“朋友，你到過黃河嗎?你渡過黃河嗎?你還記得河上的船夫，拼著性命和驚濤駭浪搏戰(zhàn)的情景嗎?如果已經(jīng)忘掉的話，那么，你聽吧!”每當(dāng)人們耳邊響起《黃河大合唱》那激情澎湃的解說，響起那雄渾壯闊的樂章，就會想到抗日戰(zhàn)爭，想到詩人光未然(原名張光年1913—2002)，想到人民音樂家冼星海(1905—1945)。即便70多年過去了，人們還是津津樂道于當(dāng)年創(chuàng)作《黃河大合唱》的前前后后，感動于“黃河身邊”發(fā)生的那些可歌可泣的“英雄故事”。

黃河是最好的靈感來源

1937年10月，在“七七事變”發(fā)生后3個月，詩人光未然帶著1935年在武漢創(chuàng)建的拓荒劇團，在湖北一帶演出抗戰(zhàn)歌曲和話劇。他們第一次下鄉(xiāng)演出的劇目便是由光未然創(chuàng)作的《阿銀姑娘》，該劇的序曲《五月的鮮花》隨著抗戰(zhàn)烽火已成為了當(dāng)時在全國傳唱的抗日救亡歌曲之一。不久，拓荒劇團被編入抗敵演劇第三隊，后經(jīng)周恩來批準(zhǔn)，光未然帶領(lǐng)著隊員乘火車從武漢出發(fā)前往山西。

1938年10月30日一早，抗敵演劇隊趁著晨曦未露啟程，準(zhǔn)備從那里東渡黃河轉(zhuǎn)入?yún)瘟荷娇谷崭鶕?jù)地。那時，渡河的唯一通道是壺口下游的圪灘渡口。那天，抗敵演劇隊一路攀登爬高，臨近中午時分，忽聽雷聲滾地而來。萬里晴空，哪里來的雷聲?這時，趕牲口的老鄉(xiāng)手指向東方，說這響聲來自山那邊的壺口。他們從頂峰曲折下行了一段路程后，看見遠處的黃河面上籠罩著大團翻滾不停的水霧……這里的黃河被橫阻的山峽斷成了上下兩節(jié)，原來較寬的河面突然被擠在僅有幾丈寬的峽口里，以雷霆萬鈞之勢，向下直奔狂瀉，吼聲震天動地。

第二天上午，抗敵演劇隊登上了渡船。只聽得一聲吆喝，40來個打著赤膊、膚色赤黑發(fā)亮的青壯年“撲通”、“撲通”地從岸上跳進水里，把渡船推向河水深處。他們的動作矯健敏捷，有秩序，有紀(jì)律，就像一支即將投入戰(zhàn)斗的軍隊。由于水勢湍急，渡船始終逆流朝東北方向上行。行進中，槳手和舵手們隨著劃槳的節(jié)奏，一呼一應(yīng)呼喊著低沉有力的船工號子。這一曲又一曲的船工號子給了抗敵演劇隊無限的力量，在最驚險的時刻，隊員們已把恐懼之心拋到了九霄云外。這一幕幕情景給光未然留下了極為深刻的印象。

11月1日正午前后，劇團渡過了黃河，這時，光未然和抗敵演劇隊的負(fù)責(zé)人兼指揮鄔希零就當(dāng)時流傳著的抗日救亡歌曲的創(chuàng)作體裁形式問題交談起來。交談之中，光未然忽然問起什么是“康塔塔”，鄔希零說他也沒有聽過“康塔塔”，只能把在書本上看到的有關(guān)情況向光未然做了介紹，“康塔塔”是歐洲宗教音樂中篇幅最長的聲樂曲之一，它的中譯名是大合唱……幾十年后，鄔希零回憶說:詩人為什么恰恰在這個時刻提出什么是大合唱問題?答案是肯定的，就是《黃河大合唱》這時已開始在光未然的心中醞釀。

屹立在民族音樂史上的豐碑

1939年1月，抗敵演劇三隊到了延安。此前，光未然在呂梁山行軍時不慎墜馬，造成左臂骨折，他是坐在擔(dān)架上到的延安，一到延安，他就被直接送進了延安邊區(qū)醫(yī)院。

