《西洲曲》與《長(zhǎng)干行》的比較閱讀

李白的詩(shī)歌多粗獷豪放、放蕩不羈，也少有抒寫愛(ài)情之作。《長(zhǎng)干行》是個(gè)難得的例外，在這首詩(shī)中，李白寫商婦的離愁別恨，對(duì)婦女心靈世界的描繪十分到位，令人對(duì)這位不拘一格的大詩(shī)人細(xì)膩的一面刮目相看。而遠(yuǎn)在古代的南朝，也有很多表達(dá)男女之情的民歌，《西洲曲》就是一個(gè)典型的代表，其中一些經(jīng)典的意象，令后世的文人爭(zhēng)相引用，唏噓不已。本文將從形式、敘事、表達(dá)和情感等多個(gè)方面出發(fā)，比較這兩首詩(shī)的異同，使它們交相輝映、相得益彰。

首先，我們可以看到，這兩首詩(shī)的形式都是樂(lè)府，五字一句，娓娓道來(lái)，瑯瑯上口。《西洲曲》是南朝樂(lè)府民歌中最長(zhǎng)的抒情詩(shī)篇，歷來(lái)被視為南朝樂(lè)府民歌的代表作。李白的樂(lè)府，沿用古題卻翻案出新、發(fā)興無(wú)端、氣勢(shì)壯大，具有濃重的主觀抒情色彩。

接下來(lái)，我們由這兩首樂(lè)府相似的形式、相近的篇幅中細(xì)細(xì)看下來(lái)，它們?cè)跀⑹碌姆绞缴希彩歉骶咛厣墒自?shī)在時(shí)間上均有一定的跨度。《西洲曲》時(shí)間跨度較小，《長(zhǎng)干行》時(shí)間跨度較大。

《西洲曲》描寫了一位少女從初春到深秋，從現(xiàn)實(shí)到夢(mèng)境，對(duì)鐘愛(ài)之人的苦苦思念。詩(shī)中一系列富有生活氣息的典型意象，“折梅”——“單衫”——“伯勞飛”——“采紅蓮”——“弄蓮子”——“望飛鴻”，暗示著時(shí)光也在一點(diǎn)一滴地，在每一個(gè)動(dòng)作之間流逝，早春一春夏之交一仲夏—初秋——仲秋——深秋，詩(shī)中用民間豐富的詞語(yǔ)，暗含季節(jié)的轉(zhuǎn)換，時(shí)序漸進(jìn)、條理井然。最后再由實(shí)轉(zhuǎn)虛，從現(xiàn)實(shí)的景，到“吹夢(mèng)到西洲”，主人公的感情也在這宛若薄紗的輕夢(mèng)中得到了升華。

清代的章燮在《唐詩(shī)三百首注疏》中對(duì)《長(zhǎng)干行》的敘事有細(xì)致的分析：首六句，從少時(shí)敘起。“十四”四句，言初嫁也。“十五”四句，敘合巹時(shí)滿望偕老也。“十六”四句，言送別也。“門前”八句，言久別感傷也。末四句，妄想歸音，使其迎夫有日，路雖遠(yuǎn)亦不辭其勞苦也。全詩(shī)通過(guò)一連串具有典型意義的生活片斷和心理活動(dòng)的描寫，抒寫了女主人公的一部成長(zhǎng)史和性格發(fā)展史。

同樣是以時(shí)間為序，《西洲曲》顯得細(xì)膩，而《長(zhǎng)干行》則顯得大氣，如同一個(gè)人生的縮影。

下面，我們深入文本，比較這兩首詩(shī)在表達(dá)上的特色。

《西洲曲》的語(yǔ)言清新流麗，婉轉(zhuǎn)動(dòng)人，一如民歌，清新質(zhì)樸而少用事典。它善于以眼前的尋常之物，或起興抒情，或比喻言志，或語(yǔ)意雙關(guān)。在開(kāi)頭處，“憶梅下西洲，折梅寄江北”，借折梅表達(dá)思念之情，以自然景物“梅”來(lái)起興；文中，作者巧用“蓮”與“憐”諧音，以“蓮花”、“蓮子”、“蓮心”從外而內(nèi)的“徹底紅”來(lái)喻指愛(ài)情的赤誠(chéng)堅(jiān)貞，語(yǔ)意雙關(guān)；后來(lái)，女主人公“憶郎郎不至，仰首望飛鴻”，鴻雁可以傳書，更可以傳情，然而，“鴻飛滿西洲”，以夢(mèng)一般悠遠(yuǎn)的海水比喻終年的相思沒(méi)有窮盡，托物哿隋。

