享受追尋

[摘要]通過日本動(dòng)畫影片《千年女優(yōu)》中各人物之間的關(guān)系及其凝視視角、思想情感、服裝色彩，充分的表現(xiàn)了影片中女性主動(dòng)擺脫男權(quán)社會(huì)的束縛及男權(quán)被邊緣化的現(xiàn)象，表達(dá)和展現(xiàn)了影片中所突出的孤獨(dú)、獨(dú)特的女性意識(shí)和真實(shí)存在的女性世界。

[關(guān)鍵詞]女性意識(shí) 追尋 主動(dòng) 邊緣化 凝視 男權(quán)

一

當(dāng)今，女性主義的批評(píng)正在全世界范圍內(nèi)進(jìn)入高潮，亞洲各國的文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作也不同程度地表現(xiàn)出對(duì)女性意識(shí)的關(guān)注。日本在傳統(tǒng)文化和當(dāng)今世界文化潮流的共同作用下，涌現(xiàn)出了大量反映女性意識(shí)的影片和動(dòng)畫作品。日本動(dòng)畫導(dǎo)演今敏的《千年女優(yōu)》是日本動(dòng)畫影片中最能夠突出表現(xiàn)女權(quán)意識(shí)的作品之一，它不僅突出表現(xiàn)了女性擺脫男權(quán)的意識(shí)，還顛覆了“男權(quán)凝視”的中心價(jià)值。今敏作為男性導(dǎo)演，他的影片與其它女性意識(shí)作品更為不同的是，能夠以男性的獨(dú)特視角和心理，獨(dú)具匠心地創(chuàng)造出了獨(dú)特的女性形象。

二

今敏是當(dāng)今日本青壯派動(dòng)畫導(dǎo)演名家。他所編導(dǎo)的《千年女優(yōu)》是一部手法復(fù)雜的情感動(dòng)畫電影。此片在世界各國放映后多次獲獎(jiǎng)，并與宮崎駿的《千與千尋》同時(shí)被日本文化廳多媒體藝術(shù)節(jié)選為2001年度最佳動(dòng)畫片。此后，今敏得到了國際動(dòng)畫界的關(guān)注和認(rèn)可。

《千年女優(yōu)粉》僅情節(jié)感人，而且具有突出的人物表現(xiàn)手法和細(xì)膩的敘事風(fēng)格。影片主要描寫的是：在20世紀(jì)末的日本，一個(gè)小影視公司的社長在得知銀映電影公司倒閉的消息后(他此前也曾是銀映公司的職員)，想起了已經(jīng)息影近三十年的原銀映公司的電影巨星——藤原千代子，并以歸還一件她遺失了三十年的物品(一把普通的鑰匙)為由采訪了她。韶華已逝的千代子看到鑰匙，剎那間塵封多年的往事又浮現(xiàn)在眼前。她開始向來人娓娓講述起自己與初戀情人在一天之內(nèi)相遇、愛戀和分離的奇特經(jīng)歷……千代子是在關(guān)東大地震中父親喪生的時(shí)候出生，由母親獨(dú)自帶大。十六歲上女校時(shí)勇敢地掩護(hù)了一位被警察追捕的革命青年學(xué)生，并對(duì)他一見鐘情。盡管因形勢所迫，他當(dāng)天就離她而去，甚至連姓名都沒有留下。然而，她卻為了能與他再次相遇，不顧母親的反對(duì)當(dāng)上了演員。在她從影直到成為一代影壇巨星的幾十年時(shí)間里她再也沒有與他相遇。在即將息影前的一個(gè)晚上，她看到了他留給她的遺書……他在和她分手后不久被捕處決，她與他已經(jīng)陰陽兩隔了幾十年。影片的最后，千代子因情緒激動(dòng)而心臟病突發(fā)，含笑逝去。她的人生悲劇謝幕了。

《千年女優(yōu)》中所塑造的女性是追尋愛情的主動(dòng)者。千代子作為影片的女主人公，呈現(xiàn)給我們的是她為愛追尋一生的故事。她踏上影壇是為了愛人可以看到自己，離開也是為了不讓愛人看到自己衰老的模樣。即便是她看到了愛人在幾十年前寫給她的遺書，她還是把他想象成依舊活著，時(shí)刻等待她的追尋的影像影片中的男主角則完全是根據(jù)千代子追尋愛情的需要而設(shè)計(jì)的。其他的男性也是為千代子的執(zhí)著追尋作的種種鋪墊。影片最后設(shè)計(jì)千代子在隱居山林三十年后，當(dāng)她再一次提起愛人時(shí)已沒有了太多的悲傷與思念，反而以沉穩(wěn)平靜的心態(tài)道白“我真正喜歡的或許是不斷追尋他的自己”時(shí)，影片留給觀眾的不僅僅是一段凄美的愛情故事，還有仁者見仁、智者見智的無盡回味。

