龍馬社 為戲劇而活

關于龍馬社的資料介紹里，有一句話吸引了我，“龍馬社像一個通往舞臺的門，熱愛戲劇的人可以進進出出，登堂入室，上臺表演。”龍馬社是三個著名編劇的理想，它為熱愛戲劇的人們，提供了一個心靈棲息和休息的場所，讓志同道合者歡聚一堂。就如社長鄒靜之所說的那樣，“龍馬社是一幫熱愛話劇的人毫無名利心地在為話劇做貢獻。社會上還有很多這樣的人，懷揣著一顆心而找不到奉獻的地方，龍馬社就是這個舞臺?！?/p>

只要是關于夢想的舞臺，就會很寬廣。

做我們最想做的事情

2008年12月18日，鄒靜之、劉恒和萬方這三位國內最頂級的編劇作家在北京宣布成立“龍馬社”劇社，力推原創話劇，并大力扶植青年戲劇。作為社長的鄒靜之是國內身價最高的電視劇編劇，其擔綱編劇的《康熙微服私訪記》、《鐵齒銅牙紀曉嵐》人盡皆知;另一社長劉恒是北京作協主席，電影《菊豆》、《云水謠》、《集結號》的劇本都出自他之手;萬方是戲劇大師曹禺之女，同時涉足小說、影視和舞臺劇創作的知名作家，電視劇《空鏡子》的編劇，曾獲曹禺戲劇獎。

“劉恒屬馬，我和萬方都屬龍，是一個時代的人吧。我們的經歷都差不多，雖然藝術風格有不一樣的地方，但我們從小受到中國古代文學、前蘇聯文學，包括改革開放以后涌進來的現代派、后現代派、超寫實主義等等這些作品的熏陶，都是一步一步踏踏實實影響過來的?！编u靜之介紹了他們之間的淵源。

其實早在四五年前，鄒靜之就有了成立龍馬社的想法，“很早以前，劉恒、我、萬方一塊兒相約看戲的時候很多，而且有時候即使沒有相約，也會在劇場碰上。那時我已經寫了第一部話劇《我愛桃花》，萬方老師寫了《有一種毒藥》，劉恒老師那時也在寫一部跟生死有關的話劇，已經寫了一半。三個作家，藝術風格不見得一樣，但是有一點是一樣的，就是都熱愛舞臺劇?！?/p>

成立龍馬社是源于三位劇作家對戲劇的熱愛和癡迷，鄒靜之平時不愛出門，現在和朋友們經常會在劇場里不期而遇。看一場精彩的話劇，能讓他內心久久不能平靜。鄒靜之目前一集電視劇的稿酬可以達到10萬元，但即使如此，他卻和劉恒等人甘愿放棄本可以賺錢的大把時間，去干“賠本”的話劇編劇。因為“我寫話劇沒有利益的考慮，就是喜歡，寧愿自己花錢也要寫。我經常會花稿費的一大部分買票請朋友看戲，所有舞臺劇都是賠本賺吆喝?！?/p>

“我寫了很多文本形式，目前來說最喜歡的是寫戲劇劇本，它的語言結構和戲劇結構對我都是很大的挑戰，越難就越想寫?，F在，寫作已經成了我感興趣的事情。而這么多年來，我對生活的困惑，我作為一個知識分子內心的痛苦，也是靠話劇才能夠得到更好的表達。”這是鄒靜之愿意把心力投入到話劇當中的深層原因。

在龍馬社成立的那一天，藝術總監萬方讀了這樣一首詩，表達了她對于戲劇的情感。“如果我不能做我想做的事，那么我的工作就是不做我不想做的事情，這不是同一回事，但這是我能做的最好的事情。”而未到場的劉恒也發來寄語:“在神圣的朝拜藝術之路上，龍馬社是個驛站，供我們歇息、切磋和謀劃。當重新上路的時候，我們不再是孤獨的行者，而是寧靜的、滿懷友善的同路人。”三位劇作家表達了在這樣一個時代對藝術的追求和精神上的需要。

