海大新公司(現(xiàn)上海第一百貨商店)四樓開幕，盛況空前，中外記者爭相報導(dǎo)，每日參觀者多達(dá)2萬人。

這次展覽會上，除了展出三毛漫畫原稿300余幅之外，另有張樂平畫的30幅三毛水彩畫供義賣，獲得的錢款用于救濟(jì)貧苦兒童。開幕當(dāng)天水彩畫就被悉數(shù)買去，還有人要求預(yù)訂數(shù)幅。“三毛生活展覽會”和“三毛樂園會”為流浪兒童籌得了錢款，以及書籍、文具、衣服、藥物等物品，救濟(jì)了數(shù)以千計的貧苦兒童。漫畫人物三毛，為許多真實生活中的“三毛”提供了庇護(hù)和生存的機(jī)會。

1949年4月4日，上海《大公報》刊登連載漫畫《三毛流浪記》的最后一幅畫《理想與現(xiàn)實》，同時發(fā)表了張樂平的文章《我怎樣畫三毛的——為‘三毛義展’寫》，其中寫道:“孫夫人主辦的兒童福利會，為了救濟(jì)跟三毛同一命運(yùn)的小朋友們舉辦‘三毛義展’。我抱歉我的作品還沒有成熟，特別是三十張彩色義賣作品，都是在病中趕畫的，但是想起千千萬萬的三毛們因為孫夫人這一義舉而得到實惠，作為三毛作者的我，還會有比這個更快樂的經(jīng)驗么?”

張樂平和他的朋友們

張融融告訴記者，“友情永存。一個人要有感情，不能因個人地位的升沉而中斷友誼。”這是父親的“朋友哲學(xué)”。

張樂平與滑稽大家楊華生是老朋友，抗戰(zhàn)期間，張樂平率領(lǐng)的漫畫宣傳隊和楊華生所在的抗敵演劇五隊“并肩作戰(zhàn)”。 張樂平非常欣賞楊華生和張樵儂演唱的獨(dú)角戲，認(rèn)為它的諷刺特色，和漫畫有共同之處。而當(dāng)時楊、張演唱的《西洋鏡》，就是根據(jù)張樂平畫的抗戰(zhàn)連環(huán)漫畫《打東洋》改編的，他們在戰(zhàn)火中結(jié)成了友誼。

解放后，張樂平全身心投入美術(shù)創(chuàng)作，還得不時參加外事活動和社會活動，常常忙得分不開身，盡管如此，他還是千方百計擠時間來與老朋友們見面和幫忙。

1956年，上海大公滑稽劇團(tuán)為紀(jì)念魯迅先生逝世20周年演出《阿Q正傳》，張樂平為楊華生飾演的阿Q設(shè)計人物造型，要求楊華生在演阿Q時，不要瞪“大眼睛”，因為阿Q是被壓迫的農(nóng)民，魯迅先生也“哀其不幸，怒其不爭”，否則不像被地主凌辱的窮苦農(nóng)民。楊華生聽從張樂平的意見，在臺上半瞇著眼，從不瞪眼睛。戲上演后，張樂平幾次抽時間去看，對楊華生的表演深感滿意，由此逐一推薦。著名漫畫家葉淺予、張光宇等專程從北京來看《阿Q正傳》，還當(dāng)場畫“速寫”。歐陽予倩、田漢、熊佛西、黃佐臨等戲劇界的老前輩也先后來看戲，給予了很高評價。1961年，大公劇團(tuán)又一次上演改編整理過的滑稽戲《阿Q正傳》。這次加了一場“夢境”，阿Q夢見白盔白甲造反，他也大造趙太爺之流的反。這一回楊華生幾次怒睜大眼:“我手執(zhí)鋼鞭將你打!”……張樂平看了之后對楊華生說:“儂格幾趟瞪眼烏珠，瞪得蠻恰當(dāng)，蠻好。按阿Q的心情來講，格辰光該瞪，瞪得有理!”

上海有一位油畫家名叫任微音，一生吃了很多苦:1950年代被打成右派，后來放逐到甘肅;回到上海后當(dāng)了十多年修鞋匠。張樂平?jīng)]有回天之力幫助他脫離苦海，但他以自己的方式、自己的能力給予他溫暖。他時常到任微音的鞋鋪前站一會兒，交談幾句。后來任微音每回說起這件事，眼圈紅紅的。他說:“我很感謝樂平先生。是他給了我友情，給了我活下去的勇氣。”

著名漫畫家張文元也有這樣的難忘經(jīng)歷。抗戰(zhàn)期間，他與張樂平同以漫畫作戰(zhàn)。1958年被錯劃成右派下放到寧夏改造。臨別上海，張樂平邀他來到家里，為他“餞行”。席間無語，分別之際，張樂平拿出一束宣紙及筆墨顏料。張文元知道這是對他的忠告:漫畫政治性太強(qiáng)，多畫國畫吧。此時無聲勝有聲，張文元潸然淚下。

