40支樂團(tuán)聚首交響樂峰會(huì),探討

由中國交響樂發(fā)展基金會(huì)自2年前(2008年)創(chuàng)設(shè)的中國交響樂界最高規(guī)格的峰會(huì)自在青島和北京成功舉辦過兩屆后，2010年3月22日至24日移師杭州，吸引到來自全國各地包括港澳臺(tái)地區(qū)的近40支樂團(tuán)的50多名代表參會(huì)。此外澳大利亞、韓國和日本等地的樂團(tuán)行業(yè)協(xié)會(huì)和頂尖樂團(tuán)代表也興致勃勃地首次參會(huì)，與中國同行分享交響樂團(tuán)建設(shè)經(jīng)驗(yàn)。峰會(huì)在西子湖畔的浙江賓館舉辦，承辦方為杭州市文化廣播電視集團(tuán)和杭州愛樂樂團(tuán)。

職業(yè)化不等于市場(chǎng)化

交響樂團(tuán)的職業(yè)化進(jìn)程是本屆峰會(huì)討論的重點(diǎn)。來自韓國的首爾愛樂樂團(tuán)的藝術(shù)發(fā)展總監(jiān)樸賢貞女士介紹了這支近年來風(fēng)靡亞洲的樂團(tuán)脫胎換骨的經(jīng)歷。該樂團(tuán)前身為創(chuàng)建于1948年的高麗交響樂團(tuán)，擁有龐雜的組織機(jī)構(gòu)。自從2005年韓國著名指揮家鄭明勛接過該樂團(tuán)后，開始了大刀闊斧的改革。改革圍繞7個(gè)方面進(jìn)行，分別是:理念明晰化、獨(dú)立自主的精簡組織機(jī)構(gòu)、國際化的藝術(shù)總監(jiān)制和行政與藝術(shù)管理分開、不拘年齡地招聘并考核人才、演出季規(guī)劃和分類、市場(chǎng)企宣和會(huì)員制、財(cái)政來源。得益于時(shí)任首爾市市長李明博(現(xiàn)任韓國總統(tǒng))對(duì)音樂的酷愛，首爾愛樂在強(qiáng)大的政府保障下迅猛發(fā)展，在鄭明勛的調(diào)教下成為亞洲頂尖的樂團(tuán)。如今樂團(tuán)的商業(yè)收入占全部預(yù)算的19.2%，大部分財(cái)源還是來自首爾市民的稅收。首爾愛樂的例子證明，即使在一個(gè)經(jīng)濟(jì)和文化發(fā)達(dá)的大都市，依靠純粹市場(chǎng)化養(yǎng)活樂團(tuán)，依舊是高不可攀的夢(mèng)想。事實(shí)上交響樂團(tuán)的職業(yè)化并不等同于市場(chǎng)化，職業(yè)化進(jìn)程也并不意味著將樂團(tuán)一味推向市場(chǎng)。這是與會(huì)各個(gè)樂團(tuán)代表達(dá)成的共識(shí)。

而之所以以杭州為本屆論壇舉辦地，也是看到了2007年底掛牌成立的杭州愛樂樂團(tuán)在杭州市領(lǐng)導(dǎo)和藝術(shù)總監(jiān)楊洋的努力下，僅用半年不到的時(shí)間，便調(diào)教出一支具有國內(nèi)一流水準(zhǔn)的交響樂團(tuán)。3月23日晚與會(huì)代表參加了在杭州大劇院舉行的音樂會(huì)，由樂團(tuán)常任指揮林大葉指揮，小提琴獨(dú)奏為寧峰。樂團(tuán)與杭州大劇院的“廳團(tuán)合一”、樂團(tuán)的會(huì)員制和針對(duì)市民的開放輔導(dǎo)日均遵行國際例行的職業(yè)化樂團(tuán)操作，亦展現(xiàn)出這支平均年齡25歲的年輕隊(duì)伍不可估量的前景。同時(shí)，杭州市政府在政策、資金、人才引進(jìn)及福利上的支持也是這個(gè)團(tuán)進(jìn)入“職業(yè)”、謀求市場(chǎng)的強(qiáng)大后盾。

跨界的重要性

除了借鑒亞洲經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)國家同行的先進(jìn)模式，本屆年會(huì)亦在“跨界”方面深入討論。“跨界”現(xiàn)在已經(jīng)成了和流行并舉的音樂類型，擁有龐大的市場(chǎng)和影響力?？缃缫魳芳壹娂娨粤餍泻凸诺浼嫘薜淖藨B(tài)出現(xiàn)在大眾面前，獲得前所未有的關(guān)注度。這也吸引了不少古典音樂的音樂家走出“象牙塔”，轉(zhuǎn)向“跨界”嘗試，比如歌唱家多明戈、弗萊明和指揮家梅塔等。