2月26日，冼星海到醫(yī)院看望光未然，老朋友相見，其興奮之狀、歡愉之情溢于言表。暢談中，冼星海透露了想與光未然再度合作，共同譜寫大型音樂作品的愿望。

其實，早在1938年下半年，光未然就準(zhǔn)備寫一部通過黃河場景抒寫民族苦難、斗爭與光明前景的長篇朗誦詩《黃河吟》。這時，冼星海提出要合作一部大型詩樂作品，兩人是一拍即合。不過，當(dāng)時光未然因骨折無法動筆，于是由他口授《黃河大合唱》的歌詞，請抗敵演劇隊的其他隊員記錄整理。

5天之后，光未然終于完成了《黃河大合唱》的全部歌詞。3月 11日晚上，在月光映照下的一個寬敞的窯洞里，光未然為大家朗誦了《黃河大合唱》的歌詞。

那天晚上，冼星海坐在窯洞靠門邊的位置上，光未然坐在靠窗戶的土炕椅子上。詩人面前有一張桌子，桌子上面幾盞菜油燈的火焰照亮了他手中的詞稿。他首先大略說明了歌詞的創(chuàng)作動機、意圖和過程，然后詳細(xì)介紹了《黃河大合唱》的歌詞結(jié)構(gòu)。它由體裁形式互不相同的8首歌組成，依次為:男聲合唱、男聲獨唱、詩朗誦、女生齊唱、男生對唱、女聲獨唱、輪唱、大合唱。每一首歌前都冠有“說白”，它是歌曲的引子，在前后兩首歌之間起到承前啟后的銜接作用。抗敵演劇隊的隊員們從來沒有聽到過這樣結(jié)構(gòu)的歌曲，個個臉上都露出驚喜興奮之情。

光未然動情地朗誦著，400多行的詩句，25歲的詩人一氣呵成。抗敵演劇隊隊員們的心隨著詩人抑揚頓挫的詩句節(jié)奏而跳動。當(dāng)聽完最后一句“向著全世界勞動人民，發(fā)出戰(zhàn)斗的警號”，整個窯洞內(nèi)一片安靜。頃刻過后，掌聲響徹了整個窯洞。掌聲中，冼星海激動地站起來，他一把將詞稿抓在手里，激動地說:“我有把握把它譜好!我一定及時為你們趕出來!”

冼星海拿著《黃河大合唱》的歌詞，躲進了他那間挖在山坡上的小窯洞里。臨走前，他再三叮囑，要盡快向他詳細(xì)介紹渡黃河時的實況。第二天，鄔希零就去給冼星海介紹了有關(guān)黃河的情況。那天，兩人交談了4個多小時，中心話題是抗敵演劇隊在壺口渡河時的所見所聞。當(dāng)鄔希零說到當(dāng)時的情景時，冼星海要他反復(fù)地敘述和描繪。當(dāng)他模仿哼唱船工號子時，冼星海更是聚精會神地仔細(xì)傾聽。可是，那時40來個船夫自然的勞動呼聲，沒有唱詞，沒有旋律，光憑著一個人的哼唱怎么能夠完美表達呢?于是鄔希零邊哼邊解釋，還不時站起來用手比劃動作……正當(dāng)他忙得沁出汗水時，冼星海忽然好像有所感悟，拿起鉛筆在紙上飛快地記下了一連串的音符。

那陣子，鄔希零幾乎每隔一兩天就要去一趟“魯藝”，主要是為了打聽冼星海的創(chuàng)作進展。大約在3月底的一個晚上，他又來到冼星海的住處，只見冼星海正坐在小矮凳上，借著菜油燈的光亮譜寫《黃河頌》。一見鄔希零，冼星海興奮地站起來說:“你來得正好，8段歌子，我已經(jīng)寫好了7段，我寫得很順利，除韻玲(冼星海的妻子)幫我畫格子外，我連寫帶抄一共用了4天時間。就是這首《黃河頌》太難寫了，我寫了3個，但都覺得不滿意，到現(xiàn)在還沒有完成。我一看到‘頌’字，馬上就聯(lián)想到了西方宗教的彌散曲。不過，我一直是在努力去擺脫西方宗教頌歌的影響，我一定要創(chuàng)造一種既有中國民族風(fēng)格特點，又能表現(xiàn)出新時代情感的頌歌旋律。”那天晚上，他們唱了不少也談了不少。

