日韓電影:拿標簽電影拯救電影市場

對于一衣帶水的日本，在過去的幾年里一直探尋著興旺的道路，相比已經過去的一年里，雖然日本本土電影中不乏佳作，電影市場也仍然是“寒冬未醒”，受經濟危機影響，眾多日本本土電影名家的缺陣，使本土電影票房相對跌落，我們有句諺語“欲窮千里目，更上一層樓”正是如此，今年觀眾對日本電影多了幾分期待。

日本本土電影票房排行，動畫電影仍是人們的最愛。宮崎駿的動畫電影一直是全球觀眾的最愛，今年他的新片《借東西的小人阿莉埃蒂》畫師出身的新人米林宏昌作為導演，自己則只擔任了編劇一職。無論如何，有宮崎駿就好似有票房保證，成功是必然。《哆啦A夢劇場版30：大雄的人魚大海戰》票房突破30億。還有根據漫畫改編的《欺詐游戲：電影版》在日本大熱，連續幾周排名票房第二，可見在日本人心中，“機器貓”的地位是無敵的！

翻拍和大導演的回歸也成為日本電影今年的又一特點，首當其沖的就是《挪威的森林》，《挪威的森林》是日本作家村上春樹最具代表性的作品，自1987年出版以后爭相被各國翻譯出版，累計銷量已經超過了1000萬部，因此該作品電影版的拍攝也備受歐洲各國矚目。隨著引進片的涌入，動畫電影比較穩定地在其中占一席之地，迪士尼依然是其中的生力軍，但隨后引進的作品卻再也沒有復寫《獅子王》成績的本事，即便是《花木蘭》這樣主打中國元素、有成龍配音、獻唱做噱頭的作品，票房上卻毫無可取之處；并且影片的導演是著名法籍越南導演陳英雄，所執導過的影片《三輪車夫》曾榮獲過威尼斯電影節的金獅獎，這次《挪威的森林》成功入圍第67屆威尼斯電影節。翻拍方面，由香取慎吾和反町隆史主演的《座頭市 the last》讓人充滿好奇，在這個被無數人拍過的故事中，導演阪本順治能否超越上次大獲成功的北野武，拍出一個全新的座頭市呢？經典日劇搬上銀幕，這也是日本電影屢試不爽的招數。今年正值經典深夜懸疑劇《圈套》10周年紀念，5月8日上映的《圈套3：靈異者》制作方打出了“最高水準”的口號來吸引觀眾眼球。《暴行》導演：北野武主演：北野武、三浦友和關注理由：日本野獸大導演北野武2010年的最新作品，回歸了此前的黑幫題材，暴力仇殺是股市的主要線索，北野武操刀，影片的劇情和表現手法都不會落入俗套，經過幾年電影低迷期之后，北野武有望憑借這部新作咸魚翻身。在去年的日本電影中，似乎是受經濟危機影響，大導演的作品很少，《暴行》，《挪威的森林》證明他們回來了，為日本電影添磚加瓦。

韓國總是不缺少精彩紛呈的好電影，由元斌主演的《大叔》連續五周穩坐冠軍，而且票房突破513萬的驕人成績。故事講述泰植——一個曾經是絕密特戰部隊的“殲滅要員”，在一次執行中被人報復失去了家人后成為行尸走肉，此后一直萎靡不振，直到一個一直叫他大叔的小女孩和她的母親被人綁架后，為了救出小女孩，由此卷入了與惡勢力的戰斗中。5月份上映的《金福南殺人事件的始末》因標榜復仇而備受關注，曾經是金基德副導演的張哲秀的導演處女作，這就讓觀眾對這部電影充滿更多期待。不過看來這部片子只是雷聲大雨點小，上座率不佳。愛情喜劇片也是韓國比較有特色的影片，受日本文化沖擊，韓國很多影片也開始走改編漫畫這條路，《食客2：泡菜戰爭》，《食客》在07年創下300萬觀影佳級，也受到很多其他國家觀眾的喜愛，被譽為國民美食電影。影片同樣改編自漫畫原著中關于泡菜的小故事，以一家以堅守美食傳統為傲的老字號飯店春陽閣為背景，金正恩扮演的國際級主廚章恩和她的挑戰者，秦久飾演的盛燦展開的激烈泡菜之戰。為了向觀眾展現扮相和味道一樣華麗誘惑的饕餮大餐，劇組請來的專業料理團隊從開拍前就細致地研究各種國宴菜色，從主菜到飯后甜點，務必令觀眾大飽眼福。值得一提的是金基德導演的《悲夢》首周末以4萬人次擠近前六，不要小看這個數字，它在金基德歷史上已是破天荒頭一回。一度被認為頑固不化的金導通過一場“悲夢”打開了與觀眾溝通的大夢。《悲夢》講述一個叫“鎮”的人在夢中看見了一起交通事故的發生，醒來后他根據模糊的記憶到夢里的地方，眼前的狀況讓他驚呆了，原來真的和自己的夢一模一樣：肇事者在事故發生后逃走不知所蹤。警察來到疑犯，一個名叫“蘭”的女人家中，將正在睡夢中的她逮捕。蘭堅決不承認自己是交通事故的肇事者，之后才知道她患有嚴重的夢游癥，發作的時候儼然分裂出另一個人格，做過了什么事情在醒后就忘記得一干二凈。更加不可思議的是，鎮發覺實際幕后操縱的元兇是自己！當最后夢和現實重疊到一起，彼此欣賞互相產生愛意，也似乎慢慢一直成為相同的人……總體來看，韓國電影越來越受到觀眾的喜愛。