同樣是宣紙，這回是畫家謝春彥拿著它來到張樂平府上。上世紀(jì)八十年代初，謝春彥看到張樂平太清苦，覺得其應(yīng)該過上富裕的生活，他已聯(lián)系到愿意出大價錢的買家，指定要張樂平的國畫。于是上門說服張樂平能畫些國畫:“憑你的名氣，隨便涂幾筆都能賣出好價錢。”但張樂平卻借故推辭了。業(yè)內(nèi)人都知道，其實張樂平的國畫同樣有很高造詣。張樂平曾經(jīng)畫過一些國畫小品，卻都用于贈送友人。他不愿因此來“換錢”。早在1983年，他將《三毛流浪記》原稿全部捐獻(xiàn)給中國美術(shù)館，也是因為有海外收藏家向他提出，希望高價收購他的這些原稿。張樂平對金錢的輕視，對清淡生活的滿足，常人難以理解，或許這就是他的流浪兒三毛情結(jié)。

“文革”期間，劉海粟、林風(fēng)眠等在最困難的時候，張樂平會偷著去看他們;他自己剛被“解放”，立即設(shè)法去和他的老友沈柔堅、特偉等取得聯(lián)系，他還多方打聽華君武、賴少其等朋友的情況;豐子愷彌留之際卻住不進(jìn)病房，張樂平聞訊后特地到空氣渾濁的醫(yī)院觀察室去看望豐老。他經(jīng)常教育子女，為人不要錦上添花，而要雪中送炭。后來劉海粟平反，張樂平反而不去了。他說:“他現(xiàn)在有人去看了，我就不必去了。”而當(dāng)林風(fēng)眠離開上海的時候，張樂平又是少數(shù)幾個趕至機(jī)場送行的人。阿達(dá)、包蕾突然去世，張樂平難過了好長時間。他的心愛的學(xué)生舒家鼎、丁兆慶等出國去發(fā)展，他一直記掛著他們。

上世紀(jì)八十年代初，當(dāng)他得知小學(xué)時候的美術(shù)老師陸寅生在上海，便東尋西找打聽老師的住址。那天正下著大雨，他也不管，買了一大盒蛋糕走了近兩個小時才找到老師家。離別了幾十年，老師已經(jīng)認(rèn)不出來這個學(xué)生了，而這個一生不得志的老師沒想到這位名揚(yáng)全國的大漫畫家還記得自己，禁不住老淚縱橫……

最后的日子

早在“文革”后期，張樂平便被帕金森氏癥所纏，至1983年病情漸重……每每作畫，要費(fèi)很大勁兒，用鉛筆打樣，然后改，然后定稿，一張漫畫有時用一天也畫不成，唏噓再三，搖首嘆息。但他還是以堅強(qiáng)的毅力陸續(xù)創(chuàng)作了一些作品，使三毛沒有停止生命。張樂平并表示“要讓三毛腳步緊跟祖國前進(jìn)”。

1985年10月22日，張樂平的最后一部三毛系列連環(huán)漫畫《三毛學(xué)法》問世，在《民主與法制畫報》創(chuàng)刊號刊登，一直到1986年5月21日，共發(fā)表了10多幅。

讀者從《三毛學(xué)法》作品中已經(jīng)能看出畫家受疾病折磨的痕跡。線條有些顫抖，原本流暢的筆墨變得拘謹(jǐn)起來。可以想象得出，作者是以堅強(qiáng)的毅力在堅持作畫。另外，此時他還擔(dān)任了當(dāng)時上海惟一的一本漫畫刊物《漫畫世界》的主編，為漫畫事業(yè)發(fā)揮余熱。

1990年1月1日《新民晚報》第一版一幅“三毛迎新圖”，標(biāo)志著三毛跨進(jìn)了1990年代。1991年的支援災(zāi)區(qū)活動中，出現(xiàn)了三毛義賣畫。8月13日《新民晚報》報道:“正在醫(yī)院治病的張樂平聽到看到社會各界人士為抗洪救災(zāi)出錢出力的消息以后，夜不成寢，一心構(gòu)思一組‘三毛救災(zāi)’的作品，無奈病手已不聽使喚，頗有力不從心之苦。盡管如此，張樂平還是拂暑奉獻(xiàn)了義賣的佳作《三毛吃西瓜》，作品暗喻災(zāi)區(qū)人民渴求大家?guī)椭！?/p>

張樂平生前發(fā)表的最后一幅三毛作品，是1992年作為《少年文史報》等單位主辦的“三毛杯”全國中小學(xué)生文史知識競賽的賽標(biāo)。1月15日，競賽主辦單位負(fù)責(zé)人來到張樂平的病榻前，拿出張樂平1982年贈送給該單位的親筆三毛漫畫，說明要把這幅畫作為賽標(biāo)，并請他在畫上簽名。張樂平聽后很開心，顫巍巍地提起筆，用另一只手壓扶在提筆的手上，在畫上簽了名字和日期。