3月31日，鄔希零從冼星海手中拿到《黃河大合唱》的全部曲譜。那是用白粉蓮紙抄寫的，由冼星海夫婦手工裝訂成冊，字跡清晰秀麗，通篇一字不涂，一字不改。就這樣，在那間小土窯里，在那盞搖曳著微弱小火苗的菜油燈下，誕生了一部詩與樂完美相融的經(jīng)典之作。

從4月1日起，抗敵演劇三隊的隊員們投入到了緊張的排練之中。雖然合唱隊只有40多人，但卻認(rèn)真地分成了4個聲部，排練地點就設(shè)在延安西北旅社的一間寬敞的窯洞里。

4月13日晚上，在延安最大的禮堂陜北公學(xué)禮堂內(nèi)，第一次演出了《黃河大合唱》。光未然親自登臺朗誦了《黃河之水天上來》。他披著半身多長的黑斗篷，蓋住了他受傷的左臂，他激情地?fù)]舞著右臂，向黃河傾訴民眾的災(zāi)難。

首演那天，樂隊只有兩三把小提琴、20來件民族樂器，低音弦樂器是用煤油桶制成，打擊樂器由臉盆、大把的勺子放在搪瓷缸子里來搖晃以此造成效果……這支原始的樂隊烘托著40多位熱血青年放聲高唱。他們的感情是那么投入，幾乎忘記了自己是在舞臺上，忘記了臺下還有觀眾，直到全部唱完，臺下發(fā)出狂熱而持久的掌聲，他們才猛醒過來。那天，毛澤東和在延安的其他中央首長也親臨現(xiàn)場表示祝賀。

1939年6月，周恩來從前方回到延安，于是演劇三隊又一次在陜北公學(xué)禮堂演出了《黃河大合唱》，歡迎周恩來。周恩來看了演出后，立即為冼星海揮筆題詞:“為抗戰(zhàn)發(fā)出怒吼，為大眾譜出呼聲。”周恩來從內(nèi)心喜愛這部作品，他甚至還親自指揮著一大群熱血沸騰的青年，演唱過其中的那首《保衛(wèi)黃河》。

高歌中華民族魂

《黃河大合唱》就這樣誕生了。歌詞插上了音樂的翅膀，從延安飛向各大城市、各大戰(zhàn)區(qū)。這部雄渾磅礴的作品和當(dāng)時許多抗日救亡歌曲一道，成為抗戰(zhàn)中的陽光、空氣和水。在烽火連天的抗日戰(zhàn)爭年代，唱著它，游擊健兒、游擊戰(zhàn)士奔赴前線，馳騁敵后;唱著它，后方青年和學(xué)生燃起對革命圣地延安的無限向往。70多個春去秋來，《黃河大合唱》始終站在歷史的前臺，以她的中國風(fēng)格、中國氣魄激蕩著中華兒女，凝聚著龍的傳人。有華人的地方，就有《黃河大合唱》，他們都會情不自禁地相聚在黃河母親寬厚的胸懷里。

這里擷取《黃河大合唱》演出的若干鏡頭:

1940年八九月間，在重慶，由嚴(yán)良堃指揮政治部三廳所屬的“孩子劇團”演出了《黃河大合唱》。1940年9月中，在云南昆明舉行的募寒衣公演大會上，由西南聯(lián)大合唱團等單位演出了《黃河大合唱》。光未然在重慶的時候，正趕上皖南事變，重慶文化團體聯(lián)合演出了《黃河大合唱》。當(dāng)時國民黨特務(wù)在會場內(nèi)外重重包圍，但演出仍堅持進行。光未然作為《黃河大合唱》的詞作者公開參加了這次演唱會，在重慶引起了強烈反響。1944年美國軍事考察團到延安時，“魯藝”師生為他們演出的也是《黃河大合唱》。

《黃河大合唱》的歌聲不僅僅在中國傳唱。1941年上半年，太平洋戰(zhàn)爭的戰(zhàn)火燃燒到了緬甸，光未然按照黨的安排帶領(lǐng)緬甸華僑戰(zhàn)工隊(文工團)在緬甸各地進行反法西斯的巡回演出，壓軸的節(jié)目總是《黃河大合唱》。1942年春節(jié)期間，由光未然擔(dān)任總領(lǐng)隊的“緬甸華僑戰(zhàn)工隊”連續(xù)3天演出了《黃河大合唱》。