除了借景抒情，主人公的心境還巧妙地隱藏在每一個(gè)看似不經(jīng)意的動(dòng)作之中，在故事的開(kāi)始，女主人公便折梅一枝，用“折梅”這一動(dòng)作喚起對(duì)過(guò)去西洲梅下相會(huì)的回憶，又由于思念情人想去西洲，她穿上了“杏子紅”的“單衫”，梳起了“鴉雛色”的頭發(fā)，這些隱藏在詩(shī)句之中的動(dòng)作看似隨意，卻展現(xiàn)出癡心女子對(duì)愛(ài)人的思念之深。詩(shī)的七句至十二句就更為絕妙，寫女子沉浸在對(duì)情人的思念之中，以至將風(fēng)吹葉落誤當(dāng)做情人歸來(lái)的足音，竟忍不住“門中露翠鈿”，從門縫中探出頭來(lái)，一個(gè)“露”字，表露了急切、害羞的少女情懷。然而，“開(kāi)門郎不至”，女子抑制不住心中的焦急之情，為了掩過(guò)鄰人的耳目，只好借故“出門采紅蓮”。這含羞的姿態(tài)、渴慕的神色以及一系列巧作掩飾的動(dòng)作，都惟妙惟肖地將女主人公深切的思念、失意的感覺(jué)和受窘為難的心態(tài)躍然紙上，可謂細(xì)致入微。

而《西洲曲》在表達(dá)上最大的特點(diǎn)，就是頂針手法的運(yùn)用。詩(shī)中在句間、句內(nèi)，多處使用頂針，如“風(fēng)吹烏臼樹(shù)”后接“樹(shù)下即門前”，然后又立即順接“門中露翠鈿”；又如“出門采紅蓮”接“采蓮南塘秋”，下面“蓮花過(guò)人頭”接“低頭弄蓮子”又到“蓮子青如水”；再如“仰首望飛鴻”接“鴻飛滿西洲”，“望郎上青樓”又順接“樓高望不見(jiàn)”等等，這些頂針手法的運(yùn)用使得整首詩(shī)結(jié)構(gòu)緊湊、環(huán)環(huán)相扣、接字成篇，使得感情的表達(dá)自然暢達(dá)、一氣呵成。

相比于《西洲曲》的細(xì)膩，李白的《長(zhǎng)干行》則是用年齡序數(shù)法和四季相思的格調(diào)，巧妙地把一個(gè)個(gè)典型的生活片斷聯(lián)結(jié)成一個(gè)有機(jī)整體，纏綿婉轉(zhuǎn)，步步深入。開(kāi)頭六句，女子回憶童年時(shí)“青梅竹馬”、“兩小無(wú)猜”的情景；“十四為君婦”四句，以細(xì)膩的筆觸寫由童年伙伴到初婚時(shí)的羞澀不堪；“十五始展眉”四句，寫夫妻間婚后發(fā)展起來(lái)的熾熱的愛(ài)戀，通過(guò)“塵與灰”的比喻和“抱柱信”的典故，極言兩人感情之深。再用“望夫臺(tái)”的傳說(shuō)，引出下文“十六君遠(yuǎn)行”的離別，妻子對(duì)遠(yuǎn)行經(jīng)商丈夫的擔(dān)心受怕。“門前遲行跡”下面八旬，女主人公由一個(gè)熱戀中的女子變成滿面愁容的怨婦，借蕭索的秋景表達(dá)女子心中的思念、感傷、憂愁。其中“一一生苔綠”與“苔深不能掃”也小用了頂針。最后四句，女主人公的性格又有了變化，想到丈夫有一天會(huì)歸來(lái)，她便由一個(gè)嬌滴滴的小女人搖身變?yōu)榭梢缘狡甙倮锿獾拈L(zhǎng)風(fēng)沙去迎候丈夫的一個(gè)大女人。配合舒徐和諧的音節(jié)，形象化的語(yǔ)言，李白用一系列的生活圖景，刻畫出一個(gè)生動(dòng)而完整的女性形象。如《唐宋詩(shī)醇》所說(shuō)：兒女子情事，直從胸臆間流出，縈迂回折，一往情深。

由上面的分析看來(lái)，在表達(dá)方式上，《西洲曲》勝在語(yǔ)言，《長(zhǎng)干行》妙在構(gòu)思。

最后，我們?cè)購(gòu)脑?shī)所表達(dá)的情感上比較一下這兩首樂(lè)府。

《西洲曲》所表達(dá)的感情比較單純，是寫一個(gè)女子對(duì)自己意中人刻骨銘心的相思之情，最終的立足點(diǎn)也比較悲觀，如夢(mèng)一般的，“一種相思，兩處閑愁”；

《長(zhǎng)干行》中蘊(yùn)含的感情則相對(duì)復(fù)雜得多，由兒童時(shí)的兩小無(wú)猜，到初嫁時(shí)的羞澀之態(tài)，到婚后的幸福親熱，再到遠(yuǎn)行后的深切思念，于曲折回環(huán)中激宕出感情的廣度和深度。結(jié)尾處，雖然男女主人公也未能重逢，但卻帶上了李白式的樂(lè)觀與曠達(dá)。“早晚下三巴”，這是一種信念，也是對(duì)人生的樂(lè)觀和激昂。

綜上所述，由多方面看來(lái)，《西洲曲》和《長(zhǎng)干行》的確是各有千秋，很難說(shuō)哪首更好。如果說(shuō)《西洲曲》是江南流水處的小家碧玉，《長(zhǎng)干行》就是堂前屋下的大家閨秀。而詩(shī)歌的妙處，則是讓我們?cè)诓煌那榫诚拢寄荏w悟到人生的滋味，穿越千百年時(shí)空的界限，人與人的感情，能夠得到共鳴。