那些日子，張樂平特別激動、興奮。張融融說，因為他已決定將《三毛從軍記》手稿捐給上海美術(shù)館，捐贈儀式定于1月28日舉行。他讓我們將一件米黃色中山裝洗凈、燙好，又發(fā)現(xiàn)布鞋不太合適，說是要去買雙鞋。一篇發(fā)言稿，他更是看了又看，改了又改。在此之前，他一次又一次從醫(yī)院“逃”出來，參加友人的書畫展覽。葉淺予畫展在滬開幕，那天，葉先生也沒有料到他會來參加畫展，因此當(dāng)看到坐在輪椅上的張樂平時，驚道:“小阿弟儂哪能(怎么)來了?”然而，張樂平卻沒有來得及參加自己作品的捐贈儀式。1月24日，病情突然惡化，不久昏迷不醒。

1992年9月27日，漫畫大家、一代宗師張樂平與世長辭。來自四面八方的讀者帶著不盡的哀思，自發(fā)趕到上海龍華殯儀館，在張樂平生前最喜歡聽的《一路平安》樂曲聲中，送行這位“三毛之父”……

酒，是張樂平清貧一生中唯一的嗜好，伴他一生，催他筆底涌出一幅又一幅驚世佳作。解放日報總編輯、老友丁錫滿那天特地獻(xiàn)上一瓶花雕酒，并為之斟酒送行。他眼含熱淚悲痛萬分地說:“樂平，再干一杯吧!”

捐贈三毛作品

身為漫畫大師，張樂平日常生活非常樸素，卻將自己兩部最寶貴的三毛漫畫作品捐獻(xiàn)給了國家。張樂平生前常說的一句話就是:三毛屬于時代，屬于社會，屬于全國少年兒童。

1983年，張樂平謝絕了海外收藏家想以高價收購《三毛流浪記》、《三毛從軍記》原稿的要求，將《三毛流浪記》原稿共234組全部捐獻(xiàn)給國家，由中國美術(shù)館收藏。文化部為此召開了隆重的授獎大會。

1993年，夫人馮雛音遵照張樂平的遺愿，將《三毛從軍記》原稿共114組全部捐獻(xiàn)給上海美術(shù)館收藏，這些原稿被譽(yù)為“價值不可估量的‘鎮(zhèn)館之寶’”。

1995年，馮雛音向張樂平家鄉(xiāng)浙江海鹽人民捐贈張樂平的592幅(組)作品原稿，包括除《三毛流浪記》、《三毛從軍記》以外的大部分三毛原作。1998年，馮雛音女士向中國少年兒童基金會捐贈《三毛翻身記》共39組189幅原稿，以及人民幣10萬元。馮雛音還幫助了28名延安地區(qū)的貧困兒童重返校園……而她自己的生活卻一直非常節(jié)儉，從未向政府提出過任何特殊要求。

2009年，在“三毛”誕生74周年之際，張樂平子女向上海圖書館捐贈一批張樂平的手稿和畫稿。其中包括《三毛流浪記》的封面設(shè)計稿、描圖稿和1949年4月“三毛”生活展覽會所用的美術(shù)字體，以及張樂平創(chuàng)作的最后一部“三毛”連環(huán)畫《三毛學(xué)法》的原稿。此外還有張樂平的學(xué)習(xí)筆記和發(fā)言稿的手跡原件。張樂平生前與海內(nèi)外文化名人有著廣泛的交流，此批捐贈手稿中有許多著名文化界人士寫給張樂平的信件58封，其中有巴金、黃永玉、葉淺予、王樂天、周汝昌、廖冰兄、方成、賴少奇、沈柔堅、黃宗英、黃苗子、黃佐臨、趙超構(gòu)、魯少飛和臺灣女作家三毛等。在三毛的信中，她親切地稱張樂平夫婦為“親愛的爸爸媽媽……”這是研究張樂平這位漫畫大師的非常珍貴的史料。

張融融同時告訴記者，由其母馮雛音授權(quán)成立的上海三毛形象發(fā)展有限公司，近年來為“三毛”形象維權(quán)、授權(quán)作出了貢獻(xiàn)。特別是對于公益事業(yè)，公司始終給予全力支持。2007年上海世界特殊奧林匹克運(yùn)動會、今年的上海世博會，都無償使用“三毛”形象。最近南京市地方稅務(wù)局想借以“三毛”宣傳稅法，我們同樣無償予以支持。

七十五歲的三毛，閃耀著人性的光芒，因此能超越社會、超越時代、超越國界。只有大師才能創(chuàng)作出“三毛”，但并非大師都能創(chuàng)作出“三毛”。“三毛”的成功，無疑是張樂平所擁有的歷史厚度和其文化底蘊(yùn)，并與他高尚人格相結(jié)合的產(chǎn)物。