影片在許多層面上表現(xiàn)了女性的堅(jiān)強(qiáng)和執(zhí)著。影片中經(jīng)常出現(xiàn)的老太婆虛幻影像早已向千代子預(yù)言：“你的命運(yùn)就是永遠(yuǎn)也不可能等到他”。但是，千代子毫不理會(huì)地繼續(xù)追尋自己的愛。千代子的母親雖著筆不多，但她獨(dú)立撫養(yǎng)千代子，為反對(duì)千代子當(dāng)演員而與電影公司總監(jiān)怒目相對(duì)，是看出她的固執(zhí)與強(qiáng)悍。千代子飾演過的各種女性角色也都是意志堅(jiān)強(qiáng)和充滿活力的形象代表。影片中也塑造了一些因受男人欺騙或因社會(huì)不公平而產(chǎn)生的受傷女性形象，如島尾詠?zhàn)釉谟捌兴椦莸呐浣蔷褪沁@方面的代表人物，而這些形象又都被設(shè)計(jì)成是對(duì)男權(quán)的嘲諷和控訴，從而從另一個(gè)角度來反襯千代子的獨(dú)立與脫俗。

千代子大膽、直接、熱烈、矢志不移地追尋愛情，是影片的情節(jié)主題。她以女性形象出現(xiàn)，從保護(hù)愛人的場景為開端，從而展開了她追尋愛情的人生。千代子和她扮演的人物經(jīng)常說“那人在等著我，我一定要找到他”，這些話是臺(tái)詞更是她的內(nèi)心獨(dú)白，不顯孤助無力反以堅(jiān)強(qiáng)執(zhí)著示人。影片中的男主人公設(shè)計(jì)成被保護(hù)對(duì)象，他的遺書傳遞出他對(duì)千代子的大膽相救無以回報(bào)，給觀眾帶來的是無奈感。其他的男性對(duì)千代子的追求是隱蔽、灰暗、不擇手段的。男性形象只是千代子的反襯方。是次要的、邊緣的、甚至于邪惡的。影片中經(jīng)常出現(xiàn)男主人公在前的隱約背影，后面是千代子有力地追趕圖像，接著是社長和攝影師勉強(qiáng)跟隨的場景。在這里，我們看到的是千代子的強(qiáng)壯健康、男主人公的虛弱無力、社長和攝影師的被動(dòng)追隨。女性形象占有了鏡頭的主導(dǎo)權(quán)，男性只是陪襯，社長和攝影師的形象是夸張可笑的幫襯。

《千年女優(yōu)》中的角色位置按照性別通過鏡頭被確定下來。千代子總是以追尋的女性形象出現(xiàn)。她美麗大膽、堅(jiān)毅執(zhí)著。盡管所作所為與周圍環(huán)境格格不入，事事遭人非議，但她敢于為自己而活，活的自信而熱烈。影片給予她的大多是正面突出的鏡頭。而她所追尋的男性對(duì)象卻總是隱隱約約地，影片自始至終沒有道出他的姓名，他的身形相貌還不如他的隨身物品來的清晰。他好像只是電影中的一道布景，鏡頭展現(xiàn)給觀眾的只有他的輪廓，有關(guān)他的事也只是通過影片中的對(duì)白或千代子的讀白被零零星星提到。那些電影片段中被追尋的男性形象亦然。影片中的其它那些阻礙千代子追尋愛情的導(dǎo)演和配角的鏡頭大多是側(cè)面和局部的。

“鑰匙”是引導(dǎo)千代子擺脫男權(quán)的實(shí)物對(duì)象。“老太婆”是推動(dòng)千代子擺脫男權(quán)的幻覺對(duì)象。一實(shí)一虛的兩個(gè)意象糾纏著千代子，最終導(dǎo)致她擺脫了男權(quán)社會(huì)的束縛。鑰匙是千代子所愛的人留給她最珍貴的東西，它暗示著閹割。千代子每天把鑰匙掛在身上，所以當(dāng)鑰匙在的時(shí)候愛情也伴隨著她。老太婆的幻象第一次出現(xiàn)時(shí)，她喝下了“千年長生茶”，堅(jiān)定了“追尋無期”的決心。在她想不起愛人相貌的時(shí)候，老太婆的幻象出現(xiàn)了，并且鑰匙丟失了，結(jié)果千代子停止了追尋。幾年后她在丈夫的書房中找回鑰匙的同時(shí)收到愛人的遺書，她又一次奔向了愛情。老太婆最后出現(xiàn)時(shí)，鑰匙再次丟失，千代子退出影壇隱居山林。最后她以平靜的心態(tài)再一次拿到那把鑰匙，她真正擺脫了男權(quán)在她身上的束縛，正如她臨終前所說的：“我真正喜歡的或許是不斷追尋他的自己”。這句話道出了她最真實(shí)的思想感悟。

