對話張家振 獅子山明年會有不少大項目

《綜藝》:《赤壁》之后，你和吳宇森導演主要是做監制，現在新的項目有哪些?

張家振:我們最近拍了很多其他導演的戲。吳宇森這兩年沒拍戲是因為《赤壁》后籌備的兩個項目都沒做成:一個是《樓蘭》，因為題材有些敏感的地方，放棄了;另一個是《1949》，這個故事是我和王蕙玲(《臥虎藏龍》編劇)一起聊出來的，她當時想寫一個關于“太平輪”的故事，我說如果單講這一個事件沒什么意思，把重心放在當時為什么那么多人在那一天都想搭這條船去臺灣，才有意思?？上ё隽艘荒甓啵詈筮€是拍不成。

后來一個重要人物建議吳宇森拍《飛虎》。其實這個題材十年前他在美國時就想過，但當時有3部同題材的西片項目在推進，所以我們就沒去爭?！讹w虎》現在還在弄劇本，融資也還沒結束，海外市場方面肯定需要美國的資金，會是一部英語片，也會和《赤壁》一樣剪兩個版本。這是一個以年輕人為主的群戲，所以之前的名字叫《飛虎群英》。這是部男人戲，很適合吳宇森?！讹w虎》也會做IMAX版本，片中有幾場重要的動作戲會用專門的IMAX攝影機來拍。

《綜藝》:即將上映的《劍雨》，吳宇森緣何掛名總導演?

張家振:《劍雨》的導演蘇照彬一開始是幫我們寫劇本，我覺得他能力很好，但之前他拍《詭絲》不太成功，有三四年沒拍片了。這次他寫的《劍雨》，很多投資人都說故事好，但問能不能把導演換掉，我還是堅持讓他拍。吳宇森掛總導演也是因為投資方有些擔心，因為在臺灣以外蘇照彬基本沒有名氣;加上這個戲投資很大，原定1000萬美元，最后超支了很多，吳宇森也很緊張，所以后來覺得一定要幫這個忙。在現場他也導了一部分，大概八九天的戲。

《綜藝》:在內地幾年下來，感覺中美的制片體系有哪些明顯差異?

張家振:以前在美國都是跟大片廠合作，沒有試過《赤壁》這樣的獨立制作。好萊塢大片廠習慣養一大幫做行政的人，薪水都很高。而他們為了顯示自己沒白拿錢，就經常在劇組提點這樣那樣的意見，有些實在很荒謬。吳宇森特別不習慣這個，但美國大片廠的體系就是這樣，行政對創作的干預有時會比較多。

在內地這幾年倒做得比較順利，目前小馬奔騰和一壹影視投資是獅子山公司在內地的主要合作伙伴，我們開發的案子他們有優先合作權。中影和吳宇森導演個人間有三部華語片的優先合作權。我們在海外的合作伙伴是?？怂?，簽的也是優先合作權。

《綜藝》:獅子山今年已經做了4部影片了，接下來還有哪些制片計劃?

張家振:今年的項目有《劍雨》，和天使之翼合作的《愛出色》，至于《近在咫尺的愛戀》其實主要是銀都的項目，我們參與的不多，還有《激浪青春》——其實是中影為廣州亞運開發的項目，去年6月就公布了。

明年大項目可能會比較多。之前中等成本做的多一些，其實小片也要花很多精力。明年不會再做中小片了，除非案子特別吸引人。吳宇森的計劃除了《飛虎》，還有一個和法國Pathé合作的警匪動作片。此外，我希望起碼要再做兩部英語片，其中一部是《喋血雙雄》的重拍片，由一位韓國導演執導;另一部是《辣手神探》的改編片，英文片名Stranglehold，主角是中國人。

電影Stranglehold的游戲也是我們做，我們的游戲公司正在推進這個項目。其實《劍雨》這次也開發了相關游戲——相關版權賣給了一家臺灣游戲公司。游戲跟電影的故事關聯但不重合，等于是開發了一個支線劇情。另外，卡通動漫這一塊未來我們也會持續開發。

《綜藝》:之前獅子山和與?？怂购献鞯摹痘实鄣内H金》(King's Ransom)，以及去年在戛納發布的中韓合拍3D電影《喚天鈴》這兩個項目的情況如何?

張家振:兩個都不做了。《喚天鈴》是魔幻題材，其實挺適合拍3D，但韓國那個導演太固執。我一直很反對項目在真正定案前就到處開發布會宣傳，但某些人一定要堅持，還花了那么多錢在戛納做活動，很沒意思。但現在好像都是這樣，我們之前參與的《1949》也是這個毛病。

《皇帝的贖金》是福克斯以前的一個西部片劇本。我們花了很多錢，請了4個編劇來改編，寫出了一個很好看的故事，有點類似《縱橫四?！纺欠N，是一個浪漫動作片。但問題是找不到合適的明星來演，這種題材很需要明星，加上投資很大，所以最后沒做成。

《綜藝》:獅子山有無籌備3D項目?

張家振:有一些計劃，但還都不成熟。上個月我們去美國見了很多人，包括做《阿凡達》的公司。對3D了解的越多，我們就越謹慎。某些類型，比如武打片、歌舞片或是運動類題材可能比較適合。但吳宇森的一些拍片習慣并不適合3D，比如他喜歡用很多臺機器一起拍，攝影機運動也很多，這做3D的話，光后期就會麻煩死。此外，現階段華語片做3D，我覺得賬一定要算得過來——畢竟做3D會讓成本增加很多，所以我們暫時還沒有策劃相關項目。如果只是隨便弄弄還不如不做。