電視

《我家的歷史》

在這里，讀懂現代日本

其高明之處在于，小人物遇到的每個大小事件，都與日本的時代背景絲絲入扣，這個家庭的歷史濃縮了日本的近現代史。它講述的是日本歷史，也是每個普通人的故事

用影視作品展現一定時間段內的歷史，各國影人均有此雄心。美國人拍了《阿甘正傳》，主角是個出奇幸運的先天智障兒;中國人用明星堆砌了一部《建國大業》，借我們耳熟能詳的那些故事撈一筆高票房和政治資本;相比之下，日本人走了條居中的道路，實力最為雄厚的無線電視臺富士電視打著慶祝建臺50周年的旗號，聯合鬼才導演兼編劇三谷幸喜，召集一干紅得發紫的日本影視明星，拍出時長6小時的特殊電視劇，取名《我家的歷史》。

《我家的歷史》故事情節并不復雜，無非“講述日本老百姓自己的故事”，但三谷幸喜和富士電視臺的野心卻是“在這里，讀懂日本”——起碼是二戰前至戰后20余年間的日本。潦倒懶惰卻永遠不忘投機取巧的父親和循規守矩忍耐力超強的母親，配上4個性格各異的兒女，構成了典型的日本底層家庭。用10余分鐘交代4個兒女如何長大成人之后，劇集進入正題。在戰后蕭條氣氛下，大女兒惟有投身夜總會，以舞女一職來養活全家，而后“不幸”委身夜總會老板，以小三之姿登堂入室，由此改善全家的生活。

全家人雖然都不像阿甘那樣“缺心眼”，卻也沒有阿甘的財運，只有遇見名人和稀里糊涂卷入大事件的運氣。阿甘能成為歷史事件的主角，這家人卻只能充當“人肉背景板”，扮演的角色永遠都是一句對白都沒有的龍套。波折數十年后，雖然全家沒有一個人推動了歷史的發展，也沒有一個人的姓名流傳于后世，但也算真實地存在于這個時代。每個人都工作、生活，平平淡淡地看著電視里的奧運會，笑著點評一二，故事就這樣作結。

如果僅僅是講述一個小三與富商真心相愛的故事，未免太對不起宣傳語中的“小家庭，大時代”。《我家的歷史》高明之處在于，小人物遇到的每個大小事件，都與時代背景絲絲入扣，這個家庭的歷史濃縮了日本的現代史。片中的父親曾經也闊過，和二戰前的日本一般自信心盲目膨脹，最后在戰爭中輸掉一切。且不論編劇費盡心思塑造的角色們參與戰后日本學生運動、修造火箭、二重橋事件和不斷遇見各路名人等指向性明顯的橋段，劇集著力塑造的長女與富商及富商之妻的關系，表面看只是真心相愛的小三與礙于資產不能離婚的怨偶，實際上影射了戰后日美兩國之間剪不斷理還亂的關系。

長女的初戀男友參戰后變成了親共派。無論她出于真情還是假意，都必須與男友分手，轉而依附于富商。這段三角關系暗喻日本在經濟、軍事與政治領域始終無法自主控制，而造成這一切的原因，就是長女時刻掛在嘴邊的“為了活下去，為了活得更好”。忍辱負重到最后，變成了真心崇敬，日本深受美國文化影響，長女也與富商真心相愛。由于富商的第一桶金是妻子娘家給的，他始終無法與妻子離婚，只能繼續尷尬地“三人行”。富商之妻獨立、高傲，象征著美國對日本的戒備、輕蔑與排斥。她一開始就預言“有了小三必然會有小四”，果不其然，長女不是富商惟一的情人，日本也并非美國扶植的惟一一股海外勢力。

劇集尾聲，富商死去，象征日本開始漸漸獨立、擺脫依附美國的現狀。富商的葬禮上，各路名人紛至沓來，長女與富商之子不失時機地旁白道:“我母親臉上的驕傲，和她(富商之妻)的驚訝，我一生都無法忘懷。”顯然表達了戰后日本的自豪——即使在屈從他國的情況下，社會各界也精英輩出，最終締造了日本經濟騰飛的奇跡。

而在富商逝去、所得遺產被騙光后，徹底獨立的長女也學會了自強不息，打工養活自己;她患上失語癥的孩子則像長期被置于美國羽翼下的日本，在國際上難以發出自己的聲音。但畫面最終定格在一家人參加運動會的歡樂場面上，數十年后，孩子已然可以用歡樂的語氣娓娓講述那段充滿屈辱與不堪的歷史。過去屬于過去，未來終將到來。

片中的每個人都在努力尋找自己活過的證據，卻總是徒勞無功。在滾滾的歷史洪流中，湮滅的又何止這一家人。以小見大，再由大襯小，《我家的歷史》講述的，是日本歷史，也是每個普通人的故事。