聽老一輩講述市文聯的故事

時光荏苒，北京市文學藝術界聯合會自1950年成立，至今已經走過了60個春秋。

回顧這一個甲子，一代代文聯人把躍動的青春、澎湃的激情投注于文聯的建設，使文聯從最初只有兩個部門，發展為今天擁有13個協會、3個刊物的有序組織，真正成為藝術家和群眾之間的紐帶，為首都文藝的發展繁榮作出了極大的貢獻。這一切，離不開每一個文聯人的努力，特別是文聯的第一代老干部、老藝術家，他們從舊的制度下走來，懷著對新中國的熱愛投入到文聯的創建和藝術工作中。

新中國成立后的大事

2010年，北京市文聯成立60周年。與祖國同歲的意義深遠，但最醒目的是國家對團結文藝家工作的重視。1949年7月，第一次文代會在北平召開，籌備北京市文聯的創建工作已經提上了日程。1950年2月，第一次中華全國文藝界聯合會在懷仁堂召開了。時任中國青年報副總編輯的陳模也列席了該會。“毛主席、周總理，文藝家周揚、丁玲等都參加了……”78歲的陳模對50多年前的事還有著很深的記憶，他復述著老舍在《我的歡呼》中的話，“走在北京的大街上，我心情興奮、開闊。北京是我的老家，它新生了，有了新的人民政權，像東方新生的太陽。”陳模說老舍雖然是無黨派人士，但他對黨有很深的感情，而且他心地善良，這連周總理都知道的。所以周總理提議讓地地道道的北京人老舍擔任北京市文聯第一任主席。

文藝工作百廢待興，急需新鮮血液的注入。于是，青年文工團解散，年輕的文藝工作者們被調到了各行各業。

葛翠琳作為北京市文聯的創編人員之一，對北京市文聯有著深厚的感情。已經80高齡的她，對文聯成立之初的情景仍然是記憶猶新。與老舍相處是葛老難忘的回憶。

老舍是北京文聯第一至第三屆的主席，帶領著文聯人做了許多瑣碎但必要的工作。新中國成立之初，把藝術家組織起來宣傳黨的政策，是文聯的首要任務。當時，北京文藝界的情況比較特殊:曲藝界的隊伍特別大，而從事文學創作的人過去多創作通俗小說。但舊的制度已經成為過去，全國都在緊鑼密鼓地迎接新的生活。舊的劇目不能演了，新的劇目還沒創作出來，文藝界處在青黃不接的尷尬階段，這是老舍及第一代文聯人面臨的一大難題。很快，這個難題就有了解決的辦法:老舍和趙樹理提出成立“大眾文藝研究會”，并著手組織作者來寫劇本、寫曲藝。老舍還帶頭創作了相聲、曲藝段子等藝術形式，藝術界迎來了新一輪的創作熱潮。這一次，文藝要為廣大人民群眾服務，為拉近黨和人民的距離而努力。

葛翠琳當時作為文聯辦公室的秘書，還兼任共青團支部書記。這些年輕人工作時間為宣傳服務，為藝術家服務，下班時間和節假日也會配合中央的政策參加些義務勞動。葛老回憶說:“在忙的時候，很少能在晚上12點前收工。”

老一輩文聯人把青春年華無私地奉獻給了文聯，為后來的文聯工作打下了堅實的基礎。

第一個真正意義上的黨組班子

北京市文聯剛成立的時候，駐會辦公人員只有王平陵一個，他是一名作家，當時住在北京飯店后身的一個小胡同里(王府井沙龍街3號)。那里的兩間平房即是王平陵的住所，也是北京市文聯的辦公地點。

新中國成立初期，領導干部也是相當緊缺的，經常是一人多職。時任北京市文化局局長的趙正生既負責文化局的管理工作，又兼管文聯的工作。由于和文化局的這層關系，市文聯的辦公環境稍稍得以改善，由沙龍街搬到了西長安街7號，借用了文化局辦公樓2層的兩間辦公室。

雖然辦公條件簡陋，但當時北京作家的實力卻是非常雄厚的。老舍、王蒙、劉新武、浩然、肖軍等一批非常有實力的作家集結在北京作協的旗幟下。由于作家實力的強勢，在文聯內部有了幫派之分。“文革”后，被委任的第一任黨組書記，也是黨組唯一成員的朱華勢單力薄，幾乎無從開展黨的工作。市委感受到市文聯應該有健全的黨組織了。

1981年4月，北京市委組織各單位黨的負責人在北京市委黨校參加學習班，時任中國青年報中國青少兒出版社黨組書記的陳模也在其中。學習班的契機，讓市文聯有了一個真正意義上的黨組班子。陳模被任命為北京市文聯黨組書記，王松生和王順之任黨組副書記。

