四兩撥“唐震”

說來慚愧，上周去影院看《唐山大地震》，竟哭了好幾回。原先已經聽馮小剛他們聲稱，放的不是電影，是“催淚彈”。我不太買賬，決定無論如何淡定一回，不讓自己“被催淚”了。我還想了個“彈對彈”措施，即萬一感覺有點支撐不住，馬上把馮小剛扯進來，比如提示自己:這是馮小剛故意在煽情，我憑什么哭!再不濟便以自制的“笑彈”抗衡，立馬想一些有關馮導的趣聞，比如半夜攜女被人偷拍了照片，還有《與青春有關的日子》中被影射的“馮褲子”……想到這些我就先忍不住想笑了。

然而當32年前的那場地震在一片驚天動地的銀幕中開始后，我就再也無法淡定了，那些準備的“笑彈”也早被忘到九霄云外。盡管在看到徐帆(我記不住她飾演的角色名字)在選擇兒子和女兒時，我還清醒，她發出撕心裂肺的嚎叫，也沒讓我輕易掉入馮導的催淚陷井，我還提醒自己，那只是編導故意設置的兩難。但是當方登在一堆遇難者中被大雨澆醒，一言不發地由一個解放軍抱走時，當方達將要被奶奶帶回山東，徐帆無助地送他上車時……我的眼淚已經不爭氣地像擰開的水龍。這以后我又屢屢抽泣，屢屢哽咽;尤其最后母女相會，當徐帆給女兒方登下跪時，我幾乎泣不成聲……32年的愧疚，32年的怨恨，如今終于冰釋前嫌，我也總算可以松一口氣，內心不再糾結。

如果說電影片長兩個多小時，那么我足足糾結了兩小時。說糾結是因為我很難再找到一個更確切的詞匯來表達我的心情。影片抓住“疚”和“怨”做足了文章。一個疚得無奈，讓人同情;一個怨得有理，令人心生愛憐。因為親情，一個疚得揪心;也因為親情，一個怨得悲切。一對難以調和的矛盾，兩個都值得同情的可憐人兒。這讓人看得不知恨誰，不知幫誰，疚也糾結，怨也糾結，除了糾結還是糾結，糾結到極致便只有一哭為快，讓眼淚解決一切。

這便是藝術的力量。尤其這是一部描寫唐山大地震，并且公然敢把“唐山大地震”作為片名的電影，能達到如此藝術效果，實屬不易。

1976年7月28日凌晨，唐山市所發生的7.8級強烈地震，是中國歷史上，也是400多年來世界地震史中最悲慘的一次。地震造成24.24萬人死亡，重傷16萬，經濟損失100億元人民幣。反映這么一場人類的災難，自然是比重大題材還重大的超重大題材。在一些人看來，既是重大題材，就必是全方位、大場面、多角度，那才是氣勢恢宏、波瀾壯闊，才是史詩般的畫卷。所以他們看馮小剛的《唐山大地震》是怎么看怎么不像，既不“大”，也沒“震”起來。

我倒是要問一句:到底多少對母女或父子的恩怨，或多少個家庭的喜怒哀樂，才能拼湊齊反映唐山地震所需要的數目呢?美國大片《泰坦尼克號》，不也只是通過“露絲”和“杰克”這一對情侶的生死之戀來反映1912年發生在北大西洋的沉船悲劇嗎?當時也死了一千五百多人呢。不論題材有多重大，總得找一個角度切入，角度越小切入也往往越深，并不因為人多場面大，題材就一定能挖深了。大題材，小角度，這叫以小見大，或者說是四兩撥千斤。

《唐山大地震》是根據旅居加拿大的女作家張翎的小說改編的。小說的題目叫《余震》，所謂余震雖說指的心靈的不平靜，但震源卻千真萬確來自當年那場7.8級的強震。因為那次地震，母親無奈的一句“先救弟弟”而從此結下難以撫平的怨恨──由此愧疚、怨恨，“余震”不斷。雖說這樣的“余震”我們的儀器幾乎無法測量，但它們卻是存在的。而且我們有理由相信，這樣的“余震”可能在不少家庭發生過或正發生著──不一定在震區，也不一定都為了那句“先救弟弟”。

從這點來說馮小剛是抓住了“余震”的普遍意義，四兩撥千斤，不僅撥動了唐山大地震這重大題材，也撥動了觀眾對于親情的那根溫柔的神經。