王全安:回到電影的常識中

柏林電影節給了中國電影人兩座“金熊”，都被陜西人奪得——1988年，張藝謀的《紅高粱》;2007年，王全安的《圖雅的婚事》。2010年2月，柏林再傳捷報，王全安的《團圓》奪得柏林電影節銀熊獎。

一金一銀兩尊熊，此刻正立在王全安工作室的桌子上。

王全安是一個幸運的人。自年幼行走多國，他說:“行萬里路比讀萬卷書重要。”這萬里路讓他很小就懂得東西方的文化、社會環境的差異，更懂得什么東西才是自己與生俱來的。從電影學院畢業后，他有過一段無所事事的日子，把西影廠附近的飯館都賒遍了，也沒有跟風去拍他不喜歡的電影。偶然在酒吧碰到一哥們兒，隨口的幾句聊天，拿到了第一筆資金，拍了處女作《月蝕》，一鳴驚人。

王全安是一個智慧的人。他頻繁獲獎的近些年，正是中國電影有點整體迷茫的時期——以張藝謀為首的第五代開始大張旗鼓地搞裝修，以賈樟柯為首的第六代對社會的關注開始散光，所謂的藝術片被一批票房大佬擠得無處容身。國際上，看膩了中國被壓抑的人性表達。就在此時，提倡回歸電影常識的王全安帶著他的《圖雅的婚事》橫空出世。

王全安一直堅持著電影的戲劇性，即故事本身、人物性格等基本元素。同樣是社會低層人物，王全安卻用更平視的角度去窺探他們的生活。與社會、與制度、與不公等一切無關，它僅僅是一個人與他的命運，不斷地斗爭，并最終取得和解的過程。回歸電影本身的表達，是王全安取得國際認可的關鍵，因為它更容易獲得所有人類的共鳴。……