服裝、色彩不以唯美為主，而旨在真實(shí)的詮釋角色的性格。純真、樸實(shí)、美麗可愛的千代子，她和她所扮演的角色的服裝也都充分地表現(xiàn)了這一特色。少年活潑的千代子穿著的學(xué)生裝，戰(zhàn)后陳舊的襯衫軍褲，中年穩(wěn)重大方的風(fēng)衣，公主的艷麗宮服，歌舞伎的鮮艷和服等等，都給人以鮮明的時(shí)代感和逼真的寫實(shí)感。影片開始時(shí)千代子已是七十多歲的老人，一身樸素裝扮恰如其分地展示了她恬靜高雅的氣質(zhì)。影片中讓千代子一見鐘情的男主人公的服裝、色彩永遠(yuǎn)定格在千代子的回憶中，散發(fā)著濃重的灰暗色調(diào)。其他男性的服裝，戰(zhàn)前和戰(zhàn)后沒有變化不說，影視公司社長的服裝(包括他在電影片段中的服裝)，都著意刻畫了人物的滑稽可笑，而且色彩低調(diào)，與他們?cè)谟捌械乃魉鶠槭菢O為相符的。影片中的服裝色彩為人物的性格塑造和情節(jié)制作起到了烘托作用。

《千年女優(yōu)》中的凝視視角主要是由兩方面組成。一方面，今敏身為男性導(dǎo)演，他在影片中設(shè)置了兩個(gè)旁觀者的形象——小影視公司的社長和攝影師。他們是千代子忠實(shí)的崇拜者和支持者。他們的凝視占據(jù)了影片的大部分視角，但這視角卻是被千代子引領(lǐng)著的。整部片子都是千代子的個(gè)人敘述，他們是被動(dòng)地被牽引著在千代子的故事中游歷，只能勉強(qiáng)跟上千代子的思路。他們的凝視加強(qiáng)了男性對(duì)千代子的認(rèn)同，起到了正面烘托千代子行為感人的作用。我們?cè)谟捌薪?jīng)常會(huì)看到社長和攝影師淚流滿面的鏡頭，甚至對(duì)千代子的東西和動(dòng)作都很迷戀。這些都是從觀眾的視角出發(fā)，來表現(xiàn)出對(duì)千代子追尋愛情行為的同情和感動(dòng)，他們經(jīng)常感嘆“在這世上竟有這樣的女子”、“這輩子被女人這樣追求死而無憾啊”。可以看出現(xiàn)代社會(huì)男性主動(dòng)權(quán)的消減，他們并不認(rèn)為女性主動(dòng)追求愛情有悖人倫，反而把這種行為看作是壯舉，不禁由衷地敬佩。如果把社長和攝影師看作是今敏和全體男性的象征，從他們所扮演的角色中可以看出男性意識(shí)存在著自我邊緣化的傾向。

以社長和攝影師這兩個(gè)人的視角為中介，觀眾是通過他們的敘述來選擇解讀影片的角度和方法的，這樣他們就又起到了橋梁的作用，引導(dǎo)觀眾從今敏的觀點(diǎn)出發(fā)，不知不覺地成為旁觀者的延續(xù)。

另一方面，千代子在影片中是主動(dòng)凝視男主人公的。影片中千代子與男主人公在自家倉庫里談話的場景是以千代子的視角為中心，我們看到聽到的是千代子單純而愛慕的凝視和大膽的詢問。而男主人公的看和聽則只有他在倉庫的墻壁上留下的畫像和遺書兩個(gè)意象表現(xiàn)了出來，這種凝視是那么的隱晦、不露痕跡，實(shí)在是很難洞察他的內(nèi)心。男主人公就這樣被壓抑、陰暗的感情統(tǒng)治著，與干代子無論何時(shí)何地都在萌發(fā)的思念起反正映照的作用。