我們的偉大理想

作為一家民營話劇社團，這三個人的鼎鼎大名仿佛一塊鍍金的招牌，而三位作家所要強調的也是戲劇的文本價值，這在戲劇多元化的今天，可謂抓住了一個源頭。鄒靜之說，戲劇本來就應該是文本第一的?！皩τ谠拕碚f，我們還是認為文本是最重要的。一提到話劇，我們就會想到莎士比亞、曹禺、老舍等，而某一個導演的作品只是眾多版本中的一個，所以我們特別想在文本上花更多的力氣，做更多的努力。同時，三個人也能互相激發?！饼堮R社有一個偉大的理想，就是希望他們的作品能夠因為文本而延續，變化成不同的版本一直演下去。

龍馬社“逆勢而上”主推嚴肅喜劇，開社大戲就是鄒靜之的《操場》，這是他歷時三年多創作完成的劇作，以一個高校的操場為背景，再現了大學教授老遲在操場上一天內的荒誕經歷，對當代知識分子精神狀態進行了自省和批判。國家話劇院著名演員韓童生和北京人藝當家花旦陳小藝擔綱此劇主演。

“這是我最掏心窩子寫的戲。它寫的是我這一個人的反思。我不是那種興高采烈的人，我這一些年，不管是看到一些事情，或是想到自己的一些情景的時候，我都很痛苦。而這些東西一直在我們心境里圍繞，我想躲，后來我卻發現根本就不是能躲得開的?！薄恫賵觥返膽騽∥谋拘问皆趪鴥葎∽骷业膶懽髦斜容^少見，也是鄒靜之作品中最有思想、文本最有價值的意識流作品?！拔蚁嘈胚@部戲帶給觀眾的，應該是一種不自覺的自省與思索?！?/p>

《操場》的首演選擇在2月26日。這一天正是農歷的二月二，民俗中“龍抬頭”的日子，也應了龍馬社“龍馬精神”的含義?！恫賵觥返玫搅藰I內外廣泛的認可，算是給龍馬社開了個好頭。

為了聚集更多的人氣，龍馬社在成立不久就建立了自己的劇迷愛好者俱樂部，鄒靜之為此取名“龍馬社知己”?！恫賵觥费萘?6場，招攬了400多名話劇知己。據鄒靜之介紹，目前龍馬社知己已經超過千人。

但由于是民營劇社，龍馬社的劇目制作沒有一分撥款，全部要自負盈虧。而身為社長的鄒靜之除了劇本創作，還要負責導演、演員的選擇和劇目的運作。當然，憑借這幾位編劇大腕在影視界多年的資歷關系和影響力，龍馬社成立之初，就有萬科影視為其提供強大的資金支持和日常行政治理。

不過鄒靜之認為，沒有固定的劇場和劇社目前才是龍馬社最大的困難，“這應該是魚和水的關系。例如原來潘家園沒有市場的時候，就全是在野地里每星期六集合，那它就舉起人氣兒了，所有買賣古董的人都往那兒跑。現在東城人藝、北兵馬司一帶產生了很多劇社、劇場，但在城里受限制大，難發展，而知識分子較多的海淀區劇場，上演的劇目反而不多。龍馬社就像一個軟件，因為它生產劇本和排戲，但是它沒有硬件，目前的狀況是也有一些地方找我們，我們也在找人家。龍馬社現在所處的階段就是尋找自己的駐扎地，然后把這個地方做熱。”

“北京已經有些文化地標，例如人藝、德云社，慢慢地孟京輝的蜂巢也要成為地標了，”鄒靜之表示，“我希望把龍馬社也做成北京的文化地標，我就想將來龍馬社有一個劇場，在北京的一個角落，每天晚上在龍馬社都有演出，演完戲以后旁邊有一些咖啡、自助，所有的人看完戲可以聊天，讓戲劇的風氣越來越盛。除了那些能讓人娛樂的相聲二人轉以外，還有話劇，讓人想去看。”

對于這個充滿了理想主義情懷的劇社和這樣一部表達內心思索的嚴肅話劇的出現，很多業內人士在感到高興的時候，也不乏懷疑和擔憂:藝術家做劇社，文人搞運作，這面大旗究竟能扛多久?

鄒靜之對此表示坦然:“我想說的是，能扛一天是一天，能排一部戲就是一部戲?？傊?，我們成立了，我們演戲了，我們就勝利了?！?/p>