黨組班子著手做的第一件事就是打破派性。這種派性，具體地說，就是文聯內部的幫派不和，造成兩派黨員不能一起過黨的組織生活。不僅如此，就連每日訂閱的人民日報、光明日報、參考消息等十幾份報紙，也只有勢頭正勁的一派有權閱覽。

為了徹底改變窘境，陳模主持了北京作協第一次黨組織生活會，要求黨員必須出席，現場簽到。黨組織生活會就是在黨組班子的堅持下，漸漸恢復，正常開展的。當然，總是會有反對者的。陳模還記得，一個女同志站在院子里向他提意見，音量之大類似吵架了。他說:“我是老同志，黨派我來開展工作，我不怕她。”

最令陳模滿意的一次發展工作，是發展剛加入市文聯的東北籍作家劉斌吉。陳模回憶說:“他很有些文人脾氣，性格孤傲。但其實他是左傾的，和魯迅也有過接觸。我發現他心是向著黨的，就把他發展了。他特別高興，說，‘我這一輩子終于有了歸宿了。’”

讓文聯真正成為藝術家之家

新中國成立之初，新形勢迅速席卷著文藝界，很多藝術家的生活狀況發生了改變。北京市文聯的同志們敏銳地發現了這一情況，并迅速想出了解決辦法。

戲曲界的藝術家在舊社會都是以演出為生，在新中國，文聯把他們緊密地團結起來，既讓藝術家們的生活有了保障，又能更好地為黨和人民服務。畫家也是如此。在老舍等人的熱心聯系下，老畫家們在翻新天安門的工作中發揮了自己的一技之長，翻新工作非常成功。

當時，北京城里有許多盲藝人流浪街頭，靠沿街唱著小曲來換取微薄的生活所需。經過商議，老舍主席提出要把盲藝人組織起來，又請來藝術家，為他們寫詞寫段子，組織他們去各處演出，宣傳黨的政策。盲藝人們終于結束了居無定所、衣食無著的生活，融入了新中國溫暖的懷抱。

回憶起這些往事，葛老的語調平和而溫暖，文聯與藝術家之間的魚水之情讓人感動。這個時候的葛翠琳，已經開始了兒童文學的創作。許多溫暖甜美的童話就是誕生在這一時期，并伴隨著人們走過了半個世紀的歲月。

共同奮戰在兒童文學戰線上

“那時候四點多下班，六點鐘吃完飯，我不回家，睡在辦公室，足足寫了7個月，有21萬字。”這是陳模的代表作《奇花》的創作過程。他在文聯擔任黨組書記期間，不僅在黨組織生活會上反復要求作家們要拿起筆桿子創作，自己也先后拿出了32部作品。《啊，高老師》，是陳模采訪了北京少管所，親眼見到了這些少年小偷的“厲害”。“他們在車站、汽車上偷人家東西，年紀都不到18歲。管理員不信他們偷功了得，話沒談完，管理員兜里的東西已經在對面孩子手里了。”陳模在《啊，高老師》中寫一個少年小偷的轉變，教育人們從小就要做個正派的人。

作為一名兒童文學作家，陳模是非常愛孩子的。寫了申請報告，出任《東方少年》雜志主編，到新聞出版署申報。打倒“四人幫”之后，國家的出版業處在瘸腿的狀態，陳模借著與新聞出版署署長在廬山開會的機會，提出了申辦一本兒童文學刊物的想法。借著當時要加強出版業繁榮創作的風氣，《東方少年》應運而生。黨組班子幫忙組織東方少年雜志社與全國郵局的征訂會，以贈送禮品，兌換廣告的形式促進發行，《東方少年》的發行量在短短幾年內，由兩萬冊增長到四五十萬。

葛老回憶起在文聯的往事，臉上洋溢著幸福的笑容。當時的一批老作家，如老舍、張天翼、冰心等，都肯定并鼓勵了葛翠琳的創作，經過了歲月的積淀，葛老終于成為燦爛星河中耀眼的明星。

開國大典的當天，李樂光鼓勵葛翠琳，要堅持為孩子們寫作，寫40年，40年后再看看會出多少成績。聽到這話，還是小姑娘的葛翠琳詫異地說:“40年，那太遠了啊，真不敢想象!今天才是新中國成立的第一天啊!”誰知一篇一篇、一本一本寫下來，轉眼已經60載光陰。當初那個一心為藝術家服務的文藝新兵，已經不知不覺地蛻變成老作家，為孩子們寫了半生的童話。

1990年，葛翠琳與韓素音女士一起創辦了“冰心獎”，并主持冰心獎的評獎工作。從此，中國兒童文學有了屬于自己的獎項。20年來，在冰心獎的鼓勵下，無數新人嶄露頭角，優秀作品層出不窮。如今，冰心獎已經成為中國兒童文學界舉足輕重的獎項。

時間是最忠實的見證者。它注視著葛老與北京文聯相攜著一路走來，成就了一段又一段的佳話，留給世人品味。

編輯/馮 嵐 icarusfeng@126.com