蔣雯麗的成功在事業之外

蔣雯麗再次被媒體密集的曝光，源于《我們天上見》的公映，圈內眾多大腕的捧場，影評人幾乎一邊倒的好評，都仿佛把蔣雯麗往導演的位置上推，不知這是否會給此前曾說不打算再導電影的蔣雯麗增添一些信心。

私下與朋友聊天，對于《我們天上見》在表達的自然性、剪輯的流暢性等方面所體現出的嫻熟技巧，大家都覺得，這不像一位導演的處女作，可所有的報道都說這部電影是蔣雯麗獨立完成的，包括顧長衛都沒有參與進來。所以，只能說，蔣雯麗是幸運的，她觸碰到了電影的靈魂，她了解如何能夠打動觀眾柔軟的心靈，而很多導演，一輩子也無法做到這樣。

其實，蔣雯麗是不合適做導演的。她是那種只能通過真實的記憶和飽滿的情感進行敘事的人，一旦生命里的那些故事被敘述殆盡，她或許很難再創作出能打動人的作品。況且，誰也保不準她一定會再拿出類似自己與姥爺這樣的故事與大家分享，對于一個簡單的人來說，有些往事永遠是屬于私人的，無法變成影像呈現在銀幕上。

記得《立春》公映的時候見到過蔣雯麗，她在影院售票廳淺笑著和大家打招呼，仿佛和每個觀眾一樣，是去看一部別人的電影。生活中的她是不一樣的。并且，電視中的蔣雯麗和電影中的蔣雯麗也有不同。在《中國式離婚》、《金婚》等電視劇代表作中，她是一個富有生活氣息的家庭婦女，而在幫她拿下第二屆羅馬國際電影節影后的《立春》中，她是帶有明顯時代痕跡的女知識分子。這兩者結合在一起，才能組成一個形象立體的蔣雯麗，她完全有理由成為60年代知識女性的代言人之一。

迄今為止，最能代表蔣雯麗藝術成就的角色，當數《立春》中的王彩玲。當然，和王彩玲不同的是，蔣雯麗是美女。王彩玲和蔣雯麗，在理想、生活態度、藝術追求方面，是有著一定重合度的，造成這種重合形成的外在原因是，她們處在同一個歷史時期，她們的生存環境有著一定的相似性。因此，觀眾可以感受到蔣雯麗在塑造王彩玲時所投入的心血，她是在替那些曾被時代傷害過的知識女性包括一代文藝青年們發聲。

從安徽蚌埠一個小城走出來的蔣雯麗，一直保持著一個小城青年的秉性，考上電影學院，成為家喻戶曉的電視明星，加上現在剛被罩上的成功導演光環，都沒能夠讓這秉性消除。她自卑，覺得自己丑、沒有表演能力，她不太幽默、性格太正，喜歡有話直說，她固執，想做的事情會一心去完成，但同時，她秉性中的溫婉、平和，她所具備的反思能力和妥協心態，也在神奇地幫她成為了一個丈夫眼里的好妻子、朋友心目中的好朋友。

和丈夫吵架自己先認錯，懂得如何對丈夫示好，堅持零緋聞，喜歡家庭生活……作為娛樂明星，能做到這些，實際上已經超越了她在事業上的成就。從蔣雯麗身上，可以看到傳統女性通常具備的美德，而擁有這種美德的女人，正在變得稀少，而且一點一點地老去，這不禁讓人心生失落和哀傷。【責編/九月】