1949年，宋慶齡親筆題詞并贈送《黃河大合唱》樂譜給加拿大多倫多瑪希音樂廳。1945年10月24日聯(lián)合國成立，在慶祝會上，美國黑人歌唱家保羅#8226;羅伯遜用英語演唱了《黃河大合唱》中的《黃河頌》。從此，《黃河大合唱》在全世界唱響。在莫斯科，在紐約，在舊金山，在柏林，在澳大利亞，在日本，在菲律賓，在新加坡，到處有《黃河大合唱》的歌聲，同時還出現(xiàn)了不同版本的《黃河大合唱》。日本的一個勞動音樂團演出《黃河大合唱》時，在日文譯詞連“鬼子”也忠實地翻譯了出來。一位馬來西亞的華裔詩人在聽《黃河大合唱》時說:“我們的血管是黃河的支流。”

1982年，香港市民抗議日本文部省篡改教科書的侵華歷史章節(jié)，香港的6個合唱團和林克漢管弦樂團在香港演出了《黃河大合唱》。

抒發(fā)兩岸同胞的共同心聲

從1949年開始，《黃河大合唱》在臺灣被禁絕了40年。在《黃河大合唱》問世50周年之際，經(jīng)臺灣音樂界人士據(jù)理力爭，大陸的著名指揮家嚴(yán)良堃等人熱情支持，《黃河大合唱》終于在1989年登上了臺灣的音樂舞臺。

時間往前推移到了1985年，為紀(jì)念人民音樂家、《黃河大合唱》曲作者冼星海逝世40周年，香港舉辦了為期14天的“黃河”音樂節(jié)。一些臺灣的音樂人到香港聽了后連聲稱贊說:“咱們中國人還有這么好的東西呀!”他們回去就想要演，但是臺灣當(dāng)局不讓演，說這是共產(chǎn)黨的東西，后來才同意只能演唱“黃河頌”和“黃水謠”這兩段，別的都不能唱，并說其他的樂章都是共產(chǎn)黨的宣傳。

到了 1988年，在兩岸交流還不方便的情形下，臺灣愛樂樂團指揮杜黑先生獲得一位原籍東北的香港女高音演員協(xié)助，只身來到北京，他找到音樂家李德倫。希望得到《黃河大合唱》總譜。李德倫的女兒便帶著杜黑來見指揮家嚴(yán)良堃。

不久， 中央樂團和上海樂團聯(lián)合演出了《黃河大合唱》。大陸的樂隊、合唱團與臺北的合唱團共100人參加了演出。嚴(yán)良堃后來回憶起當(dāng)時的情形時，顯得非常激動，他說:“當(dāng)排練大廳里傳出‘黃河奔騰向東方’的歌聲時，我腦中一陣陣熱血在涌動。當(dāng)時我想，兩岸炎黃子孫，人為地隔閡40年不能來往，一曲《黃河大合唱》把兩岸人民的心連在了一起。兩岸的合唱隊員一起排練，互相交流。臺灣的演員都是業(yè)余的，有醫(yī)生、會計、工程師，干什么的都有……之后我們彼此常有聯(lián)系，他們到我們這里來，也請我們到他們那里去。我們中央樂團的樂隊、合唱隊和小隊都去過臺灣演出，兩岸的文化交流一直進行著。”

如今，嚴(yán)良堃已記不清率團在臺灣到底演出了多少次《黃河大合唱》，他介紹說，現(xiàn)在兩岸間的往來更加方便，交流的方式也是多種多樣。如臺北市立國樂團的聲部首席演員鐘佩玲在排演間隙對他講:“您指揮的《黃河大合唱》的CD，我聽了有一百遍;指揮家杜黑去年曾帶合唱團成員到北京參與國際華語合唱節(jié)，明年初還有機會到澳門去演出《黃河大合唱》。”

《黃河大合唱》所體現(xiàn)的是以愛國主義為核心的民族精神，成為世界各地的華人表達促進祖國統(tǒng)一的心聲。歷史表明，在每個關(guān)系到國家民族存亡的關(guān)鍵時刻，這首歌就成為號召人民團結(jié)起來進行決一死戰(zhàn)的最有力的號角。

“黃河之水天上來，奔流到海不復(fù)還”，象征著中華民族不屈精神的《黃河大合唱》，永遠是中國人民心中長燃的火炬，在文化傳承中生生不已。