交響樂團(tuán)的“跨界”其實(shí)可以看作是交響樂模式與其他藝術(shù)和娛樂門類的結(jié)合，并由此產(chǎn)生出全新的藝術(shù)品種。臺(tái)灣愛樂樂團(tuán)執(zhí)行長邱瑗做了題為“臺(tái)灣交響樂團(tuán)的跨界制作與演出”的發(fā)言。她在發(fā)言中以多媒體方式展現(xiàn)了臺(tái)灣愛樂樂團(tuán)以臺(tái)灣原住民歌唱傳統(tǒng)為題材演出的京劇與歌劇舞臺(tái)劇《快雪晴時(shí)》以及由樂團(tuán)樂師上臺(tái)表演的兒童劇《鼠際大戰(zhàn)》。在臺(tái)灣愛樂樂團(tuán)，樂師不僅僅要在臺(tái)上拉琴奏樂，也要上臺(tái)表演，唱念坐打樣樣要在行。這對(duì)藝術(shù)工作者提出了更高的要求，也證明不同藝術(shù)門類直接相通的道理。

在內(nèi)地，以網(wǎng)絡(luò)游戲《魔獸世界》和日本紅極一時(shí)的古典音樂題材勵(lì)志類電視連續(xù)劇《交響情人夢(mèng)》為主題的多媒體視聽音樂會(huì)則由中國廣播電影交響樂團(tuán)和上海東方小交響樂團(tuán)等推出。符合年輕一代口味的音樂會(huì)內(nèi)容吸引了大量本來從不聽古典音樂的人群首次步入音樂廳。

樂評(píng)的建設(shè)性批評(píng)

本屆峰會(huì)的一大亮點(diǎn)，是由市場(chǎng)和媒體代表共同探討媒體與樂團(tuán)及市場(chǎng)間的互動(dòng)作用。《音樂周報(bào)》總編白宙?zhèn)?、《音樂愛好者》?zhí)行主編樊愉、深圳音樂廳副總經(jīng)理徐霞和中國對(duì)外文化集團(tuán)公司文化顧問劉雪楓在臺(tái)上以輕松幽默的對(duì)話形式闡述了樂評(píng)機(jī)制的重要性。

當(dāng)下針對(duì)交響樂團(tuán)演出的樂評(píng)除了數(shù)家音樂類報(bào)紙和雜志堅(jiān)持刊載外，都市報(bào)紙和國家級(jí)報(bào)紙均鮮有刊載。而樂評(píng)主流狀況也是以夸獎(jiǎng)和褒揚(yáng)為主，缺乏建設(shè)性的批評(píng)聲音。由此，媒體對(duì)藝術(shù)機(jī)構(gòu)的監(jiān)督作用無論在公信力還是影響力上大打折扣。與會(huì)的作曲家金湘、北京交響樂團(tuán)音樂總監(jiān)譚利華和上海歌劇院院長張國勇均希望看到更為蓬勃的樂評(píng)生態(tài)環(huán)境，并呼吁大眾媒體以刊載樂評(píng)的方式繼續(xù)關(guān)注和支持交響樂。而徐霞則代表深圳音樂廳歡迎全國各家樂團(tuán)赴深圳音樂廳演出，加強(qiáng)樂團(tuán)間的業(yè)務(wù)切磋和藝術(shù)交流，得到了與會(huì)團(tuán)長的一致歡呼。唐若甫

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中國交響樂發(fā)展基金會(huì)現(xiàn)階段扶持重點(diǎn)項(xiàng)目

音樂之帆

“音樂之帆”少兒資助項(xiàng)目掛靠在中國交響樂發(fā)展基金會(huì)下，是一個(gè)以音樂為主題和載體的慈善項(xiàng)目，項(xiàng)目創(chuàng)始人為柴亮先生及郭勇先生。項(xiàng)目啟動(dòng)于2009年2月21日。此項(xiàng)目邀請(qǐng)了中央音樂學(xué)院教授以及國內(nèi)外優(yōu)秀音樂家、指揮家，為農(nóng)民工子女及貧困兒童提供免費(fèi)的優(yōu)質(zhì)音樂教育，并專門為他們成立兒童管弦樂團(tuán)、弦樂團(tuán)、打擊樂團(tuán)、合唱團(tuán)等。音樂之帆致力于用音樂來救助更多貧苦兒童，讓他們通過學(xué)習(xí)音樂、通過交響樂團(tuán)的訓(xùn)練，在心中播下有志者事竟成的信念，“演奏并戰(zhàn)斗著”的信念扎根心靈。音樂之帆少兒資助項(xiàng)目成立的第一支少兒交響樂團(tuán)是蒲公英少兒交響樂團(tuán)，樂團(tuán)成員全部來自蒲公英中學(xué)(第一所專門為農(nóng)民工子女創(chuàng)辦的公益性平民中學(xué))，經(jīng)過一系列的籌備工作，交響樂團(tuán)于2009年3月正式成立并首演。

世紀(jì)交響

“世紀(jì)交響”是把那些曾經(jīng)和正在影響著整個(gè)中國的交響樂大師的藝術(shù)歷程，拍攝一部成系列的、兼具學(xué)術(shù)性、藝術(shù)性、史料性的紀(jì)錄片。這一系列紀(jì)錄片更注重大師們?cè)诮豁憳奉I(lǐng)域的藝術(shù)理念、成就等，改變常規(guī)紀(jì)錄片以人生經(jīng)歷為主線的模式，圍繞音樂本身來寫人、以人來描述音樂，串聯(lián)起大師們的音樂人生。