其他地區：沒被遺忘的角落

加拿大作為北美市場的一部分，一直以來被好萊塢電影所占據。當時，總有一些人愿意認真做出屬于本土的電影。去年憑《我殺了我媽媽》享譽戛納1989年年輕導演哈維爾·多蘭，今年又拿出新作《幻想之愛》，依然是自編自導自演，依然是關于同性戀少年的青春成長；Richard J. Lewis的《巴尼的人生》是加拿大、意大利合拍片，故事十分感人；《焦土之城》則是一部關于宗教與政治糾纏的故事。

印度是世界第一電影大國，每年生產近九百部電影，是好萊塢的四倍。印度每年看電影的人次也是最多的。電影在印度人民的生活中占有很高的地位，印度人的民族特性也在電影中得到充分發揮。有人曾說過，“印度電影既是夜總會又是神廟，既是馬戲團又是音樂廳、比薩餅和詩歌研討會”。在過去的幾年里印度電影一直試圖擺脫困境，爭取有個好勢頭，卻接二連三挫敗。《三個傻瓜》在2010年初出現在我們的眼前，它以喜劇的形式反向批判了教育制度，發人深省。而《我的名字叫可汗》講述信奉穆斯林教的里茲瓦·罕（沙魯克·罕 飾）從小患有阿斯伯格綜合癥，母親去世后，他追隨弟弟扎克爾（吉米·舍爾吉勒 飾）的腳步從印度孟買移民美國舊金山。里茲瓦在幫弟弟的化妝品公司推銷美容產品時認識了經營發廊的單身母親曼迪婭。里茲瓦不顧弟弟的反對執意與印度教的曼迪婭結為夫婦，一家人和諧美滿。9·11恐怖襲擊的發生使美國國內掀起了反對、歧視穆斯林教徒的風潮，里茲瓦與曼迪婭的發廊被迫關張，而曼迪婭的獨子山姆更是在一場由種族歧視引發的少年爭斗中意外身亡。悲憤的曼迪婭將憤怒發泄在了里茲瓦的穆斯林姓氏“罕”上，說只有里茲瓦告訴美國人民及美國總統他的姓氏并非與恐怖分子相關，才會與他再次相見。就這樣，執著的里茲瓦踏上了艱難的覲見總統之途。很多人叫好，被感動，被勵志，被啟發。也有很多觀眾認為，故事基本合理，但是情節拖沓，審美疲勞。在不久的將來，印度電影會日趨成熟。

土耳其導演賽米·卡普拉諾格魯執導的《蜂蜜》是他三部曲《蛋》、《牛奶》的最后一部。影片延續了賽米的優美文藝片風格，影片對白極少，長鏡頭運用得當，樸素感人的故事、性格突出的人物塑造、返璞歸真的主題寓意，使得它贏得了柏林電影節最佳影片金熊獎。

伊朗大師阿巴斯的新作《合法副本》由法國投資，朱麗葉-比諾什主演，在意大利托斯坎納地區拍攝。英國作家詹姆斯新作出版之際來到意大利，以原本和復印件的緊密關聯為主題開展講座，此間認識了朱麗葉-比諾什扮演的原籍法國的年輕畫廊展主。兩個人在前往佛洛倫薩附近的小村莊的路程上，共同度過了幾個小時，其間，一起面對如何辨別真偽、劃清現實和虛構界限的拷問。

秘魯導演達尼埃爾·維加 、迭戈·維加合作的《十月》；阿根廷導演伊萬·方德的《唇》；墨西哥導演邁克爾.羅薇的《閏年》都在今年的戛納電影節上有所斬獲。特別是泰國阿彼察邦·韋拉斯哈古新作《能召回前世的布米叔叔?》，這是才華橫溢的導演繼《熱帶疾病》在戛納獲得大獎后的又一次出征。影片講述布米叔叔知道48小時內自己回死去，他認為自己的疾病是因為做壞事得到的報應，他殺過許多共產黨。布米請求自己的遠房親戚將自己從醫院接回家，以迎接死亡降臨。此間，他們看到了布米已經去世的妻子靈魂再現，照顧垂死的丈夫。而布米叔叔的兒子和一個名為幽靈猴子的奇特造物一起，在過去15年間一直生活在叢林里。

另外，日本投資，原籍越南的陳英雄導演的《挪威的森林》、原籍阿爾及利亞的法國導演拉契德-布查拉的《法之外》都值得關注。

非洲近幾年電影產量急劇上升，但是由于它的發行地區很狹小，收益也不高，就形成了很多粗制濫造不堪入目的影片，正由于此，非洲電影主要是“內銷碟片”，在21世紀的今天，要進一步進入國際市場還應將管理制度，生產方式，監制方面做大做強。

2010年的今天，經濟危機所造成的災難正在緩慢恢復，但對電影造成的影響不可能很快恢復，在這樣一個特殊的時期人們對電影的期待和要求更多，不再只是娛樂，還有夢想與反思，但是我們有理由相信我們現在的和未來的電影人有能力，有深情，有長久的人生經驗和藝術準備創作出更加優秀的電影。【責編/九月】