與千代子執(zhí)著的追求形成對(duì)比的還有千代子對(duì)身邊的人和事的無情與無視。“當(dāng)人心中有了非要實(shí)現(xiàn)不可的理想時(shí)，其它的事情對(duì)他來說就變得簡單得多了”。影片中對(duì)千代子與其他角色來往的鏡頭少之又少，即使給出，也是在為千代子的追尋愛情做鋪墊。能夠說明此點(diǎn)的幾個(gè)關(guān)鍵場景是：當(dāng)導(dǎo)演向千代子大膽表示愛情時(shí)，千代子有些動(dòng)心，但鑰匙撞擊了酒杯，千代子看到鑰匙后跑開了，看著千代子的背影導(dǎo)演的面部表情即無奈又失望。接下來當(dāng)導(dǎo)演和女配角合力偷走鑰匙的事敗露后，面對(duì)女配角的供認(rèn)不諱，千代子表現(xiàn)出的卻是平淡得不能再平淡的表情，這與她拿到愛人遺書時(shí)的場景形成鮮明的反差。千代子接受社長拜訪時(shí)，才知道社長就是當(dāng)年救過她并在自己身邊工作過多年的人，這也足見她對(duì)別人的漠不關(guān)心。

我們不禁要問千代子執(zhí)著追尋的動(dòng)力源于哪里?她為了讓愛人看到自己而當(dāng)演員，又為了不讓愛人看到自己衰老的模樣而隱退，在她看來沒有什么比自己在愛人心中的形象更為重要的了，這顯然只是過重的少女情懷作怪的結(jié)果。她在幾十年的愛情追尋中應(yīng)該是在不斷地成長和成熟起來，但為什么她稚嫩的情感和單純的追尋卻沒有隨著時(shí)間的流逝而有所改變呢?顯然這不是影片的合理答案。千代子臨終的那句話“我真正喜歡的或許是不斷追尋著他的自己”，這才是影片給予我們最終形成“千年女優(yōu)”的詮釋。所以在影片中看到的那個(gè)孤獨(dú)的追尋者形象——千代子。最終我們看到的那幅只留下長長腳印的畫，即是千代子追尋足跡的象征，又是其女性內(nèi)心世界的自我展現(xiàn)，而在那時(shí)千代子與愛人的形象合而為一，它象征著追尋的結(jié)束，完成了影片的主題表述。

“女性主義批評(píng)的代表羅娜·莫維曾在關(guān)于電影敘事的心理分析理論中提出電影故事中一直存在‘男權(quán)凝視’的問題，并著重指出男性觀眾通過對(duì)女演員的淫窺或物化，減輕對(duì)閹割的焦慮，以這種方式行使男權(quán)來對(duì)付女性。”然而，影片帶給男性觀眾更多的是被千代子牽引著，體會(huì)了女性超越男權(quán)的情感過程這里不存在“男權(quán)凝視”，只留有女性的脫俗，從而使男性從中獲得了被顛覆的崇高美感《千年女優(yōu)》的巨大成功充分證明了男性導(dǎo)演也可以創(chuàng)作出“女權(quán)”性質(zhì)的影視作品，糾正了許多評(píng)論家指責(zé)男性導(dǎo)演只會(huì)創(chuàng)作“反女權(quán)”影片的偏激批評(píng)。

三

影片有激烈的情感場面和平靜的田園景致，富有詩意般的視覺性。影片的中心話語是追尋，是對(duì)女性追求獨(dú)立的一種探討。男權(quán)在影片中被徹底顛覆，它所描寫的女主人公控制著視線，女主人公成為了主體而不是客體，倒是男性被拋棄被邊緣化《千年女優(yōu)》環(huán)僅僅是對(duì)男權(quán)主流電影傳統(tǒng)的一種逆轉(zhuǎn)，它也保持了藝術(shù)電影的特征，并獲得了批評(píng)家的好評(píng)，是取得商業(yè)成功的日本動(dòng)畫影片之一。

《千年女優(yōu)》貫徹了宮崎駿提出的“日本動(dòng)畫要低進(jìn)高出，要以大眾的普遍心理為進(jìn)口，以更高層次的思考為出口”的精神，有力地反駁了“戰(zhàn)后日本文化的幼稚主義”的斷言。本片從千代子對(duì)愛情的追尋為出發(fā)點(diǎn)，以她擺脫社會(huì)普遍觀點(diǎn)為終點(diǎn)，在國內(nèi)外影壇上引起關(guān)注。通過對(duì)它所表現(xiàn)的女性意識(shí)的分析，不僅為中國動(dòng)畫影片制作提供了很好的范例，也給我們帶來影視敘事多層面的啟示和創(chuàng)作多元化的思考。